《唐人街探案2》與第一部相比如何？

截止目前，《唐人街探案2》豆瓣評分7.1分，票房過30億元，相比於第一部豆瓣評分7.4分，票房8.24億元來說，口碑略遜一籌，可票房卻大獲成

雖然兩部都是喜劇＋懸疑的形式，但第一部側重於懸疑，而第二部顯然更側重於喜劇。

這不意味著第二部的失敗，相反第二部有了經費的支撐，製作更為精良，可以說是成熟的商業大片。

在場景的選擇上，以美國為故事背景，極力表現宏大的敘事環境。

在人物設定方面，肖央扮演的宋義作為新人物加入到唐仁、秦風中形成新的探案三人組。

另外還有又酷又美的女駭客kiko,帥氣多金的中日混血偵探野田昊讓人眼前一亮。

相比於第一部叔侄二人組來說，人物更加的複雜有趣。

陳思誠說過，他想把《唐探》系列打造成一個類似漫威宇宙的超級大ＩＰ。

從第二部來看，人物初具雛形，各路人馬紛紛亮相，看來陳思誠並不是說說而已，他的唐探世界正在慢慢浮現。

而從故事角度來說，第一部在喜劇背後籠罩著悲傷的氛圍，畸戀讓人震驚不已；第二部雖然在案件手法上全面升級，但宋義為報妹妹之仇殺死陸國富並沒有讓人感到有多大苦衷。

所以，雖然兩部的結尾，秦風都放走了真正的兇手，初衷都是因為兇手是行兇者也是受害者，但顯然第一部比第二部更有說服力。

總的來說，第二部比第一部製作更為成熟，唐探世界初具規模，但從故事方面，雖然懸疑方面依然出色，但比第一部薄弱了些。

開屏君答曰：2015年的《唐人街探案》確實是一部讓人意想不到的佳片。這部電影是陳思誠轉型導演的第一部作品，上映前並不被看好。作為一個處女作導演，《唐人街探案》並沒有常規的著名監製把關，海報畫風豔俗，很有爛片的既視感。所以有人把這部電影稱為爛片的賣相，神作的品質。

《唐人街探案》上映後，在口碑的推動下殺出了重圍。這部電影成功收穫口碑的原因有三個：第一，編劇用心。其劇本的水平具備了一部推理片應有的燒腦程度；第二，演員搭配有奇效。高冷鮮肉劉昊然和接地氣喜劇叔王寶強的搭檔製造了意想不到的既有氣質又有喜感的效果，再加上神秘少女張子楓的氣質表演，讓這部探案片突破了一般探案片的冷調，俘獲了中國觀眾的心；第三，“唐人街”的地理選擇擴大了影片可能的文化包容度，同時也符合當下渴望往世界公民身份轉變的觀眾的心態，並且像《泰囧》一樣具有簡便的IP複製能力。

因為對《唐人街探案》的前作信心，我在大年初一第一時間觀看了《唐人街探案2》，可惜這部續作並沒有保持前作的水準，令人大失所望。

可以說，片名不應該叫《唐人街探案2》，而應該叫《橫衝直撞好萊塢之唐人街探案》。

首先，全片在美國街頭歡脫的畫風基本沿用了上一部泰式的情趣。然而，用對待第三世界國家的態度對待美國，只能說明電影人駕馭異域文化的水平只能維持在浮光掠影的“唐人街”獵奇程度，而很難深入異域文化的核心。這種瞭解不深就敢戲謔的態度，王朔有一句話叫做“無知者無畏”；

第二，劇本坍塌了。如果說第一部成功的精髓在於劇本對於推理細節的把控，那麼第二部失敗的主因也在於劇本對於推理細節的失控。第一部中劉昊然（秦風）的少年神探畫風建立在邏輯的基礎上，這一部中秦風的畫風就基本建立在裝叉的基礎上了。什麼想象自己站在紐約高處推到各種建築尋找作案地點之類的“最強大腦”既視感，不過是為了彌補邏輯的乏力；為了彌補主角光環的不足，不得不為秦風配備了一個滿頭染髮的高科技少女作為助攻；第一部中神來之筆的結尾反轉再反轉變成了這一部中的為了反轉而反轉；

