金庸的小說也許是最奇特的小說，也可能是最普通的小說。如果用一個詞語來總結金庸的小說，那就是“雅俗共賞”。

因為小說是武俠的題材，所以金庸的小說中一個較大的特點便是基於中華傳統文化下的天馬行空的想象。

我們時常會驚歎於金庸對人物名字的命名，比如“喬峰”“慕容復”“鳩摩智”“張無忌”等等等等。但這些人物的名字有很大一部分都是能夠從中國古代歷史中找到其淵源的，比如“張無忌”，私以為金庸化用了隋唐時期“長孫無忌”的名字。有了深厚的知識，才可以盡情地對塑造人物並想象情節。

情節是金庸小說“想象力”的又一大表現。在《笑傲江湖》中，金庸以絕佳的想象描寫了五嶽派之間的江湖恩怨，並以此來影射現實社會中人與人的勾心鬥角，並創造性地塑造出了“嶽不群”這一經典偽君子式的人物。

想象力是金庸小說最大的特點之一，也是金庸最為人所津津樂道的地方所在。

除了天馬行空的想象之外，金庸小說還包羅永珍，從文學角度來看，其藝術手法及文學性比之一般的文學作品也絲毫不顯遜色。

為什麼說金庸小說包羅永珍？那是因為金庸在小說中巧妙並大量運用了中國古代詩詞及傳統典故來為小說增添魅力。

此外，在金庸小說中，我們還經常看到他對於世界優秀名著某些橋段的化用和借鑑。

比如《天龍八部》裡給無崖子給妻子雕刻玉像的情節，讓段譽為其傾心，就改自美國小說家愛倫坡的短篇小說《橢圓形的畫像》，《連城訣》裡萬震山將死人砌於牆中，則來自愛倫坡的《黑貓》。

因為金庸小說的豐富性，故而被人稱之為“武俠泰斗”這是當之無愧的。然而，除了被更多人狹隘地定義為武俠小說之外，金庸小說還具有一定的文學色彩。

我們都說金庸的小說讀來酣暢淋漓，不僅內容豐富，可讀性也非常強。那不僅因為小說本身的情節足夠跌宕，引人入勝，更在於金庸小說對於組織情節的技法。

金庸被稱為大師的原因就在這裡。

金庸小說中出現的各種插敘、補敘和倒敘手法表明了金庸作為語言大師不可撼動的地位。

以《笑傲江湖》為例，書中儀琳在向師父描繪令狐沖救她的情景時，就是極為巧妙地運用了插敘的手法。以儀琳的話語來引出當時的重要情節並交代故事的主要人物。

總結以上，金庸小說具有以下主要特點:

1.極強的想象力。

2.豐富的知識面

3.純熟的敘事手法及一定的文學色彩。

金庸小說是當代最為暢銷的漢語文學作品，讀其作品的時候，我們都有一種“拿的起放不下”的感覺：引人入勝的情節、恢弘闊大的場面、插科打諢的調和、包羅永珍的思想。更重要的是，其小說濃郁的文化氣息，給正處於浮躁社會的我們，增加了些寧靜、縮短了與傳統文化的距離。

二、相容雅俗優長的特點1、金庸的作品具有一般舊式武俠小說都有的特點——情節曲折，富於傳奇色彩。同時，他又恰當融入推理小說的因素，使得情節環環相扣，懸念不斷。如《雪山飛狐》、《天龍八部》等作品，從頭至尾，怪事迭出，常在謎底水落石出之際偏又峰迴路轉、再起波瀾。2、金庸既繼承傳統，靈活運用章回體形式，又借鑑西方現代寫法，引入象徵、反諷、意識流、蒙太奇等藝術手段，如《雪山飛狐》。

1、其人物塑造，往往具備相應的文化素養、思想內涵。比如《笑傲江湖》中的梅莊四友（黃鐘公、黑白子、禿筆翁、丹青生），被作者賦以琴、棋、書、畫的才具，其對音律的解說，對棋理的感悟，對書畫的賞鑑，都非膚淺之論。

