張愛玲的《散戲》裡描寫了一個剛散戲回到臺下的女子南宮嫿，在臺上她是天才戲子，連說話的聲音都能做到有聲似無聲。可是一旦出了戲，回到臺下，她就成了一個頂普通的中年女人。
散戲後，她仍沉浸在戲中的烈火中，臺上的她有一顆熾熱的心。可是散戲後，她的所有光環都沒了，她的生活一團亂，帶著朋友瘋玩到深夜，把家裡弄得很糟糕。而丈夫呢，平淡地再無波瀾。
她想到臺下無戲給人看的自己，覺得悲從中來。曾經她和丈夫也愛得轟轟烈烈，私奔，反抗這樣的戲碼，在報紙上轟動一時。那時的他們，連戲本都不敢這樣寫。那是她人生中最華麗無比的時刻啊，那樣濃烈的愛，是怎樣變得涼薄的？
南宮嫿和丈夫結婚數十年，孩子也大了，放到今天來看，感情變淡是很平常的。有哪對數十年的夫婦能如戀愛時那般熱情，怕都在生活的瑣碎中磨成沙了吧。而這股熱情磨滅的原因，大抵就是披著愛情色彩的外衣被撕破，露出最真實的性情，才發現哪哪都看不順眼，最後演變成三觀不合。
孩子的到來，會加劇矛盾，因為育兒的衝突是必然存在的。而且，女人在生孩子後，面對一個身份的轉變，都易陷入焦慮中，而男人並不都理解和接受女人的這個近乎神經似的改變，矛盾又來了。
當然孩子也是夫妻維繫感情的一個重要結晶，有孩子在，也許婚姻會長久些，即使發現所謂的三觀不合，也會為了孩子的成長而妥協。
可是這種妥協，隨著孩子的完全長大懂事，會慢慢消失。中年夫婦的冷淡甚至分開也大抵是在這個時候最甚，不必再為別的因素壓抑早就消失的感情。
愛時是真的很濃烈，可隨著人生的推移，沒有加以保鮮，沒有再為它的存在做努力，沒有了最初始的那顆跳動的心，它就消失了。
可是，消失了的愛，卻帶給仍在戲裡回憶的那個人無限的悲哀，南宮嫿就是那個仍在戲裡不肯出來的女人，她想要一出仍舊精彩有人看的人生之戲。可惜，到家了，丈夫還是那個丈夫，卻不再是那個陪她對抗全世界的愛人。
人生若只如初見，該多好。
張愛玲的《散戲》裡描寫了一個剛散戲回到臺下的女子南宮嫿，在臺上她是天才戲子，連說話的聲音都能做到有聲似無聲。可是一旦出了戲，回到臺下，她就成了一個頂普通的中年女人。
散戲後，她仍沉浸在戲中的烈火中，臺上的她有一顆熾熱的心。可是散戲後，她的所有光環都沒了，她的生活一團亂，帶著朋友瘋玩到深夜，把家裡弄得很糟糕。而丈夫呢，平淡地再無波瀾。
她想到臺下無戲給人看的自己，覺得悲從中來。曾經她和丈夫也愛得轟轟烈烈，私奔，反抗這樣的戲碼，在報紙上轟動一時。那時的他們，連戲本都不敢這樣寫。那是她人生中最華麗無比的時刻啊，那樣濃烈的愛，是怎樣變得涼薄的？
南宮嫿和丈夫結婚數十年，孩子也大了，放到今天來看，感情變淡是很平常的。有哪對數十年的夫婦能如戀愛時那般熱情，怕都在生活的瑣碎中磨成沙了吧。而這股熱情磨滅的原因，大抵就是披著愛情色彩的外衣被撕破，露出最真實的性情，才發現哪哪都看不順眼，最後演變成三觀不合。
孩子的到來，會加劇矛盾，因為育兒的衝突是必然存在的。而且，女人在生孩子後，面對一個身份的轉變，都易陷入焦慮中，而男人並不都理解和接受女人的這個近乎神經似的改變，矛盾又來了。
當然孩子也是夫妻維繫感情的一個重要結晶，有孩子在，也許婚姻會長久些，即使發現所謂的三觀不合，也會為了孩子的成長而妥協。
可是這種妥協，隨著孩子的完全長大懂事，會慢慢消失。中年夫婦的冷淡甚至分開也大抵是在這個時候最甚，不必再為別的因素壓抑早就消失的感情。
愛時是真的很濃烈，可隨著人生的推移，沒有加以保鮮，沒有再為它的存在做努力，沒有了最初始的那顆跳動的心，它就消失了。
可是，消失了的愛，卻帶給仍在戲裡回憶的那個人無限的悲哀，南宮嫿就是那個仍在戲裡不肯出來的女人，她想要一出仍舊精彩有人看的人生之戲。可惜，到家了，丈夫還是那個丈夫，卻不再是那個陪她對抗全世界的愛人。
人生若只如初見，該多好。