新水滸拍的怎麼樣，這個要和老水滸對照來說。

如果沒有老水滸，新水滸不失為一部精品電視劇，然而有老水滸珠玉在前，新水滸自然就相形見絀了。

新水滸其實內涵上就一句話：用現代人的思維方式和生活方式來重新演繹水滸劇情。只要明白了這個邏輯，你就可以理解新水滸在對白、化妝、劇情改編、服飾美工等方面的意義。當然新水滸這個用現代精神穿著一身塑膠感強烈的服裝來表演一個古代響馬的故事，我覺得就是純粹有點自我感覺良好了，有點把觀眾當傻逼了。

不可否認，現在的古裝戲，基本是外在的古裝內在的現代，都嘗試，不算是嘗試了，基本是常識了，用現代人的思維方式、生活方式來演繹幾百年前甚至是幾千年前的人物和故事，因此經常出現一些雷人、雷劇、雷造型。就新水滸來說，更是如此，甚至有些過分。比如母夜叉孫二孃的故事情節，強硬的加了一些父母雙亡、淪落風塵、逃出青樓、開店殺人、調戲張青等系列狗血劇情，雖然把孫二孃的身世交代的更加清楚，但是卻更讓人恍惚有現代爛片劇情的幻覺，彷彿我們看的不是水滸，而是某媽媽拍的狗血古裝劇，在原著水滸。其實按照水滸原著的環境和人物設定，孫二孃明顯是個從小跟著一個會些槍棒的江湖老爹四處飄蕩，會些江湖武藝，洞悉江湖險惡，是非觀念淡薄，蔑視封建權貴的社會邊緣女性，她殘忍好殺，江湖氣重，開店殺人如同兒戲，對北宋權貴的腐敗無能有深刻認識，這一點在她營救武松情節有豐富的體現。按照這種人物設定，很明顯不符合我們現代對俠義精神的理解，我們的俠義更多的是正邪分明的，就算是灰暗的正面人物，他也肯定是經歷過不可描述的慘痛經歷才做出種種報復行為的。

照比前幾個版本的話，這個新版的水滸傳看點還是比較多的，而且它的人物塑造以及故事的生動以及連貫性還是比較好的。大大的還原了原著的一些細節點，這一點還是比較不錯的。呃，還有就是演員們的演技也都是非常好的。