第三，從角色和表演上看，本部的配角完全失去了第一部中的對抗力度。第一部中王寶強的鬧騰還能走點心，這一部王寶強就只剩下鬧騰了；上一部的王寶強除了與劉昊然相映成趣外，與陳赫、肖央三人形成的錯綜複雜的關係也很有看頭。而這一部裡，劉昊然、王寶強與肖央的組合就只剩下口頭功夫了。

最後，尤其不爽的是：挖坑不填。上一部中驚豔的張子楓飾演的少女殺手的坑完全被丟棄不顧，這一部終極對手變成了一個跟上一部毫無關係的老男人。對於系列探案電影來說，這幾乎等於放棄了與上一部的聯絡。那麼，你保留一個《唐人街探案》的名頭，除了投機取巧，還有啥意義呢？

2015年，陳思誠導演的《唐人街探案1》可謂是橫空出世的黑馬，收穫八億多票房。不僅讓無數觀眾笑出腹肌，也使不少人越發重視陳思誠的導演才能，當時尚算新人的劉昊然更是收穫了一大波好評。

2018年的春節檔，《唐人街探案2》在各個方面都有了提升，不管從人物的塑造，還是故事的完整度亦或是喜劇效果的呈現，都算得上是今年春節一部不得不看的電影。

第一部與美國工會合作的中國電影

《唐探2》，導演陳思誠轉戰美國，開了中國電影與美國工會的合作先河，僅僅47天就完成了艱鉅的四個月的拍攝量。因為是在美國拍攝，除了20多個核心的中國的工作人員外，劇組其餘300多人都是美方的工作人員。導演講戲時，常常親自上陣。

動作是世界通用的語言，直接演示，既能減少語言翻譯造成的時間上的消耗和理解上的誤差，也可以更清晰地傳達出導演想要的表情與動作。

按照美國工會的分級標準，此次與《唐探2》的合作是最高級別。

為了節省成本，在開機之前，導演在國內就進行了一系列的分鏡會，對每一場戲的機位和拍攝方式都進行了設計，確保在正式開拍時節約時間，提高效率。

在《唐探2》裡，你可以看見王寶強、劉昊然、肖央三人在時代廣場跑馬車、麥迪遜大道封路裸奔、曼哈頓城狂飆哈雷的奇觀。這些看上去難以想象的畫面，就在熒幕上呈現了出來。劉昊然說：“很多路人會問我們拍的是派拉蒙還是漫威的電影，我們說都不是，我們是一箇中國電影。”自豪之情溢於言表。

今年的春節檔第一日票房就衝進13億，證明著華語電影市場的逐步雄大。我們還會更期待像《唐人街探案》這樣的懸疑喜劇型別可以更進一步得帶來多元化全稱線上的中國產電影佳作！

2015年的《唐人街探案》收穫了不俗的口碑。3年之後它的續集《唐人街探案2》終於面世。那麼本片究竟要講的是什麼呢？它比第一部更好麼？

筆者認為是的。《唐人街探案2》再度證明了陳思誠是國內青年導演中最有才華，也是最有想法的其中一位。

有人說天才的背後，一半是天使，一半是魔鬼。

如果說《唐人街探案1》是對秦風（劉昊然飾）善惡觀的確立，讓他向好的那方面發展。

那麼《唐人街探案2》則一反常態的窺探到人性深淵，讓他明白這麼選擇是值得的。

作為《唐探》系列的核心人物，秦風以清晰的推理邏輯思路，瞭解犯罪過程，追根溯源的把握犯罪本源，接近他本身，甚至是成為他，這是影片本身具有雙面性的體現。

這樣一個不斷反轉的『本格推理』，融合了喜劇，動作，懸疑等元素，由表及裡，不斷深入的講述了五行殺人案的全過程，在這其中又嵌套了一個順風車殺人，使得影片呈現出了莫比烏斯環式的人性迷局。

