古人說"工欲善其事，必先利其器"，選適合自己用的筆墨紙等是畫家十分重視的事，李可染用紙十分講究，他三次造訪涇縣造紙廠，曾對工人三鞠躬，說"沒有你們就沒有我"。李可染是十分善用積墨法畫山水的大師，另一善用積墨法大師是黃賓虹，山水積墨法很難，宣紙上畫第一遍墨色活潑鮮潤，積墨法層層加上去，不擅此法便會出現板.亂.髒.死的毛病，故積墨法需很深的功夫，並對用紙有很高要求，八十年代初李可染給涇縣宣紙廠廠長寫信提出對紙的要求，後又幾次寫信提出按具體要求為他特製1千張紙，要求的主要內容，皮料至少佔80%，(這其實是特種淨皮的配料要求)，能層層加墨，淡墨上加濃墨仍能保持筆觸，不漫漶亂洇，(這是對畫好積墨法很重要的)，他還要求用傳統古法制作工藝，這要求很高，古法工藝工序多而複雜，例如造紙增白，古代靠自然漂白，現在為縮短生產週期，採化學漂白，或雖保留自然漂白工序，但時間縮短，用化學漂白彌補不足，化學漂白對紙性起破壞作用，大大縮短紙使用壽命，自然漂白需將原料放山坡透過風吹，曰曬，雨淋，使其脫色和除去雜質，這往往需一年半或更長時間。 李可染積墨法從黃賓虹而來，但黃著力處在筆，李著力處在墨，李可染從黃賓虹處學到傳統的以暗寫明的方法，又滲合了西方繪畫的色光處理，創造了獨具特色的"帶有光色因素的積墨法"，對中國山水畫的發展做出了貢獻。順便講李可染用墨，用過古墨天香墨，用上海墨廠產的中國畫院定版墨，畫牛用曰本產的花仙墨汁，畫七幅萬山紅遍其中有幾幅用購買的清宮藏硃砂。
萬山紅遍，在一次畫展中，展廳裡復原的可染畫室。
古人說"工欲善其事，必先利其器"，選適合自己用的筆墨紙等是畫家十分重視的事，李可染用紙十分講究，他三次造訪涇縣造紙廠，曾對工人三鞠躬，說"沒有你們就沒有我"。李可染是十分善用積墨法畫山水的大師，另一善用積墨法大師是黃賓虹，山水積墨法很難，宣紙上畫第一遍墨色活潑鮮潤，積墨法層層加上去，不擅此法便會出現板.亂.髒.死的毛病，故積墨法需很深的功夫，並對用紙有很高要求，八十年代初李可染給涇縣宣紙廠廠長寫信提出對紙的要求，後又幾次寫信提出按具體要求為他特製1千張紙，要求的主要內容，皮料至少佔80%，(這其實是特種淨皮的配料要求)，能層層加墨，淡墨上加濃墨仍能保持筆觸，不漫漶亂洇，(這是對畫好積墨法很重要的)，他還要求用傳統古法制作工藝，這要求很高，古法工藝工序多而複雜，例如造紙增白，古代靠自然漂白，現在為縮短生產週期，採化學漂白，或雖保留自然漂白工序，但時間縮短，用化學漂白彌補不足，化學漂白對紙性起破壞作用，大大縮短紙使用壽命，自然漂白需將原料放山坡透過風吹，曰曬，雨淋，使其脫色和除去雜質，這往往需一年半或更長時間。 李可染積墨法從黃賓虹而來，但黃著力處在筆，李著力處在墨，李可染從黃賓虹處學到傳統的以暗寫明的方法，又滲合了西方繪畫的色光處理，創造了獨具特色的"帶有光色因素的積墨法"，對中國山水畫的發展做出了貢獻。順便講李可染用墨，用過古墨天香墨，用上海墨廠產的中國畫院定版墨，畫牛用曰本產的花仙墨汁，畫七幅萬山紅遍其中有幾幅用購買的清宮藏硃砂。
萬山紅遍，在一次畫展中，展廳裡復原的可染畫室。