大提琴家米沙·麥斯基相當有親和力，圈內朋友無數。作為蘇聯時代飽受牢獄之災的音樂家，麥斯基到達西方後卻逐漸一副明星姿態，他簽約DG時大約37歲，至今賣得最好的是那些改編的大提琴小品。

毫無疑問，麥斯基有魅力、有實力。他來中國多次，在現場的表現可以說力量型和揉弦型兼備，不愧為羅斯特羅波維奇和皮亞蒂戈爾斯基的學生。但他沒有向著老羅的泰斗方向發展，比如不斷地首演當代作曲家譜寫的新作品，不斷地征服大提琴經典作品，巴赫、德沃夏克、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等。

麥斯基的道路是成為大眾喜歡的大提琴家，他先後錄製了舒伯特、門德爾松、拉赫瑪尼諾夫、柴可夫斯基等作曲家的無詞歌，用大提琴歌唱動人的旋律。

喜歡他的人稱之為浪漫、現代，不喜歡的人貶之為俗氣、嚎叫。

麥斯基和帕爾曼有些類似，但帕爾曼早年錄製的古典曲目值得稱道，後來過於美聲，猶如古典跨界了一樣。麥斯基始終很在乎發聲的吸引力，特別是大提琴低音向中音的過渡，造成錄音效果很好，彈力不緊繃，演奏卻不自然的結果。

絃樂器是帶有陰影感的樂器，如果演奏得一貫飽滿，會失去情感上的延伸與過渡。

目前的麥斯基全力扶植著鋼琴家女兒、小提琴家兒子，他們仨也是麥斯基鋼琴三重奏的成員。另外四個小孩不知道會不會也成為音樂家。