其實所有人都是人性，獸性，神性的集合體。人性深處，隱藏著利益，貪慾，誘惑。這會讓你在這場探秘和解謎的遊戲中，迷失和糾結自己的方向。

把五百萬包裝成殺人兇手，五行殺人案的背後，是渴望永生，對道的曲解。也是利益糾葛，人性的複雜性的重要體現。每個人都想要找到兇手，不管是為了五百萬，還是為了七叔（曾江飾）的財產，都具有很強的目的性。推理的過程，就是把細節無限放大，接近真相的過程。但有的時候，可能真相併不是你所想要的，所以就有了掩蓋之後，對別人有利的真相。

儘管故事的格局比第一部更大，但中國元素，依然是全片中的最大看點。唐人街，灶王廟，茉莉花，中國功夫，與全片的喜劇，推理等等元素結合的很好。

而本片的核心五行殺人案，也是以陰陽五行，道家五獄，鎮靈符的玄學元素為依託。這不僅增添了影片的神秘感，更能調動觀眾的好奇心，產生強烈的觀影慾望。與陳國富的《雙瞳》有著異曲同工之妙。

綜合來看，《唐探》系列可以看作是秦風的成長史，他本可以成為Q，完成一次完美的犯罪，但卻因為內心的善良與正義，使他沒有誤入歧途。

他在洞察了完美犯罪與人性博弈之後，也更加堅定了自己的選擇。生活還要繼續，但內心向善，心存正義比什麼都重要。世界上並沒有真正的完美犯罪，只要你做了，就會留下痕跡，也會隨著你的某些行為而暴露。

當你凝望深淵的時候，深淵也在凝望著你，所以別看太久。

陳思誠曾這樣說過：“我覺得文如其人，而電影比文章更能體現一個人的思想。電影會一覽無遺地把我的所思所想呈現在大熒幕上。”而《唐探2》，則展現出了他對於人性挖掘的深度——真相如是，人性亦如是。它會讓你得到解脫，也會讓你越陷越深。而化解這一切的關鍵，就是洞悉犯罪心理，解構犯罪邏輯。推理還是其次，但關鍵是裡面蘊含著專屬社會派的人性拷問，讓人著迷，也使得影片的解讀更具有多意性。歸根結底，其實就是人性，獸性，神性之間的權衡與較量。

儘管與《唐探1》相比，《唐探2》的製作升級了，但沒有逃脫續集魔咒實屬難得。在春節檔這樣一個其樂融融的閤家歡時刻，這樣一部包含了各種元素的品質佳作，無疑給未來的中國電影市場以無限種可能。

