漢大賦（新體賦）是漢賦的典型形式。大賦在形式上篇幅較長，結構宏大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以“潤色鴻業”（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。在藝術上最突出的特點就是採用鋪張揚厲的手法和博富絢麗的辭藻，對事物作窮形極貌的描寫，顯示了綿密細緻、富麗堂皇的風格特徵。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。

抒情小賦的定義： 建安文學篇幅或更小,理當也稱為抒情小賦。張衡是一位承前啟後的辭賦作家,他的《二京賦》是東漢都城大賦的絕響,他的《歸田賦》標誌著新的抒情小賦時代的到來。它從漢樂府中吸收了養料和形式,表現出“感於哀樂,緣事而發”的民歌精神。它受到多方面的影響,比如說“古詩十九首”、“漢賦”等，前代文人的創作經驗都給它以有益的啟迪。所以,籠統地稱張衡《歸田賦》為漢代抒情小賦的開風氣之作。

建安辭賦，為文化學賦史的名詞，那時候是處於文學史階段即三國魏晉文學中的特定階段“建安文學”的一個屬種。那時候是賦這種新型詞題剛出現的階段，也是賦學觀念的轉折期，建安賦主要重視賦詞的實用性，規避掉那種華而不實、錦繡華麗的篇章，著重強調賦的抒情特徵。

在表現形式上，當時的文人志士們主張建安賦要以一種樸實的文體述事，不能太過於華麗，不食人間煙火，不接地氣。主張對漢賦的“華麗”進行批判繼承；