山水畫作為傳統中國畫最重要的一個分支，發展到北宋時期是第一個高峰，而這個時期最重要的代表人物就是范寬，最重要的代表作品就是他的《溪山行旅圖》，所以要說它是中國山水畫的典範一點也不為過。
《溪山行旅圖》是一幅絹本水墨畫，描繪的是一隊遠途跋涉的商旅行進在崇山峻嶺中的場景。《溪山行旅圖》刻畫的是典型的北國風光，山體巍峨、氣勢雄渾，樹茂林密、壯美蒼莽。
技法上《溪山行旅圖》堪稱山水畫勾、皴、點、染的典範。范寬以他裘勁雄強的筆力勾勒出山體輪廓和蒼樹巨巖，再以他擅長的雨點皴塑造出山體的陰陽向背和凌瀟蒼茫的質感，輔之以層層積墨的皴染襯托出山勢的險峻陡峭，最後用濃墨重筆點出繁茂蒼翠的密林，給人一種天廣地闊、高山仰止的整體效果。
構圖上《溪山行旅圖》以一面高聳於天地間的山體立在畫面的正中央，給人以頂天立地的震撼感。畫家在畫面右上處，于山巖縫隙間留一線飛白，簡潔扼要地畫出了飛流直下的瀑布，為壯闊嚴實的山體帶來了勃勃生機。畫面下部為近景，巨石橫立、蒼樹交雜，卻又繁而不亂；行走在鬱郁山林間的一隊商旅，驢馬貨擔、主僕動態，絲毫畢現、生動傳神，卻又毫不突兀，隱於茫茫山水間，似乎更增添了巍巍山侖的幽深靜謐、雄逸凝重。
整體上《溪山行旅圖》中塑造了一種紀念碑式的崇高壯闊的氣勢，在細緻入微的寫實描繪中又保持了整體的雄渾大氣，在老辣蒼勁的用筆和深重華滋的用墨中，又不失生動雅緻。《溪山行旅圖》是中國山水畫經典中的經典，後人學習的典範。
山水畫作為傳統中國畫最重要的一個分支，發展到北宋時期是第一個高峰，而這個時期最重要的代表人物就是范寬，最重要的代表作品就是他的《溪山行旅圖》，所以要說它是中國山水畫的典範一點也不為過。
《溪山行旅圖》是一幅絹本水墨畫，描繪的是一隊遠途跋涉的商旅行進在崇山峻嶺中的場景。《溪山行旅圖》刻畫的是典型的北國風光，山體巍峨、氣勢雄渾，樹茂林密、壯美蒼莽。
技法上《溪山行旅圖》堪稱山水畫勾、皴、點、染的典範。范寬以他裘勁雄強的筆力勾勒出山體輪廓和蒼樹巨巖，再以他擅長的雨點皴塑造出山體的陰陽向背和凌瀟蒼茫的質感，輔之以層層積墨的皴染襯托出山勢的險峻陡峭，最後用濃墨重筆點出繁茂蒼翠的密林，給人一種天廣地闊、高山仰止的整體效果。
構圖上《溪山行旅圖》以一面高聳於天地間的山體立在畫面的正中央，給人以頂天立地的震撼感。畫家在畫面右上處，于山巖縫隙間留一線飛白，簡潔扼要地畫出了飛流直下的瀑布，為壯闊嚴實的山體帶來了勃勃生機。畫面下部為近景，巨石橫立、蒼樹交雜，卻又繁而不亂；行走在鬱郁山林間的一隊商旅，驢馬貨擔、主僕動態，絲毫畢現、生動傳神，卻又毫不突兀，隱於茫茫山水間，似乎更增添了巍巍山侖的幽深靜謐、雄逸凝重。
整體上《溪山行旅圖》中塑造了一種紀念碑式的崇高壯闊的氣勢，在細緻入微的寫實描繪中又保持了整體的雄渾大氣，在老辣蒼勁的用筆和深重華滋的用墨中，又不失生動雅緻。《溪山行旅圖》是中國山水畫經典中的經典，後人學習的典範。