那些東方元素，如茉莉花，中國功夫等，在片中的佔比很大，這在一定意義上，是對中國文化的一種對外輸出，傳承與弘揚中華傳統文化的重要手段。

初一刷完唐人街探案，感慨頗多，主要有三個方面，伏筆，結構，未來。 一個好的電影系列是需要有一段時間的沉澱才好出續集，否則無異於狗尾續貂。先淺談一下伏筆部分 唐案的伏筆總體來說有兩個，一個是每一集劇情上的伏筆，對於偵探類電影是至關重要的，他直接連線著劇情的前後邏輯關係，分為直接的和隱性的，唐案1裡的摺紙，2裡的五行，都是一個很好的點，是直接型的，用於給觀眾啟發。至於隱性的，是不公開的，導演沒有明確展示出來的，可能單純一集看不出來的，有一定連貫性，更長的時候也可以叫做彩蛋。比如1裡最後的一幕，兩人來到美國有高科技的某處並露出驚訝表情，這個伏筆在唐案2中卻完全的沒有表現出來，彷彿導演都遺忘了。這簡直讓我懷疑即使到了唐案3，2中最後日本神探的求助電話是否有劇情上的聯絡。總體來說1中的這個伏筆，是讓人失望的。 唐案1中的隱性伏筆其實還有一個，就是秦風為什麼要當警察？為什麼說是為了完美的犯罪？這個點在2中也完全沒有體現出來，只能牽強的說有一個聯絡，這個聯絡後面會詳細講。但可以說唐案1和2並不算一個系列，因為前後並無具有實際意義的聯絡，唐人街的偵探只成了一個噱頭。 再說一下結構上的問題，當然這裡只針對2來講，因為1在這個問題上的處理簡直無懈可擊。2裡主要講了一個五行風水的連環殺人案，既然牽扯到中國傳統文化，那麼這個故事發生在東南亞國家不是更好麼？同樣的故事你放在日本，暴走族改成黑龍會，會不會比美國更有看點？你讓一個前半輩子信科學，把天主基督做信仰的現代鬼佬一下子掰成改通道？是不是有點不走心了？這個道學問題一般華人可能都得研究個二三十年才能講略有心得，放在美華人身上兩三年就小成不覺得扯淡了麼？ 再講一講未來，其實整個系列故事來講，1給我的感覺是驚豔，完美的故事，案中案連線的恰到好處，當然了得感謝原著故事的精彩。再看2裡講的是個啥故事？宋義在犯罪之城偏偏得在個那麼low的時間點強加一個殺人案的替換？就沒有別的連環殺人案可以利用了麼？而且一上來就先暴露自己？我相信很多人在影院一看到五行殺人的時候心裡就已經涼涼了。因為媽蛋五行我們都不懂啊，沒有代入感啊，怎麼體會觀眾參與破案的快感啊！而且作為美華人來講，媽蛋我們更不懂啊！這案子還雞兒怎麼破？一下子戲裡戲外全尷尬了。雖然導演強行插入了一本介紹的書…我擦更尷尬了有沒有？好生硬啊有沒有？至此，對於唐案3的劇情而言，還是講個靠譜點的故事吧！要不真的狗尾續貂了。

首先，產經君認為《唐人街探案2》是非常成功的娛樂電影。它的成功並不在於它在推理上面有多複雜、多燒腦。準確地說，它是一部懸疑和喜劇結合的跨型別電影，很多人以本格推理的嚴謹性來要求這部電影是並不合理的。

這部電影的看點是有多方面的元素組合而來的，不同的觀眾可能接受到的元素並不相同，因此也會得到不同樂趣，或者感受不到樂趣。下面具體分析。

1，節奏快笑點滿

這是從《唐人街探案》開始，陳思成就確立的風格，那就是把電影節奏搞的飛快，笑點鋪得賊滿，登場人物豐富，根本不給觀眾留時間去思考線索，享受抽絲剝繭，層層推理的樂趣。情節多處反轉，予觀眾很牛逼的感覺。

《唐人街探案2》仍然秉持了這一風格，產經君認為這是很聰明的做法，且完成度非常之高。喜劇的部分雖然套路滿滿，但沒有明顯低階尬笑之處，好吧哈雷車隊那兩段略尬。在產經君過完的閱片經歷中，如果說還有哪部中國產片做到了懸疑和喜劇如此完美的結合，還要數週星馳主演的《審死官》了。

2，將明星和演員的個人魅力發揮到極致

有人說好的導演會指導演員演戲，黃曉明在陳可辛的電影裡就很會演，在其他電影裡立刻露出原形。實際上，更重要的是好導演懂得將每個不同演員的特質和魅力借用鏡頭提煉出來。

文藝片觀眾看到Michael Pitt這張憂鬱又變態的臉基本就可以鎖定兇手啦。

《唐2》仍然登場人物眾多，這樣的群戲仍然有很多人都給觀眾留下了深刻印象。47天的拍攝期限中做到這種程度，非常不易。劉昊然和王寶強這對搭檔，仍然一個負責推理一個負責插科打諢，劉承羽提供了新鮮感，而妻夫木聰和邁克爾-皮特這兩位外援的加入則體現了陳思成不俗的閱片量和品味。

3，劇本紮實

這一點放在最後說，仍然是為了規避以純粹的懸疑片要求它的陷阱。產經君認為，《唐2》有一個能完美展現前兩個看點的劇本。以懸疑為基石，將上述看點毫不違和地揉入其中，在娛樂片中是非常高階的存在了。

