因為自己愛好的原因，從小被戲曲薰陶的我，一直喜歡京劇藝術。在我大學的時候知道了在京劇老生行響噹噹的人物，那就是馬派創始人馬連良的先生。
曾經看到北京的老人這麼說過一句話：“這輩子我活的值了，我看過梅蘭芳跟馬連良的戲”，對於戲迷而言，馬連良有著很大的誘惑，只要是聽到馬連良的聲音，就會被馬連良那瀟灑流暢的唱腔所吸引，就會被馬派所吸引！
之所以說馬連良是藝術家，不單單是因為他是一個流派的創始人，更多的是因為馬連良對於京劇的改革與創新。一沉不變的是腐朽，一沉不變的保守。對於京劇舞臺馬連良融入了自己的思想，但是所有的創新都是在京劇的範圍內所創新。
我在這裡舉這麼幾個簡單的例子，在京劇演出的時候馬連良提出了淨化舞臺的口號，那就是把樂隊一律移到幕後，對於龍套演員，也要給人一種美感，上臺之前必須要剃頭化妝。而對於演員自身呢，則要有一個“三白”的要求。這些想法現在被所有的戲曲舞臺所借鑑，只要是京劇舞臺的演出，咱們都能看到馬連良改革的成果。
作為當時有名的角，馬連良並不是喜歡一頭沉的表演。在配演上也是要求強強聯合，所以說馬連良的戲好看，不僅僅是馬連良的藝術好，更是因為馬連良的其他的配演也好，隨便拿出一位，在當時都是響噹噹的角，響噹噹的大腕！
但是很不幸的就是，在1966年馬連良所演出的《海瑞罷官》成為了他舞臺的絕響，在時代洪流中，這位大師不幸逝世。
馬連良與周信芳是同一水平大師，南麒北馬。代表南北兩派京劇風格。但就追隨者及粉絲來看，還是馬派多些畢竟是京劇在北京！
因為自己愛好的原因，從小被戲曲薰陶的我，一直喜歡京劇藝術。在我大學的時候知道了在京劇老生行響噹噹的人物，那就是馬派創始人馬連良的先生。
曾經看到北京的老人這麼說過一句話：“這輩子我活的值了，我看過梅蘭芳跟馬連良的戲”，對於戲迷而言，馬連良有著很大的誘惑，只要是聽到馬連良的聲音，就會被馬連良那瀟灑流暢的唱腔所吸引，就會被馬派所吸引！
之所以說馬連良是藝術家，不單單是因為他是一個流派的創始人，更多的是因為馬連良對於京劇的改革與創新。一沉不變的是腐朽，一沉不變的保守。對於京劇舞臺馬連良融入了自己的思想，但是所有的創新都是在京劇的範圍內所創新。
我在這裡舉這麼幾個簡單的例子，在京劇演出的時候馬連良提出了淨化舞臺的口號，那就是把樂隊一律移到幕後，對於龍套演員，也要給人一種美感，上臺之前必須要剃頭化妝。而對於演員自身呢，則要有一個“三白”的要求。這些想法現在被所有的戲曲舞臺所借鑑，只要是京劇舞臺的演出，咱們都能看到馬連良改革的成果。
作為當時有名的角，馬連良並不是喜歡一頭沉的表演。在配演上也是要求強強聯合，所以說馬連良的戲好看，不僅僅是馬連良的藝術好，更是因為馬連良的其他的配演也好，隨便拿出一位，在當時都是響噹噹的角，響噹噹的大腕！
但是很不幸的就是，在1966年馬連良所演出的《海瑞罷官》成為了他舞臺的絕響，在時代洪流中，這位大師不幸逝世。