不是。所謂的近體詩和古體詩都說一中詩的格式。
“近”這個字指的是唐，古對應的是唐以前。
近體詩大概形成於隋朝，成型於唐初，又叫格律詩。將球對仗，合轍押韻，有嚴格的詩韻。對字數、平仄、句式都有非常嚴格的限制。但是自從唐朝成型以後完全成為準繩，以前的樂府詩，古風詩都邊緣化。近體詩需要有極高的水平，更加文人化，所以只要你是唐朝的人，不寫兩首詩那就不好意思說你是唐朝的。不論是人面桃花相映紅還是一片孤城萬仞山！
宋朝的詩則是吹面不寒楊柳風，滿園春色關不住。但是因為宋詞的原因，詩被弱化，退居二線。
近體詩的出現使得詩歌這個詞完全分離詩雨歌無關了，也代表職業化。
古體詩是有了近體詩之後對應的叫法，有五言六言七言四言以及雜言等等，還有樂府詩。甚至還參雜了六朝時期的駢文如李白的《夢遊天姆吟留別》，他的特點就是不拘平仄，不管對仗，完全平民化的詩。古體詩的韻則比較寬，。
詞，本來是樂府詞，起源於南朝梁，起初是譜曲唱的，但是一開始格律要求就比詩的更加嚴格，雖然韻更加的寬闊，但是平仄一個都不能錯。
但是也是因為職業文人的介入，最終詞不搭調。也步了詩的後塵。詞在唐朝開始成型，全盛於宋朝，故稱宋詞。宋朝的人要麼唱一唱春花秋月何時了？可惜大江東去浪濤盡，或者說說暮靄沉沉楚天闊的憂愁。
取而代之的是曲，曲這種文學形式出現是因為五代時期，金元以來關外等地少數名族湧入，他們的音樂與內地的完全不一樣，最後詞演變成了散曲。
散曲也一樣，沒有逃過文人的手，曲又稱元曲，言外之意就是元朝的曲子，由於元朝文人地位格外底下，所以無所事事的文人只好寄情于山水之間。閒暇之餘寫一寫古道西風瘦馬，讀書人一聲長嘆！
不是。所謂的近體詩和古體詩都說一中詩的格式。
“近”這個字指的是唐，古對應的是唐以前。
近體詩大概形成於隋朝，成型於唐初，又叫格律詩。將球對仗，合轍押韻，有嚴格的詩韻。對字數、平仄、句式都有非常嚴格的限制。但是自從唐朝成型以後完全成為準繩，以前的樂府詩，古風詩都邊緣化。近體詩需要有極高的水平，更加文人化，所以只要你是唐朝的人，不寫兩首詩那就不好意思說你是唐朝的。不論是人面桃花相映紅還是一片孤城萬仞山！
宋朝的詩則是吹面不寒楊柳風，滿園春色關不住。但是因為宋詞的原因，詩被弱化，退居二線。
近體詩的出現使得詩歌這個詞完全分離詩雨歌無關了，也代表職業化。
古體詩是有了近體詩之後對應的叫法，有五言六言七言四言以及雜言等等，還有樂府詩。甚至還參雜了六朝時期的駢文如李白的《夢遊天姆吟留別》，他的特點就是不拘平仄，不管對仗，完全平民化的詩。古體詩的韻則比較寬，。
詞，本來是樂府詞，起源於南朝梁，起初是譜曲唱的，但是一開始格律要求就比詩的更加嚴格，雖然韻更加的寬闊，但是平仄一個都不能錯。
但是也是因為職業文人的介入，最終詞不搭調。也步了詩的後塵。詞在唐朝開始成型，全盛於宋朝，故稱宋詞。宋朝的人要麼唱一唱春花秋月何時了？可惜大江東去浪濤盡，或者說說暮靄沉沉楚天闊的憂愁。
取而代之的是曲，曲這種文學形式出現是因為五代時期，金元以來關外等地少數名族湧入，他們的音樂與內地的完全不一樣，最後詞演變成了散曲。
散曲也一樣，沒有逃過文人的手，曲又稱元曲，言外之意就是元朝的曲子，由於元朝文人地位格外底下，所以無所事事的文人只好寄情于山水之間。閒暇之餘寫一寫古道西風瘦馬，讀書人一聲長嘆！