其實這都是劇情的需要。大家可以看到，當蘇明玉回憶讀書那段的時候，蘇大強幾乎沒有什麼話說，這是一個懦弱的男人的基本操作，在家被一個強勢的老婆管著大氣不敢出。其實蘇大強內心是狂熱的，他老婆非常清楚他是個什麼樣的人，完全可以說是“不靠譜代言人”。當蘇母過世後，大強老伯就完全釋放了，做了一些不靠譜的事情，被人認為是個自私的、令人討厭的人。其實在小編看來這都是經受長期家庭壓迫的表現，也實屬正常。這部劇之所以熱播就是因為蘇老伯的各種作，導致劇情的陰陽頓挫、此起彼伏，觀眾看的如痴如醉。優秀的電視劇就是有她優秀的表現方式。期待有更多的這樣的能引起廣大觀眾共鳴，能牽著觀眾跟著劇情一起往下走，能引起廣大社會討論的電視劇出現在我們的面前。謝謝！

沒有目的。確定有的老人就這樣，比這壞的更多。

我們不能總從正能量觀察事物。

老人變化，或者壞人變老很多。打公交司機的人大有人在，我們就不稀奇了。

養老問題是當今社會比較大的一個難題，每個家庭都有兩個或者兩個以上的老人，並且很多的七零後和八零後很多都是獨生子女，所以兩個人需要贍養兩個及以上的老人，壓力自然而然大了，老人與兒女的矛盾也就多了。

有些老人想讓兒女多些陪伴又想讓多掙些錢提高生活的質量，兩者當然不可兼得，並不是所有人都能像蘇家三兒女一樣事業有成，這個社會大多數還是普通的人，拿著微薄的工資，不能像明玉一樣為了照顧父親放棄了事業，即使像明玉一樣有本事還是免不了和家庭的重重矛盾，更何況我們這些普通的人呢！

這個時候我們就會不理解老人，站在我們自己的角度去看待老人，有些時候就會覺得老人“為什麼會這樣？”明明很簡單的問題到了老人這裡就會變得如此複雜了呢？老人和我們生過的時代背景不同，生活方式也不同，處理問題的方式更不一樣.

養老問題。

蘇大強的“作”的確讓人厭煩，與他個人家庭及生活環境有很大的關係，自私自利沒得說。但丟開個人性格特點，從另一個角度來說，我覺得是老人們感覺“不安全”的一種心理反應。

人到夕陽，內心是極度缺乏安全感的，需要有人陪伴身邊、照顧生活起居，有事沒事給子女“找點叉”，不過是找“存在感”——我在這裡，我也不想添亂，我就要你們和我多說一句話，我就要你們讓著我……諸如此種種心態。有些父母心態豁達，放得開一些。但像“蘇作作”這種就是極端了，他也是生活中的個例在劇中的綜合體，讓人討厭，卻又最終恨不起來。

中國的養老體系才剛起步，老人身邊至少有一個子女，才符合現實需要。只是這親情、倫理有鉻上了太多個人屬性和時代特徵，畢竟社會變化太快，很多事情還來不及消化，又出現新問題，大家都要從中去學習。丟開血緣關係來說，學習做父母、學習做子女，讓親情關係變得更加理智、溫情、融洽、科學，本身也是社會的進步，也是新的課題。

我個人認為那不是把老人寫的那麼招人煩，而是把那個年代的那種現象寫出來而已。

一般來說那些老人也都是六七十年代的人了，相對於那個年代，重男輕女確實是一個比較常見的現象，這樣也就提示瞭如今的我們不能跟過去一樣重男輕女，而是生出什麼來都是自己的子女，都得一碗水端平。

其次就是我們工作後的子女對於父母的關照實在是太少了，以至於輕視了父母的生活，從而導致沒能夠多陪陪他們，這樣一來父母們就多了煩惱和孤獨，也就多出來許多的麻煩事。因此這讓我們明白了要多跟父母交流，去了解他們的生活和常態，畢竟他們年老了，需要更多的可能就是那些瑣碎的關照和幾句溫暖的話語吧。

一個家庭的走向，更是取決於父母。母親決定家庭的溫度，父親決定家庭的高度，父母智慧豁達有凝聚力，這個家多半會其樂融融，欣欣向榮。父母自私貪婪不負責任，這個家，一定雞犬不寧，日漸頹敗，父親的大格局，母親的好情緒啊，才是一個家庭最好的風水。