康熙時，作畫和上彩在澀胎上進行，作好畫的輪廓線以後，或是先填圖畫彩，後噴地釉；或者先作地釉，把花紋的輪廓線留下來，然後填彩。這樣康熙時的彩色，直接施在胎上，花紋的彩色和地釉是相接而不是相重。

由於這樣的工藝，康熙琺琅彩瓷器的花紋，總是力求對稱，畫面受到限制，很拘謹，不活潑。

而雍正、乾隆時期，採用中國瓷器的傳統工藝，色彩畫在釉面上，不受限制，圖案生動活潑。

清康熙帝善於學習和吸收外國文化科學，使外國藝木品得以進入中國。琺琅器就是在這種條件下傳人清宮的。琺琅器彩瓷器就是在銅胎畫琺琅的影響下於康熙晚期在中國試製成功的，色彩多樣，常見有紅、藍、綠、紫、白、黑、胭脂等，少見以白地畫琺琅彩的。紋飾中多以纏枝牡丹、折枝 大朵花卉及團花中加“壽”字、開光花卉等為主。

釣魚窮三年，文玩毀一生，摩托是個坑，攝影不能碰，一朝學會狗攆兔，從此踏上不歸路！萬一戀上鷹，倆眼含淚望天空，玩上鴿子就得瘋，改車改船加改臉，改到全家都急眼，放下以上這些坑，唯獨電子煙伴終生，萬丈紅塵一口煙，千秋大業一瓶油。

琺琅彩瓷是中國瓷器中最精美的一種。

琺琅彩是一種塊狀顏料，有紅、黃、藍、綠、紫、黑、白等色，使用時用一種進口的"多爾門"油劑調配。它與中國傳統的彩料不同，繪畫時可直接看到彩料的色調。因此比較容易掌握色彩。琺琅彩瓷用彩較重，釉層厚，色彩濃豔，晶瑩潤澈，畫面立體感強。

在康、雍、乾三朝的琺琅彩中的呈色元素也增加了銻、金、砷三種，分別呈黃、紅、白三色，比傳統彩瓷中用鐵、銅等呈色，更鮮豔亮麗和柔和。粉彩也學習使用了這一方法。

而民國仿品層次不清，畫意呆板，仔佃觀察色彩與質地不光澤也不和諧。沒有真品那樣揮灑自如。