2、其情節安排，更融入世態人情、百家知識。既包容了佛、道、儒、墨的精深與理趣，亦涵蓋了朝廷的典章制度、各地的風土習俗。比如祖千秋（《笑傲江湖》）侃酒經、談酒具，無不引經據典。

3、其環境渲染，也充滿了詩情畫意。其武打的地點，或移至西北大漠、崑崙之巔，或登上六和塔、發生在西子湖畔，甚至進入紫禁城，置身於御花園內。於是，別具一格的打鬥因蒼涼、秀美、神祕而更具魅力；人物性格乃至命運也因此凸顯。

4、其武打描寫，都滲透著文化色彩。或詩意化：如《連城訣》，將《唐詩選輯》裡的詩句化成劍法的招式名稱。或情趣化：如《射鵰英雄傳》寫老頑童周伯通自創“雙手互搏之術”，匪夷所思。或哲理化：將儒墨佛道思想滲透到武打描寫中，比如寫陳家洛由“庖丁解牛”的典故，悟出“武學大道”，即：目無全牛，掌握規律，方能得心應手，遊刃有餘。或性格化：寫郭靖正直、憨厚，其武功是實在、剛健的降龍十八掌；韋小寶油腔滑調、痞氣十足，就寫它只會“神行百變”的逃跑功夫。

金庸武俠小說在中國文學的天空中已經有了自己的一席之地。我相信，他的作品不會是轉瞬即逝的流星，而是一顆行星。雖然可能因為距離的原因，顯得不那麼耀眼，卻多了一份歷史的深邃。

金庸的小說可謂是包羅永珍，他的小說格局很巨集大，通常與歷史有關聯。書中有非常多傳統文化的內容，比如易經八卦、藥學詩詞、琴棋書畫等等，所有此類內容都很自然融入其中，使得書中的武俠世界更豐滿，讀來更加引人入勝。

金庸小說中有非常多讓人刻骨銘心的愛情描寫，比如楊過與小龍女，小龍女離開後，要楊過等他十六年，實際上是希望十六年後，淡化楊過對自己的思念，讓楊過活下去。

想不到的是，楊過當真等了他十六年，在這是六年間，他與女子保持著距離，甚至直接帶上人皮面具。十六年後，他沒有等到小龍女，直接跳下了絕情崖。

還有喬峰對阿朱的思念，程靈素對胡斐的捨命相救，任盈盈和令狐沖的生死相依，郭靖與黃蓉的同生共死，所有這些，都是金庸武俠魅力的體現。

金庸武俠中從來都不是簡單的打打殺殺，還有家國情懷，比如北俠郭靖的為國為民，比如西狂楊過的除暴安良，都是一種正能量，都深刻詮釋了俠的內涵，都讓人嚮往。

金庸的小說在人物命名上都是下著心思的，看似平淡無奇，其實內部都蘊含著作者的獨特想法，不是隨隨便便起名字。

有些名字是人如其名，讓作者看到這個名字就能聯想到這個人物的性格特點，例如峨眉派滅絕師太，一舉兩個字就凸顯了她不僅武藝高超而且心狠手辣。又例如喬峰這個名字，一看就是個男子漢，並且有一股豪邁之氣。

再比如赤練仙子李莫愁，從這個名字就能看出這個人複雜的人物形象，仙子說明年輕貌美，但初，赤練說明這個女人就像赤鏈蛇一樣陰險狡詐。

有些人的名字和其性格是相反的，比如包惜弱。從名字上看是一位弱女子，肩不能扛，手不能提，十分需要人保護。但實際上卻是個性格十分剛烈，一點也不弱的女人。再比如段天德，從名字上看，你還以為他是一份特別具有德行的人，但實際上卻是一個喪盡天良，無惡不作。作者給他起這個名字也起到了一定諷刺的作用。

