《買兇拍人》——金培達
金培達合作最連續的導演算是彭浩翔，他們倆合作從《買兇拍人》就開始了。一直到《香港仔》。其實我一直很好奇金培達這麼個抒情的配樂家，怎麼會跟這麼個搞怪的導演合作那麼多。
但後來發現，《買兇拍人》那首怪怪的象聲詞主題曲《奶奶拉》，也是金培達作曲的。
陳可辛的《武俠》是金培達創作上的另一個典型例子。這一次，我們終於等到陳光榮和金培達的合作，這一文一武太難得了。按劇情算，《武俠》的核心轉折是「寧靜的破碎」，配樂上陳光榮負責破碎，所以開篇的金城武像柯南一樣探案時，到最後甄子丹的絕地反擊，都是陳光榮出手；而中間的寧靜自然交給金培達，甄子丹的懺悔，家庭對他的牽絆，都交給《unforgotten past》裡那陣哀怨的羌笛聲，這是金培達的手筆。
按觀影體驗算，《武俠》的核心轉折是「寧靜的破碎」，配樂上陳光榮負責破碎，所以開篇的金城武像柯南一樣探案時，到最後甄子丹的絕地反擊，都是陳光榮出手；而中間的寧靜自然交給金培達，甄子丹的懺悔，家庭對他的牽絆，都交給《unforgotten past》裡那陣哀怨的羌笛聲，這是金培達的手筆。但《武俠》從電影本身到配樂，都是很少被人提及的佳作，我一直都不明白終極boss最後被雷劈死有什麼尷尬的。
江湖事事過不問因由，觀眾的記憶庫存就那麼個容量，金培達佔據了其中幾幕，而有的人終其一生創作，未必能在誰的記憶裡多活兩年。這二十幾年來，金培達做了不少音樂劇，他本人也坦言：音樂劇更像是自己的作品，電影配樂是替導演說話。
《買兇拍人》——金培達
金培達合作最連續的導演算是彭浩翔，他們倆合作從《買兇拍人》就開始了。一直到《香港仔》。其實我一直很好奇金培達這麼個抒情的配樂家，怎麼會跟這麼個搞怪的導演合作那麼多。
但後來發現，《買兇拍人》那首怪怪的象聲詞主題曲《奶奶拉》，也是金培達作曲的。
《武俠》——金培達陳可辛的《武俠》是金培達創作上的另一個典型例子。這一次，我們終於等到陳光榮和金培達的合作，這一文一武太難得了。按劇情算，《武俠》的核心轉折是「寧靜的破碎」，配樂上陳光榮負責破碎，所以開篇的金城武像柯南一樣探案時，到最後甄子丹的絕地反擊，都是陳光榮出手；而中間的寧靜自然交給金培達，甄子丹的懺悔，家庭對他的牽絆，都交給《unforgotten past》裡那陣哀怨的羌笛聲，這是金培達的手筆。
按觀影體驗算，《武俠》的核心轉折是「寧靜的破碎」，配樂上陳光榮負責破碎，所以開篇的金城武像柯南一樣探案時，到最後甄子丹的絕地反擊，都是陳光榮出手；而中間的寧靜自然交給金培達，甄子丹的懺悔，家庭對他的牽絆，都交給《unforgotten past》裡那陣哀怨的羌笛聲，這是金培達的手筆。但《武俠》從電影本身到配樂，都是很少被人提及的佳作，我一直都不明白終極boss最後被雷劈死有什麼尷尬的。
江湖事事過不問因由，觀眾的記憶庫存就那麼個容量，金培達佔據了其中幾幕，而有的人終其一生創作，未必能在誰的記憶裡多活兩年。這二十幾年來，金培達做了不少音樂劇，他本人也坦言：音樂劇更像是自己的作品，電影配樂是替導演說話。