方寸之地可籠挫萬物，毫釐之地也一樣可以的。毛筆書法的點畫走勢、結字技巧同樣適用於硬筆書法，軟筆也可勢如出刀，硬筆也能溫柔似水，關鍵在於筆者駕馭硬筆的能力。以本人硬筆習作――聊齋之《畫皮》試述一二。
首先，要真正學會使用硬筆，讓硬筆寫出溫柔。比如，切、挑、抹、勾、折、轉、提、頓這些動作，可以透過力度、速度的變化來改變平筆直書的運筆方式，寫出如毛筆一樣疏密相間、厚薄交迭的效果。
好字，一定要有驚喜，不論筆畫繁簡還是字幅大小，一定得有料。不僅第一眼看上去感觀舒服，更要細細品來有味道。這也是為什麼館閣體不吃香，田英章缺意蘊的主要原因。不管什麼體什麼風格，還真要取法於古而不食泥於古。
有的人學了幾天書法，臨了一段時間的帖子，只是臨了個三五分，僅僅只會照貓畫虎，就敢出作品、參加大賽了。看來看去，都是人家的東西，沒有真正學有所得、學有所成。
行書是極其優雅的書體，不急不躁、不慍不怒、不跋不扈，藏鋒蓄勢而又不失風流豪放。既然嫻熟的硬筆技法可以通融毛筆技法，我想練行書主要的途徑還是取古意、效古法。寫之前或練習中，一定要善於吸納借鑑，悟出的東西才是最可貴的。
行書寫得好的人太多了，二王，米芾，趙孟頫，文徵明，董其昌，鮮于樞……，習練之初，可以選一個自己最喜歡（而非最接近或擅長）的，來作為主要臨寫物件，強塑筆法、結構等等。臨習一段時間之後，再換個名家來臨。久之便會看出端睨，各取其長。
成年人練書法，肯定比少兒要快得多，理解力就不在一個層次上，融匯貫通的也比較快。對於有一定基礎的人來說，抱庸以為一定要重點堅持固強而非克弱，益優長比去短板更重要，當然點畫結構基礎必須是堅實的。
抱庸淺見，僅供參考。
方寸之地可籠挫萬物，毫釐之地也一樣可以的。毛筆書法的點畫走勢、結字技巧同樣適用於硬筆書法，軟筆也可勢如出刀，硬筆也能溫柔似水，關鍵在於筆者駕馭硬筆的能力。以本人硬筆習作――聊齋之《畫皮》試述一二。
首先，要真正學會使用硬筆，讓硬筆寫出溫柔。比如，切、挑、抹、勾、折、轉、提、頓這些動作，可以透過力度、速度的變化來改變平筆直書的運筆方式，寫出如毛筆一樣疏密相間、厚薄交迭的效果。
好字，一定要有驚喜，不論筆畫繁簡還是字幅大小，一定得有料。不僅第一眼看上去感觀舒服，更要細細品來有味道。這也是為什麼館閣體不吃香，田英章缺意蘊的主要原因。不管什麼體什麼風格，還真要取法於古而不食泥於古。
有的人學了幾天書法，臨了一段時間的帖子，只是臨了個三五分，僅僅只會照貓畫虎，就敢出作品、參加大賽了。看來看去，都是人家的東西，沒有真正學有所得、學有所成。
行書是極其優雅的書體，不急不躁、不慍不怒、不跋不扈，藏鋒蓄勢而又不失風流豪放。既然嫻熟的硬筆技法可以通融毛筆技法，我想練行書主要的途徑還是取古意、效古法。寫之前或練習中，一定要善於吸納借鑑，悟出的東西才是最可貴的。
行書寫得好的人太多了，二王，米芾，趙孟頫，文徵明，董其昌，鮮于樞……，習練之初，可以選一個自己最喜歡（而非最接近或擅長）的，來作為主要臨寫物件，強塑筆法、結構等等。臨習一段時間之後，再換個名家來臨。久之便會看出端睨，各取其長。
成年人練書法，肯定比少兒要快得多，理解力就不在一個層次上，融匯貫通的也比較快。對於有一定基礎的人來說，抱庸以為一定要重點堅持固強而非克弱，益優長比去短板更重要，當然點畫結構基礎必須是堅實的。
抱庸淺見，僅供參考。