還有些人的名字是十分富有深意的，比如郭靖楊康，其實就是隱喻了靖康之恥，也和社交英雄傳的時代背景相互吻合。

一個優秀的作者在寫作的時候，任意一字一筆都不是隨意的，而是早有安排，往往都是做了大量的鋪墊，最後為了突出一個重要的主題。

而這些人物的名字通常也會暗示他的命運，在中國文化傳統中，姓名對一個人的成長起到非常重要的作用。

如果你耐心去讀金庸的小說，可能會發現更多有趣的名字。

“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，金庸小說的特點，可以歸結為四“性”，即歷史性、文學性、傳承性和現實性。

金庸先生的武俠小說大都是有歷史背景的。如《天龍八部》故事發生在北宋年間，《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》故事發生在南宋年間，《倚天屠龍記》故事發生在元代，《碧血劍》故事發生在明末清初。

武俠小說具有文學性？很多人持懷疑的態度。但是，金庸先生的武俠小說確實具有文學性，而且還很濃厚。金庸先生的武俠小說裡，有不少詩詞出現，《天龍八部》的章節名稱其實就是一首詞。

金庸先生的武俠小說，往往前後有關連，具有傳承性。《天龍八部》裡的一陽指、降龍十八掌，在“射鵰三部曲”裡仍然存在。《天龍八部》中的北冥神功、化功大法，到了《笑傲江湖》裡，就是吸星大法。

金庸先生的武俠小說，絕對不是純粹虛構的武俠世界，它在一定程度上其實也是現實的反應。人性的貪婪、險惡、虛偽，在金庸小說裡有體現，在現實生活中同樣有體現。當然，金庸先生小說中的正義、善良，還有愛情故事，在現實生活中也能找到影子。

正是因為金庸小說的這四性，使得他的武俠小說不同於別的武俠小說，具有很強的吸引力。凡有華人處，皆有金庸小說，這說明了其武俠小說受歡迎的程度。而且，很多大學開設了金庸先生武俠小說的研究課題，也開設了有關的課程。金庸先生的武俠小說，正在一步一步地走向經典。

金庸小說的特點，我認為有以下幾點：

第一、貫穿金庸小說的思想主流，是愛國主義和民族思想。

第二、金庸小說的情節結構非常具有創造性，可以說，在古往今來的小說結構上，金庸達到了登峰造極的境界。

第三、金庸小說的人物，有一種特別吸引人的力量，個性鮮明，性格各異，無論是寫惡人，還是寫好人，惡人各有各的惡德，好人各有各的好處，決不是千人一面，決不是一個模子。

第四、金庸小說的意境和場面層出不窮，江南煙雨，北國風光，名山大剎，明月清泉，不知道作者心中有多少丘壑。金庸小說裡的奇山異水，讓人悠然神往，寄託了作者對祖國大好河山的深厚感情。

第五、金庸小說的語言，特色鮮明，有一種特別吸引人的魅力，總是讓人令人慾罷不能，以致於通宵達旦地讀下去。他的語言是那樣的優美、精煉、傳神、準確，如行雲流水一般，再加上方言、詩詞的融合，大大地增加了文學性。

金庸的小說故事情節在恢巨集壯闊的歷史背景下展開，其15部武俠小說涵蓋了春秋、南宋、北宋、元朝、明朝、清朝幾個朝代，將深刻的人生哲理和深厚的文化底蘊融合於富有想象力、浪漫情懷的武俠故事中，豐富的歷史文化知識，天文地理、民俗宗教、文學藝術、醫藥、武術流派、中醫氣功、音律。。。包羅永珍，脫離了尋常意義上的通俗武俠小說，上升到文學藝術的高度，雅俗共賞，歷經歲月的沉澱，依然散發著動人的光彩。

1.《越女劍》——春秋時期 (公元前5世紀前葉)

2.《天龍八部》——北宋後期(公元1094年前後)

3.《射鵰英雄傳》——南宋中後期(公元1206年—1227年)

4.《神鵰俠侶》- 南宋中後期(公元1239年—1260年)