我認為第二部和第一部相比，勝在野心和格局，敗在了過分商業化和格式化。

在採訪中，導演陳思誠不止一次地提到自己想像漫威建立漫威宇宙一樣建立一個屬於中國自己的偵探宇宙，所以到了第二部，很明顯地，陳思誠在這方面用足了心思。

首先是建立了一個偵探排行榜，以此為引子，拉進了更多的偵探角色，讓整個故事的框架更加的宏大，也讓破案這件事充滿了更多的可能性。

其次是樹立了更多有趣的角色，第一部中除了秦風和唐仁，其他人都是以絕對配角的形象出現，身上沒有太多可以挖掘的東西。

但是第二部就不一樣，無論是與秦昊爭奪第二的風流倜儻的野田昊還是排行第五的駭客偵探Kiko再或是至資訊不詳的榜首Q，他們每一個人的身上都充滿了故事性，隨便拉一個都可能成為下一部非常具有喜劇張力的人物。

這樣的做法，真正地樹立了“唐人街探案”這個IP，可以做大做長，可以說是這一部最大的亮點。

雖然故事宏大了，但卻比不上第一部的靈動和驚喜，處處充滿了商業片的味道。

為了增加電影的可看性，陳思誠遠赴美國取景，甚至在麥迪遜大道，美國國家圖書館，時代廣場上都有不少戲份。

但是這些場景實際上都只是噱頭，對情節發展沒有任何幫助。

以時代廣場那場戲為例，非但沒有拍出被追逐的緊張感，反而為了體現大片的本質，非讓王寶強喊一句“這才是大片”，讓人一秒齣戲。

這種華而不實的做法，是很多系列電影容易犯的錯誤，可惜陳思誠也沒有繞過去。

總的來說，我覺得第二部跟第一部的水準相比，稍差一點，但依然是一部有意思的電影。

今天剛看完，簡單說說我的看法吧。

《唐人街探案1》2015年上映，是一部難得的佳作，其難得之處就在於把喜劇和罪案題材很好的融合在了一起，兩個突出特點一是故事結構設計很有創意，將兩起案件糅合在一起，二是笑點非常密集，這裡面我想特別指出的是唐人街探案1中警察、私家偵探和兇手這個三角形設計是非常棒的，並且角色分配定位精準，秦風和兇手負責了罪案的部分，而唐仁和其他配角負責喜劇部分，肖央和陳赫兩個人的表演最為出彩，在當年度的中國產電影裡面，能拿到第一等的評價，實至名歸。

《唐人街探案2》依然延續了一的設計體系，但是很遺憾的是，不管從故事結構上還是角色設計和笑點上，都出現了退步，當然了，一的口碑太好，續集難拍是很正常的事情，陳思成導演的努力依然值得肯定，在今年的賀歲檔中，也還是最好的一部，第三部我會繼續支援，貢獻票房。

《唐人街探案1》中最精彩的一個故事設計就是，第一起罪案中的兇犯是第二起罪案中的受害者，松帕的雙重身份是用來引導觀眾最關鍵的環節，使兩起案件可以無縫銜接，這個設計相信很多觀眾都是到了最後才看出來，但是在2中，缺少了這個關鍵人物，電影最後一段暗示宋義殺死了段國富，這一段非常牽強，隱藏在主角身邊的兇手是一個非常難以拿捏的角色，特別是當劇情把這個兇手設計成要利用破案的間隙，在一個局之中完美的注入自己的計劃，這個最大的BOSS是受到非常多的限制的，肖央的演技也並不能駕馭這樣的角色，電影中段宋義消失的那個部分及中間三人在醫院換女裝的部分非常失敗，三個通緝犯本來應該小心行事，然而卻採取了最引人注目的方式，而肖央在女警察和兇手面前堂而皇之的消失，無疑貶低了這兩個角色的智商，一個能夠實施精密系列殺人計劃的兇手，居然不知道自己有沒有保潔，這個片段是完全沒有說服力的。

