不過百度了一下《基本演繹法》，發現它是根據柯南·道爾的《夏洛特·福爾摩斯》系列小說改編的，我對這部小說倒是挺有發言權，畢竟看了不下十遍。

偵探類的影視劇不多，但一直有固定的受眾，我看了這麼多刑偵劇，歸納出了兩個模式。

就是在劇情發展的過程中加入很多打亂觀眾思維的分支劇情，不斷打破觀眾的推理，到最後真相大白，觀眾會有恍然大悟的感覺。這種智商上的壓制，不僅不會令觀眾感到不快，他們還會由衷歎服導演的功力。

不過這種作品的缺點也很明顯，很容易陷入為了反轉而反轉的怪圈，劇情掌控能力稍顯不足，就會讓整部作品漏洞百出，非常考驗作者或導演的邏輯能力。

這種型別的偵探劇大都出現在日本，代表人物就是江戶川亂步，《唐人街探案1》勉強也屬於這一類。

另一類偵探劇相對正統，就是一點一點撥開迷霧，透過線索的積累，慢慢接近真相。這種型別的偵探劇讓觀眾更有代入感，對作者和導演來說，劇情的發展也更容易掌控，一切都是有跡可循，循序漸進。

這類作品的缺點就是很容易同質化，案發、蒐證、破案，整個模式幾乎固定不變，看多了還是會膩的，當年大紅的《CSI》最後也逃不了腰斬的命運。

這個模式的代表作很多，如《福爾摩斯》系列，《唐人街探案2》也是這個模式。但是由於裡面涉及的是華人熟悉的五行八卦，對於華人來說BUG太多，謎題略顯簡單，所以很難說它是一部出彩的作品。

我覺得這很正常，好的東西要藉藉，探案類的電影，小說哪個不得藉藉福爾摩斯，福爾摩斯可以說是探案類的鼻祖有幾個編劇可以超越，只要藉藉得當不是叢萃的照辦可以理解，就像古裝電視劇，電影那部不是在藉藉歷史，以哪個歷史人物的歷史背景作為參考，在說了就像以前的經典電視劇，電影哪部不被翻拍模仿，哪部又能被超越，經典永遠是經典是不可能被超越的，這是我的觀點，謝謝。