5.《倚天屠龍記》- 元朝末期(公元1337-1360年)

6.《笑傲江湖》- 明朝中期

7.《俠客行》- 明朝

8.《碧血劍》- 明朝(公元1634-1644)

9.《鹿鼎記》- 清朝(公元1670-1689)

10.《書劍恩仇錄》- 清朝(公元1756前後)

11.《飛狐外傳》- 清朝(公元1766-1770)

12.《雪山飛狐》- 清朝(公元1780乾隆45年)

13.《鴛鴦刀》-清朝

14.《連城訣》-清朝

15.《白馬嘯西風》-清朝

金庸武俠小說塑造的人物個性鮮明，率性灑脫，武功高強，俠肝義膽，遊走江湖以情義當先，讀者徜徉書中，這些鮮活的形象躍然紙上，呼之欲出 ，讀者被深深吸引，往往手不釋卷，廢寢忘食，意欲一口氣讀完而後快，金庸的武俠就是有如此的魔力。

金庸先生的小說大概可以概括為以下幾點：

1、金庸的武俠小說之所以能稱得上中國現代新武俠小說的代表，就在於它們表現出鮮明的個性。簡而言之，金庸的武俠小說在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有正規化意義。金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。他繼承古典武俠小說之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。

2、人物的刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描述，卻能塑造出精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、令狐沖等。

3、小說的結構藝術，大有大的巨集偉，小有小的玲瓏，大小均宜，有一個完整的社會邏輯。

4、金庸小說的語言藝術，通俗、顯淺、流暢、靈活生動。金庸小說的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力尋找一個平衡點，用一句話概括便是“渾然不可句摘”。

5、金庸先生的小說風格，比較陽剛，除了鹿鼎記中的韋小寶屬於另類，其他角色，無論正邪，都有一股很剛強的氣質

金庸小說內在特點決定了其必然會風靡一時。

1、最大的特點是鮮明的時代使命。

不管《射鵰英雄傳》還是《天龍八部》和《倚天屠龍記》。我們看到這些故事情節都是在鮮明的時代背景和民族矛盾之下發生的。

這樣的民族情緒能夠很輕易地調動起每個人的參與。

所謂國仇家恨，國仇家恨熔為一體是金庸小說最鮮明最重要的特點。

2、懲惡揚善的社會道德底線

不管劇情多麼曲折複雜，最終壞人一定會得到懲處。

好人，哪怕是懦弱、沒有野心和慾望的人，在種種機緣巧合之下，最終往往成為絕世高手。

這種懲惡揚善的理念符合絕大多數人的審美以及心理認知。

3、符合商業傳播邏輯

絕大多數武功卓絕的人物一出場時要麼地位卑微，要麼或痴或傻，要麼身負國仇家恨。

然後一步一步的經過各種機緣巧合和操作，最終成為絕世高手，或成就一番霸業。

這樣的故事設計，便於最大程度上調動底層普通人的參與感。

換句話說，很容易賣票

最後，再一次向金老爺子致敬！

大家好，我是三分！

簡而言之，金庸的武俠小說在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有正規化意義。金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。他繼承古典武俠小說之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。

沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出一個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖等舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的“楊過抬起頭來，只見一隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧裡，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑髮之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。”看了這一段，估計大家心裡便有了一個模糊的神仙般的小龍女。

傳統的章回體小說有一個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究一個社會邏輯。而五四以後，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在小說裡，並在金庸小說中達到一個高峰。比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠小說總會貫穿著的一條感情線，而金庸小說往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，一個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰探究自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？這便是偵探小說的構造。

金庸小說的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著一個平衡點，用一句話概括便是“渾然不可句摘”。嚴家炎先生曾指出“金庸小說的語言是傳統小說和新文學的結合，相容兩方面的長處，通俗而簡練，傳神而又優美。”金庸語言不僅藉助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話：“這一男一女啊，打個比方，那就是貂禪嫁給了張飛„„”在這裡，人物形象藉助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這