其實單論快板功夫來說，郭德綱理論知識滿分，知道怎麼指導徒弟找板點，以及節奏頻率如何調整。但他自己打出來的感覺就是不行。跟于謙高峰合作的時候，于謙屬於自顧自的背詞兒，高峰用板硬追于謙，而郭德綱是在追高峰，還追不上，三個人合作節奏都是亂的。

郭德綱用自己的話說，是跟人學過數來寶的，所以他絕對會，但數來寶這種玩意兒，需要經常練習保持節奏感。但這種要飯玩意兒又屬於費力不討好的力氣活兒，像高峰李菁這些大神級的，折騰半天可能還不如郭德綱飈個高腔來得痛快。久而久之，郭德綱就選擇了讓別人給他貼板，自己只顧最省力氣的演唱，所以手上本來就剛剛及格的快板功夫，越來越慘不忍睹。

于謙則徹底不會，他自己其實公開承認過，石富寬是高鳳山親自教的快板，寬爺手上功夫很強，但他並沒有教於謙，估計也是于謙自己懶不願意學，所以于謙就連背《同仁堂》都是勻速平調，要高峰用板趕他，整個一個大外行。

張九齡王九龍在德雲社年輕一代裡面，屬於快板能力比較突出的二人，注意是突出，並不是特別優秀。張九齡王九龍的快板稍微有點用力過猛，而且小哥兩人氣上去後，把大部分功夫用在了使相上，雙人板整齊是整齊，但節奏並不穩定，經常給人很趕的感覺，而且嘴上的點子常常錯，《笑傲江湖》4上面，兩人的詞和板點就錯了很多次。

用一句真愛粉對他們的評價就是：整齊、賣力氣，但火候真的還不夠。

周九良是老郭用來接替郭鶴鳴的樂隊大V，他的天分確實是目前年青一代裡面的佼佼者。周九良的快板並不是特別突出，在小劇場偶爾使一下，大型商演很少亮活。但有限的幾次表現來看，他私下應該下過功夫的，不像郭德綱那種一看就是常年不練習的生疏感。他給孟鶴堂貼歌曲的時候，能夠起到一個加持的作用，本來孟鶴堂剛開始唱著有點怯，周九良板一上去，孟鶴堂立刻節奏和調調都對了。這當然是兩人默契所致，但周九良的快板節奏感確實是頂級的。

假如他私下並沒有經常摸這玩意兒，還能有這種表現，那就只能用天才來解釋了。

史愛東在相聲門雖然是海清，至今沒有師承。但他舅舅是著名的快板名家樑厚民，也就是李菁的快板師傅。史老師作為樑厚民的外甥兼徒弟，快板功夫嘛~~也就那樣吧，節奏什麼的也有，速度也湊合，但並沒有名門之後的那種驚喜，跟李菁之間大概差了六個燒餅，僅此而已。

看起來親屬之間不能拜師學藝，這個老理兒是有科學依據的。

燒餅在加入德雲社之前，跟來寶剛學了幾年快板，他這方面童子功是很紮實的。而且早年燒餅在德雲社也是以快板書為主，小時候他聲音還亮堂的時候，一段十幾分鐘的快板書順暢流利，受歡迎程度堪比當時張雲雷的太平歌詞。

其實燒餅早年也是郭德綱比較愛用的貼板師，但燒餅向來就很皮，有時候喜歡故意亂貼，板眼全部錯位，而郭德綱又寵他，還故意當笑料去表演。再加上後來燒餅走上二人轉相聲的道路，快板就基本放棄治療了。

但童子功的底子是很難徹底扔掉的，現在即使偶爾使一下，燒餅手上的功夫還是能秒殺大部分師兄弟。

王少立先生去年十二月因為胰腺癌去世了，老先生千古~

什麼叫一個人頂一隻樂隊，郭鶴鳴就是活生生的例子。雖然現在德雲社周九良也算是吹拉彈唱樣樣精通，但跟郭鶴鳴比起來，還是差了幾條長安街。

郭鶴鳴是真正能做到“快板貼天地萬物”的存在，郭德綱的高腔，張鶴倫的說唱，岳雲鵬的歪唱，還有早期張雲雷那些怪異的殺馬特歌曲，郭鶴鳴都能用快板貼住，而且毫無違和感。

郭德綱常常說陶陽是世間有天才的證明，那郭鶴鳴就是真正的全才，無可挑剔的那種，可惜最後欺師滅祖，把老郭氣的跳腳罵街。

再加上李雲天人氣也算是不錯，長得高高帥帥的，雖然沒有紅到發紫，但絕對是德雲社快板方面的頂級人才，數來寶界的榮光。

可惜高峰83年生人，就被人扣上老藝術家的標籤，加上自己頭頂不爭氣，越來越像退休老幹部了，實際上高峰以現在的狀態來說，藝術上還可以更加精進，只要郭德綱一如既往的給他老藝術家待遇，不讓他去賣腐扮傻引流之類，高峰四十歲以後還會達到更高的高峰。

郭德綱調侃打快板的時候，給李菁的封號是“丐幫少幫主”，李菁走後高峰成為快板擔當，郭德綱叫他“丐幫分舵舵主”，給李雲天也是類似的封號。

這一方面是老郭對李菁的離去心懷怨恨，但這種綽號的落差，確實說明李菁的快板技術是無可挑剔的。李菁跟高峰李雲天相比，他自帶一股子“焉勁兒”，就是看上去這人慢條斯理，好像沒什麼突出的本事，但一亮活兒就震驚全場。李菁的快板不像李雲天那麼強烈，也不像高峰那麼標準模範，他還真有點貴公子的儒雅氣息，假如街上碰見這麼一位打板要飯，我肯定會忍不住掃二維碼轉賬的。

回想當年李菁跟老郭一起在雪地裡打快板攬客，這也是很多德雲社老粉絲永遠忘不了的世界名畫。