馮小剛性格比較剛烈，火爆脾氣，看見不爽的就開懟，但也是一位重情義的人，一般重情義的人都有點脾氣。
馮小剛擅長商業片，作品風格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產業創造了獨具特色的電影正規化。馮小剛對於中國電影的貢獻主要在於電影型別、電影產業和電影作為大眾文化的構建上。作為中國內地的“賀歲片之父”，他讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影型別走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費品的概念。作為中國商業電影的一面旗幟，馮小剛不僅創作了一部又一部具有良好市場號召力的電影，而且還形成了一套將線型敘述與喜劇型別結合在一起的商業電影美學體系。
馮小剛對於百姓生活和各階層的心理需求具有獨特的洞察力。他對都市大眾生活的喜劇化書寫，對電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。在具有馮氏幽默印記的電影作品中，馮小剛以其平民視角的幽默與調侃實現了雅俗共賞的效果。他擅長用調侃戲謔的方式講述一個個小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時，還能反映出人性的善惡。在語言風格方面，他以自己的成長背景及社會閱歷為基礎，用中國喜劇式的溫情哲學獲得觀眾的認可。受生活經歷的影響，馮小剛電影中的人物對白採取的是北京風格的幽默語言，常在嬉笑怒罵中表現小市民對生活的態度和理解。
馮小剛是一位遊走在商業與藝術之間的導演。他一方面堅持商業片的路線，另一方面又不願放棄對藝術的追求，因而他在製作商業片的時候有著不乏現實關注的維度和取向。他從充滿調侃但略帶粗陋的處理開始，進而一步一個腳印的在電影作品中發掘時代的本質，這種由淺入深的方式讓他在娛樂和藝術之間找到了雙軌並進的道路
馮小剛性格比較剛烈，火爆脾氣，看見不爽的就開懟，但也是一位重情義的人，一般重情義的人都有點脾氣。
馮小剛擅長商業片，作品風格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產業創造了獨具特色的電影正規化。馮小剛對於中國電影的貢獻主要在於電影型別、電影產業和電影作為大眾文化的構建上。作為中國內地的“賀歲片之父”，他讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影型別走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費品的概念。作為中國商業電影的一面旗幟，馮小剛不僅創作了一部又一部具有良好市場號召力的電影，而且還形成了一套將線型敘述與喜劇型別結合在一起的商業電影美學體系。
馮小剛對於百姓生活和各階層的心理需求具有獨特的洞察力。他對都市大眾生活的喜劇化書寫，對電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。在具有馮氏幽默印記的電影作品中，馮小剛以其平民視角的幽默與調侃實現了雅俗共賞的效果。他擅長用調侃戲謔的方式講述一個個小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時，還能反映出人性的善惡。在語言風格方面，他以自己的成長背景及社會閱歷為基礎，用中國喜劇式的溫情哲學獲得觀眾的認可。受生活經歷的影響，馮小剛電影中的人物對白採取的是北京風格的幽默語言，常在嬉笑怒罵中表現小市民對生活的態度和理解。
馮小剛是一位遊走在商業與藝術之間的導演。他一方面堅持商業片的路線，另一方面又不願放棄對藝術的追求，因而他在製作商業片的時候有著不乏現實關注的維度和取向。他從充滿調侃但略帶粗陋的處理開始，進而一步一個腳印的在電影作品中發掘時代的本質，這種由淺入深的方式讓他在娛樂和藝術之間找到了雙軌並進的道路