如果我們對比唐人街一和二的角色設計，除了唐人街神探組合沒變，原來的肖央陳赫二人組消失了，換成了一個花瓶女警察，少了很多戲劇衝突，小瀋陽三人組變成了王迅三人組，從搞笑角度來看，差距也很明顯，而所謂的“神探們”，戲份本身就不多，最後還成了一些怪力亂神的角色，這種強行搞笑笑果並不好，而強行加入的秦風的感情線，也許是為了第三部做伏筆，但是使本片的故事線變得雜亂了，KIKO和秦風之間，也缺少化學反應，而一中潘粵明和張子楓的表演非常令人驚豔，在二中，兩個兇手都缺乏足夠的魅力。

最後還有一點，對於普通觀眾來說可能沒什麼問題，但是我比較較真，就是這個取五臟煉丹的殺人計劃，其實對道教丹道如果有所瞭解，就會知道道教根本不存在用五臟煉丹的說法，外丹鍊金石，內丹修元氣，相應的如《七宗罪》中關於七種原罪的引入，《達芬奇密碼》中一系列的宗教謎題，都是有現實的依據的，這種完全架空的“創新”，可能會造成對道教丹道的誤解，傷及傳統文化的內涵，罪案題材的特殊性就在於現實背景，如果看過《沉默的羔羊》和《金田一探案集》，拼湊人體不是一個新鮮的概念，但是用五臟煉丹求長生，本身就是立不住的。

目前看到的一些影評，對於《唐人街探案2》褒獎的比較多，所以我也是特意挑出來毛病說一說，從內心來講，我希望《唐人街探案》系列能夠一部比一部更臻完美，成為一箇中國罪案推理電影的樣板，而不是淪為純粹搞笑的平庸之作，這一部的退步其實也沒多可怕，希望第三部能夠創造更為精彩的故事，真正把這個系列電影拍好。

《唐人街探案2》片頭字幕便打出了“一生二，二生三，三生萬物”的道家宇宙生成論。導演陳思誠在接受採訪時說道，引出這句話的原因，是他認為，每一個人都是神性、人性和獸性的結合體，這個主題，作為東方文化最具代表性的中國和作為西方文化最具代表性的美國之間，定會在影片中碰撞出火花。道家所言的“道”和推理都是一樣，透過事物的表面看本質，這也是電影中的主線——秦風和身邊眾人相異，他的推理為的是真相，而非金錢。在電影的推進過程中，面對認知程度不同的觀眾，影片抽絲撥繭，將包裹在真相外面的糖衣剝掉，一片一片丟到觀眾的面前，觀眾探案與角色探案站在對等的水平線上。

傳統五行學說融入進美國連環殺人案之中，犯罪計劃的設定異想天開地將紐約市市區作為祭壇，結合了東方木、南方火、西方金、北方水、中央土，美國紐約的時代廣場、中央車站、布魯克林大橋、皇后區監獄、紐約市立圖書館、哥倫布轉盤廣場等著名建築成了這個大布局中的地標場所，犯罪人又分別對應肝（木）、心（火）、肺（金）、腎（水）、脾（土）五要素取用。而來自東方的宗教元素鎮靈符，也為影片添加了驚悚的氛圍。

身為學習型導演，陳思誠非常善於運用流行文化進行敘事、人物建構。在卡司方面，《唐人街探案》集合了一眾以出糗搞怪成名的喜感明星，如王寶強、肖央，有意利用各人最標誌性的明星人格，呼叫觀眾對於近年流行文化產品的記憶，人物往往帶有扮演者以往著名角色的影子，且故事背景環境也與那些角色不謀而合。而劉昊然和王寶強的搭檔給人一種“史無前例”的感覺，與《夏洛克》中的福爾摩斯與華生的感覺有著天壤之別，這種搭配別具一格。兩人的組合如同代表著搞笑和流行的化合，膨脹出一次次爆炸，給人猝不及防的反轉。加之，陳思誠在影片中對懷舊歌曲的恰當運用也為敘事增添了色彩。當《粉紅色的回憶》出現在最混亂激烈的動作時刻，誕生的不止是高反差的喜劇感，還有在異國他鄉一種悠悠的懷舊鄉土質感，涵蓋了一種蓋·裡奇的味道，讓人忍俊不禁。當然，中國功夫、二次元等文化符號的恰當運用也很好地雜揉進敘事中，也同樣讓人回味無窮。從這一點看，陳思誠是一位熟悉觀眾的導演。

