基本要求:能載歌載舞,會說會唱,有文有武,集“唱、做、念、打”於一體。
唱,指唱腔技法,講就“字正腔圓”;念,即唸白,是朗誦技法,要求嚴格,所謂“千斤話白四兩唱”;做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打動作,是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。
戲曲廣泛汲取與吸納了其他成熟藝術門類的精華。中國的音樂、舞蹈在先秦已高度發達,兩漢時期造型藝術進入成熟階段,各種雜技、魔術類表演節目和歌舞小戲也出現在全國各地,隋唐以後逐漸形成了城市娛樂市場,以說書講史為特點的敘述性說唱藝術活躍其間,吸引了無數觀眾。
而戲曲從誕生那一天起,就把這所有成熟藝術融於一身,熔鑄為集“唱唸做打”為一體的高度綜合性藝術。
擴充套件資料
戲曲是中國文化傳統的濃縮與結晶。戲曲不僅在藝術形態與表現手法上是民族的,更是中華民族數千年思想文化發展優秀成果的載體。戲曲不僅是戲劇家表達思想感情的手段,更凝聚著社會普遍認同的倫理道德和價值觀念。
所以在中國,戲劇既是萬民參與的娛樂形式,更是族群文化記憶的核心內容與堅實基礎。
戲曲史上那些傑出作品所包含與傳遞的精神文化內涵,在傳播過程中,潛移默化地影響著每一個觀眾,在中華民族的精神世界建構中起著重大作用。
中國傳統戲曲一直在傳遞以忠孝節義為核心的價值觀念,鼓勵每個人在追求人格健全與道德完善的同時,講奉獻,講犧牲,捨己為人,崇善棄惡,更有對豐富情感生活的積極追求。
基本要求:能載歌載舞,會說會唱,有文有武,集“唱、做、念、打”於一體。
唱,指唱腔技法,講就“字正腔圓”;念,即唸白,是朗誦技法,要求嚴格,所謂“千斤話白四兩唱”;做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打動作,是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。
戲曲廣泛汲取與吸納了其他成熟藝術門類的精華。中國的音樂、舞蹈在先秦已高度發達,兩漢時期造型藝術進入成熟階段,各種雜技、魔術類表演節目和歌舞小戲也出現在全國各地,隋唐以後逐漸形成了城市娛樂市場,以說書講史為特點的敘述性說唱藝術活躍其間,吸引了無數觀眾。
而戲曲從誕生那一天起,就把這所有成熟藝術融於一身,熔鑄為集“唱唸做打”為一體的高度綜合性藝術。
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戲曲是中國文化傳統的濃縮與結晶。戲曲不僅在藝術形態與表現手法上是民族的,更是中華民族數千年思想文化發展優秀成果的載體。戲曲不僅是戲劇家表達思想感情的手段,更凝聚著社會普遍認同的倫理道德和價值觀念。
所以在中國,戲劇既是萬民參與的娛樂形式,更是族群文化記憶的核心內容與堅實基礎。
戲曲史上那些傑出作品所包含與傳遞的精神文化內涵,在傳播過程中,潛移默化地影響著每一個觀眾,在中華民族的精神世界建構中起著重大作用。
中國傳統戲曲一直在傳遞以忠孝節義為核心的價值觀念,鼓勵每個人在追求人格健全與道德完善的同時,講奉獻,講犧牲,捨己為人,崇善棄惡,更有對豐富情感生活的積極追求。