藝術最忌會的就是陳詞濫調，特別是影視劇之所以會火，除了製作精良，演技線上之外，便是題材新穎，俗話說敢於第一個吃螃蟹的人就是勇士，第二個就是跟風者。
《我不是藥神》成功之處就是捉住當前生活中的痛點，而故事內容是之前影視作品中少有表現，在之前爛片橫行、無邏輯、無劇情、無演技的三無腦淺影劇裡，突然出現一個接地氣又十分現實的作品，無疑是眾望所歸的。
而後，影視作品終於意識到一個好的劇本是影視劇的靈魂之後，好作品雖鶴立雞群，但也出乏出些經典之作。
但若模仿一部電影出來，失敗率還是很高的，畢竟現在觀眾欣賞水平提高了，再不是從前有顏值、有流量就能製作出一部效益電影了，一部電影的成敗有時候麼奇幻，天時、地利、人和缺一不可，如果近幾個月現實主義題材大行其道，突然來一部魔幻片，必能吸引觀眾。
市場新奇感也十分重要，並非要多麼與眾不同，只要一部作品，是用心製作，必要會有自己獨特的個性，而這種獨特性，就是吸引觀眾最重要因素。
想要創作一部有關房奴的作品，那麼就要跳出《我不是藥神》的這種模式，當然，當中好的東西可以借鑑，但切記模仿，把好的東西吸收，融合成自己的東西，再創作出來，隨後，沒經過這種生活體驗的，是很難創作出一個房奴的故事的，除非走的是無厘頭的風格。
藝術最忌會的就是陳詞濫調，特別是影視劇之所以會火，除了製作精良，演技線上之外，便是題材新穎，俗話說敢於第一個吃螃蟹的人就是勇士，第二個就是跟風者。
《我不是藥神》成功之處就是捉住當前生活中的痛點，而故事內容是之前影視作品中少有表現，在之前爛片橫行、無邏輯、無劇情、無演技的三無腦淺影劇裡，突然出現一個接地氣又十分現實的作品，無疑是眾望所歸的。
而後，影視作品終於意識到一個好的劇本是影視劇的靈魂之後，好作品雖鶴立雞群，但也出乏出些經典之作。
但若模仿一部電影出來，失敗率還是很高的，畢竟現在觀眾欣賞水平提高了，再不是從前有顏值、有流量就能製作出一部效益電影了，一部電影的成敗有時候麼奇幻，天時、地利、人和缺一不可，如果近幾個月現實主義題材大行其道，突然來一部魔幻片，必能吸引觀眾。
市場新奇感也十分重要，並非要多麼與眾不同，只要一部作品，是用心製作，必要會有自己獨特的個性，而這種獨特性，就是吸引觀眾最重要因素。
想要創作一部有關房奴的作品，那麼就要跳出《我不是藥神》的這種模式，當然，當中好的東西可以借鑑，但切記模仿，把好的東西吸收，融合成自己的東西，再創作出來，隨後，沒經過這種生活體驗的，是很難創作出一個房奴的故事的，除非走的是無厘頭的風格。