秦腔在二十二世紀有什麼影響，應該說秦腔在二十二世紀了，在哪些地方還有影響，應該在發源地還有影響，但很難走出發源地。

秦腔，川劇，溫州亂彈等等，這些都是在發源地都很少有年輕人聽了，現在看音樂類的節目，能有誰在裡面唱一曲這些個老的東西，廣大的年輕粉絲是驚為天人，當時可能萌發出對傳統戲曲的一點點喜歡。後來可能也會去專門聽聽相關的經典。但絕大部分的愛很快就沒了。

傳統的東西，讓年輕人喜歡，都成了世紀大難題了，沒人喜歡，就沒人繼承。

謝邀。二十世紀的秦腔藝術，歷經了一個不斷創新，與時俱進的變革時代。從辛亥革命開始，受愛國、民主、共和等思想的影響，許多改良秦腔的戲劇團體紛紛應運而生。烽火連天的抗戰時期，陝甘寧邊區各民眾劇團，在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神指引下，編演了一大批反映現實、反映抗戰的“新秦腔”。建國以後，秦腔更是推陳出新，老樹又逢春，古老的秦腔藝術煥發出新的生命。

在二十世紀，秦腔對時代的影響可謂深遠。以著名劇作家馬健翎先生的扛鼎之作《血淚仇》，以及他在新中國成立之後改編的傳統劇《趙氏孤兒》《竇娥冤》為例，他的作品不僅繼承了中國傳統戲曲的精髓，而且開創了新秦腔的改革之風。

這些優秀的“新秦腔”作品，時代感強烈，風格質樸自然，體現了濃郁的三秦大地生活氣息。它們在戰爭年代就是指向敵人的利劍，瓦解敵人的“楚歌”；在和平建國時期，則又成了團結人民群眾的紐帶，鼓勵生產建設的動力，始終都能夠結合現實，洋溢著一種積極向上的精神正能量！

任何文藝形式，如果不是應時而發，其對時代的影響是有限的。秦腔雖古老，它的功能也是有限的。再加上新的文藝形式層出不窮，秦腔從一花獨放漸變成百花園中的一朵花，它能夠維持一定的觀眾面已相當不錯了。