唐仁耍寶耍出了過大年的熱鬧，紐約大街上卡通鴨子的動作凌厲喜氣，時代廣場跑馬逃亡的場景恢宏歡樂，粉紅色的回憶洗了大部分觀眾的腦，槍支移民暗諷小心機使得整部影片包袱不斷，笑點層出不窮。影片外景地選在紐約市各處有代表性的場景，把它們和案件中的“金木水火土”法壇結合，成為敘事的重要線索，在這一線索中，宗教的神秘、人性的扭曲都很好地與影片的懸疑、喜劇風格結合起來，故事高潮起伏的節奏暗合觀眾心理，既得好萊塢型別片的真諦，更從宗教理念之中關注人性特點。不管是探案，還是犯罪，《唐人街探案2》中的原罪就是指慾望以及貪婪，人性受到慾望的驅使，逐漸產生了性格以及行為上的扭曲。

整個電影的喜劇設計當中，笑點的排布比較密集，並且在鏡頭、語言、玩的笑梗方面都進行了精密設計，或重口或清新，最大程度契合了觀眾的口味。有低俗的黃葷段子，有常見的翻轉梗設計，有刻意埋下的角色梗（比如對王寶強一往情深的美國機車大叔和莫友乾貫穿始終的“小姑娘長得可真清秀”）。當然，也必須要誇一誇《唐人街探案2》中作為一大驚喜的在美國紐約時代廣場警車追馬車、在美國街頭拉著國旗盪鞦韆的追逐群戲了。導演在心中必然有成熟的構圖和畫面設計，才能精準地找到了觀眾的笑點觸發位置，自然不尷尬。（文：琢紫 雲飛揚）

1、在《唐人街探案1》裡主要的套路是懸疑+喜劇，主打的是懸疑部分，核心是探案；而到了《唐人街探案2》裡設定的是喜劇+懸疑，主要圍繞著三個人在紐約經歷的各種陰差陽錯的遭遇，主打的是喜劇。

2、第一部裡懸疑部分很精彩，特別是潘粵明和張子楓這條故事線的設定非常出色，達到了一個很高的懸疑推理的境界，甚至比《心理罪》都要好看。潘粵明更是憑藉這部電影翻了身，最後張子楓那詭異的一笑真是給很多人心理留下了陰影。

3、陳思誠是一個非常聰明的導演，因為《唐人街探案2》放到賀歲檔上映，所以他放大了喜劇部分，這反而非常符合賀歲檔的氣質，這個方向的轉變也讓《唐人街探案2》最終領跑賀歲檔票房。跟他相反的是《捉妖記2》裡從一個成人“捉妖”的魔幻電影變成了“小蝌蚪找媽媽”的低幼動畫電影，導致票房不如預期。

4、《唐人街探案2》雖然在懸疑部分減弱了，但是整體性還是不錯的，包括兇手殺人時候用了中國傳統的“五行學說”感覺比較有新意，透過春節這個全球華人的節日把中國傳統文化透過電影展示了出來，從另外一個角度來說這也算中國文化走出去的了。這一點上陳思誠也做得很好。

5、還有一個亮點就是飾演紐約女刑警陳英的劉承羽，這位中國和義大利混血的模特出身的演員身上綜合了東方和西方的氣質，可塑性也非常強。之前參演了《臥虎藏龍：青冥寶劍》，還在馬雲鼓搗的短片《功守道》中一身“春麗”裝扮，冷豔亮相。之前拜師楊紫瓊，成為了國際打星。未來估計會有更多中國導演找她出演角色。