不要老拿老眼光去評價人，受歡迎的就是好的，尤其京劇藝術必須鼓勵發展，藝術都要與時俱進，不要把舊社會的那套互相侵軋搬進來打壓人，互相相輕無義，傳統藝術就是傳承再加發展，有些演員前期和後期發生一些變化都是很正常的，麒派創始人周信芳也是倒嗓以後形成了自己的流派，不要老拿別人說事，好像就顯得你好似的，你如果好就拿你的藝術來媲美，能不能支援一把，寬容一些，理解好不好。

時下京劇界有一股潛流，就是千方百計惡意攻擊詆譭已有相當成就的京劇藝術家和京劇藝術工作者。誰取得的成就顯著，他們的攻擊就朝著誰來，其惡毒目的就是磨削廣大戲劇工作者的意志，肆意毀掉京劇事業，讓京劇梨園整體蕭條荒蕪。作為一個京劇愛好者，對此深感痛心、深為憤怒，這裡說四點想法以表達心情。

第一，京劇界，應該認真貫徹文藝雙百方針，推進百花齊放，百家爭鳴。尊重各個流派，不以某一流派為大，讓京劇各個流派都能獲得健康發展的機會，讓從事京劇界的每個人都能夠挺起胸膛，信心百倍為發展京劇藝術作出自己的努力和貢獻。

第二，在繼承優秀傳統的基礎上，應該鼓勵廣大京劇藝術工作者，勇於創新，推動京劇藝術與時代潮流相結合，讓京劇藝術與時代同行。京劇藝術歷來強調創新。梅蘭芳大師所以能夠被公認為京劇藝術集大成者，就是因為敢於創新，勇於創新，其創新成就舉世公認，恕不作重述。

第三，尊重梅花獎獎項的藝術評判。從藝術成就和藝術標準角度說，獲得梅花獎的京劇藝術工作者，應該是被社會、被京劇藝術理論所公認的。這個評獎是藝術組織行為，不是哪一家哪一個人隨意評選出來的，他們的藝術水準，應該是有藝術公論的。對這些已經獲得梅花獎藝術的人，應該予以尊重，任何人都不能憑著自己的好惡去隨意詆譭。就是某些所謂專家，也應該持這種態度，因為梅花獎的評獎，是集體的藝術評價，你個人的看法，未必能夠高過這種集體藝術的評價，就是你有個人的保留意見，在公眾場合也應該有一個負責任的說法，不能因為你個人的好惡去隨便信口雌黃。

第四。京劇界的全體藝術工作者，應該通過學習不斷增長辨別藝術水平和能力的意識。對先輩和已經獲得傑出成就的藝術家們，應該有正確的認知，不能因為某些人懷著個人成見肆意詆譭，就隨幫唱影隨波逐流。特別是沒有達到一定成就的戲劇工作者，應該找準自己的努力方向，看到自己的差距在哪裡，不能因為某人詆譭獲得傑出成就者，就在那裡沾沾自喜。千萬不要以為老大倒了老二就第一了，老大老二倒了老三就第一了，天下不會有這種簡單事。

總之，應該停止不健康的錯誤導向，讓公正評價藝術的好風氣重新回到我們身邊，讓京劇藝術在新的形勢下，創造出更加燦爛輝煌的局面。

另外還有一點，怎麼出題，也難於排除於魁智等人目前京劇界的高手地位，用什麼辦法也去不掉正直戲迷們的信賴。行內有些人就是嫉妒，想辦法挑毛病，不是什麼師從問題，就是嗓子好沒戲味兒，再就是與琴師關係等等，尤其後者，這類糾葛且不說誰是誰非，與藝術水準有多大關係呢？有些人還不惜把一些二三流者捧上來，作為對抗砲彈，這種胡說八道的做派，沒有意思！

評價一個藝人不可求全論比，藝術各有專長，人物各具特點，正因為中中國人喜歡追星追捧，造就了一批藝人自我澎漲心態，也造成成名藝人不可一世的高傲與漫天要價的不正常現狀。這些問題的存在和發展構成社會利益分配均等巨大懸殊，引發很多社會爭議和矛盾。不過這種現象終會終結。

幹魁智唱的就是好，己超越前輩，這幫人嘰度，京劇必須發展，老唱法不可取，必須改革老戲新唱，於做到了，唱法是科學的發聲，好聽

於先生的確是當今京劇界有名的演員，這不能否認，但從他的綜合實力來講，和前輩藝術家如四大鬚生.李少春大師.錢浩樑等著名錶演藝術家是不能相比的。他的唱腔不夠完美.有些地方還差點。