細心的讀者可能發現，先生寫的任何一本作品，人物的武功師承都很少介紹，來歷不明，出場就是高手，而且，與人決鬥，也不詳細描述一招一式，主要是戰前環境鋪墊，人物心理描寫比較多，比如《多情劍客無情劍》嵩陽鐵劍與小李飛刀的決鬥，在一片楓樹林，風吹過，捲起漫天紅葉，劍氣襲人，天地間充滿一片淒涼肅殺之氣，對環境烘托到了極致，然後我們讀者還沒反應過來，戰鬥就結束了，我們還不知道發生了什麼呢，一臉懵逼，這時候，借孫小紅之口，說出了這場決鬥的驚險與細節。類似情況還有很多，如《陸小鳳傳奇》裡西門吹雪與葉孤城的決戰，整本書都是烘托此戰，一句“月圓之夜，紫禁之巔，一劍西來，天外飛仙”，更是將氣氛烘托到了極致，戰時，對於“誠於劍還是誠於人”的論道，我們讀起來更是意猶未盡，招式反而不是那麼重要了，甚至於決鬥本身也不重要了。另外，除了武功，智謀也是非常重要，如《楚留香傳奇》，楚香帥對戰石觀音，利用石觀音自戀的弱點，把鏡子打碎，不戰而勝；對戰水母陰姬，一吻定乾坤；對戰薛衣人，一頓吹捧，使薛衣人失去戰意，再借用自己身法優勢，保持不敗，即是勝，等等，都是在自身武功不如對方時，利用自己的智謀，找出對方弱點，取得勝利。

我們讀先生作品，本身也不是為了看誰武功如何如何，主要是先生投過作品或借用旁白，或人物之口，說給我們的一些道理，讓我們感受到生活中的美，與人與人之間的感情。愛，勇氣，與寬容，這才是先生想表達的主題，不是嗎？