個人感覺香港的影視文學改編是一個非常成功的商業模式，香港文學產生的佳作無數，也促成了香港影視的大豐收。
在香港臺灣，文學沒有像內地一樣有嚴肅文學和商業寫作的分野，也沒有所謂傳統文學、網路文學、暢銷文學的區別，文學就是渾然一體的文學。文學小說作品出來之後，除了接受批評家的研究、讀者的閱讀，就是要尋找機會去做影視改編了，將版權收益最大化，是非常合理的市場行為。
這方面，表現最為突出的是香港文學。
1950年代，香港廣播事業有了發展，以廣播小說為主體的“天空小說”大行其道，不少都被改編為電影，如李我的《蕭月白》《凌霄孤雁》《鬼屋》，艾雯的《慈母淚》《嫂夫人》《舊愛新歡》等等。有的還創出了當時的票房記錄。
在六七十年代香港經濟起飛的大背景下，同步的是文學的繁榮和影視工業的大發展，二者是相輔相成的。
最為突出的是，金庸、倪匡等人在這三十年間奠定了歷史地位，金庸武俠小說風靡全球，《天龍八部》《射鵰英雄傳》《書劍恩仇錄》《笑傲江湖》等作品成就了一代又一代人的俠義夢想，相應的影視改編，從《書劍恩仇錄》開始不光成就了一個又一個的影視經典，還走出了一批又一批的影視明星。
倪匡的《衛斯理》系列、《六指琴魔》也是如此。其他作家也是數不勝數，比如李碧華，《青蛇》至今是徐克作品的巔峰之一，《霸王別姬》則成就了陳凱歌，至今依然是內地電影的巔峰之一。
臺灣呢，則有古龍小說，《流星·蝴蝶·劍》《三少爺的劍》《蕭十一郎》等等。
可以說以金庸武俠為代表的香港文學是影視文化的孵化器之一。一流的小說成就了一流的導演和演員。
個人感覺香港的影視文學改編是一個非常成功的商業模式，香港文學產生的佳作無數，也促成了香港影視的大豐收。
在香港臺灣，文學沒有像內地一樣有嚴肅文學和商業寫作的分野，也沒有所謂傳統文學、網路文學、暢銷文學的區別，文學就是渾然一體的文學。文學小說作品出來之後，除了接受批評家的研究、讀者的閱讀，就是要尋找機會去做影視改編了，將版權收益最大化，是非常合理的市場行為。
這方面，表現最為突出的是香港文學。
1950年代，香港廣播事業有了發展，以廣播小說為主體的“天空小說”大行其道，不少都被改編為電影，如李我的《蕭月白》《凌霄孤雁》《鬼屋》，艾雯的《慈母淚》《嫂夫人》《舊愛新歡》等等。有的還創出了當時的票房記錄。
在六七十年代香港經濟起飛的大背景下，同步的是文學的繁榮和影視工業的大發展，二者是相輔相成的。
最為突出的是，金庸、倪匡等人在這三十年間奠定了歷史地位，金庸武俠小說風靡全球，《天龍八部》《射鵰英雄傳》《書劍恩仇錄》《笑傲江湖》等作品成就了一代又一代人的俠義夢想，相應的影視改編，從《書劍恩仇錄》開始不光成就了一個又一個的影視經典，還走出了一批又一批的影視明星。
倪匡的《衛斯理》系列、《六指琴魔》也是如此。其他作家也是數不勝數，比如李碧華，《青蛇》至今是徐克作品的巔峰之一，《霸王別姬》則成就了陳凱歌，至今依然是內地電影的巔峰之一。
臺灣呢，則有古龍小說，《流星·蝴蝶·劍》《三少爺的劍》《蕭十一郎》等等。
可以說以金庸武俠為代表的香港文學是影視文化的孵化器之一。一流的小說成就了一流的導演和演員。