在現實生活中我們常常避免說話帶髒字，還對髒話感到十分厭惡和抗拒，但平心而論，“爆粗”是人之常情，是人類與生俱來的一種“語言天賦”。作為傳達情緒的一種方式，影視劇中也會常常出現髒話對白，所以沒有“影視劇該不該爆粗”，只有“戲中的人物該不該爆粗”。畢竟影視劇來源於生活，活在這個世界上的人本來就是形形色色的，不要忘了臺詞也是塑造人物身份和個性的重要一部分。
譬如《古惑仔》裡的地痞混混就應該滿嘴髒話，不罵罵咧咧，似乎就不能讓觀眾產生認同感。如果讓這些市井角色整天把“之乎者也”的字眼掛在嘴邊，還怎麼能體現出人物的真實度？別說底層小人物，就算是像大學教授，知名學者這樣的社會精英，同樣也會急赤白臉。
筆者覺得影視劇中依據適當的情境出現適當的粗口（當然，前提條件是不能太過），無可厚非，一切要以人物性格和劇情需要來分類定奪。想一想，要是《亮劍》裡的李雲龍不爆粗口，恐怕無法和趙剛擦出激烈的火花，觀眾的“熱血沸騰”之感也會大打了折扣。正因為他具有這樣的性格，才贏得了多數觀眾的歡迎。而馮小剛也曾經在一個採訪中說到：如果把《教父》裡面的粗口都刪了，那還是義大利黑手黨嗎？
在好萊塢電影中，“粗口”的臺詞設計屢見不鮮：昆汀·塔倫蒂諾幾乎每一部電影都是髒話連篇。《肖申克的救贖》裡面也有很多粗口，據統計小李子在《華爾街之狼》裡面說過500多個不雅詞彙。但是你不能否認他們都是優秀的佳作，由此可見粗口運用的恰到好處，是不會拉低整部電影的品位和格調的。
雖說有時候“從心底吶喊出來的一句粗口”能夠抵得上千言萬語，但粗口同樣有兩面性：相信大多數成年觀眾對此不置可否，但是對於青少年和兒童來說，或許就會起到某種誤導作用。因此很多國家都出臺了電影分級制度，“為留住粗口對白”也是促進分級的主要因素之一。
在現實生活中我們常常避免說話帶髒字，還對髒話感到十分厭惡和抗拒，但平心而論，“爆粗”是人之常情，是人類與生俱來的一種“語言天賦”。作為傳達情緒的一種方式，影視劇中也會常常出現髒話對白，所以沒有“影視劇該不該爆粗”，只有“戲中的人物該不該爆粗”。畢竟影視劇來源於生活，活在這個世界上的人本來就是形形色色的，不要忘了臺詞也是塑造人物身份和個性的重要一部分。
譬如《古惑仔》裡的地痞混混就應該滿嘴髒話，不罵罵咧咧，似乎就不能讓觀眾產生認同感。如果讓這些市井角色整天把“之乎者也”的字眼掛在嘴邊，還怎麼能體現出人物的真實度？別說底層小人物，就算是像大學教授，知名學者這樣的社會精英，同樣也會急赤白臉。
筆者覺得影視劇中依據適當的情境出現適當的粗口（當然，前提條件是不能太過），無可厚非，一切要以人物性格和劇情需要來分類定奪。想一想，要是《亮劍》裡的李雲龍不爆粗口，恐怕無法和趙剛擦出激烈的火花，觀眾的“熱血沸騰”之感也會大打了折扣。正因為他具有這樣的性格，才贏得了多數觀眾的歡迎。而馮小剛也曾經在一個採訪中說到：如果把《教父》裡面的粗口都刪了，那還是義大利黑手黨嗎？
在好萊塢電影中，“粗口”的臺詞設計屢見不鮮：昆汀·塔倫蒂諾幾乎每一部電影都是髒話連篇。《肖申克的救贖》裡面也有很多粗口，據統計小李子在《華爾街之狼》裡面說過500多個不雅詞彙。但是你不能否認他們都是優秀的佳作，由此可見粗口運用的恰到好處，是不會拉低整部電影的品位和格調的。
雖說有時候“從心底吶喊出來的一句粗口”能夠抵得上千言萬語，但粗口同樣有兩面性：相信大多數成年觀眾對此不置可否，但是對於青少年和兒童來說，或許就會起到某種誤導作用。因此很多國家都出臺了電影分級制度，“為留住粗口對白”也是促進分級的主要因素之一。