在唐書家中，歐陽詢最謹遵古法，筆筆嚴謹、絲絲入扣，毫髮不爽，無懈可擊。他既具北碑方正峻利、強悍曠邁之勢，又有南帖文質彬彬、風姿秀雅之韻，形成其骨硬肉豐，儉勁平和、健而不野的獨特風格。翁方綱曾在《復初齋文集》中說：『千門萬戶，規矩方圓之至者矣。斯所以範圍諸家，程式百代也。』這是他在看了歐陽詢一系列碑帖後得出的結論。
這通《行書千字文》是歐陽詢根據周興嗣本所書，千字文傳本共有三種，一為王羲之臨鍾繇所書的古千字文，一為蕭子範所撰千字文，一為周興嗣撰千字文，前二種已不傳。而歐陽詢所書千字文見於著錄的共有三本，但存世的僅此一本，可見彌是珍貴。此《行書千字文》風格儒雅俊秀，風神清朗；結字頎長娟秀，精神獨具；用筆來往有法，書寫自如；點畫無懈可擊，筆筆精絕。其風格面貌與《張翰帖》極為接近，當是歐陽詢中年時精力彌滿時的精品之作。應該說，這通風骨清峻的《千字文》已臻達人們嚮往的『古淡』的境界，它更少了一分歐書早期作品那種劍拔弩張的火氣，已臻老境，也臻化境，出神入妙，難以言表。楊仁愷認為它達到了『上稱下載，東映西帶，氣宇融合，精神灑落的要求。用墨極濃，卻沒有絕濃必滯鋒毫』的毛病。此可謂的論。
欣賞此幅作品，我們可以充分感覺到歐陽詢在書寫時，點畫勾邏，謹嚴有致，他將個別的點畫和結構加以誇張，為一捺（反捺）的舒朗灑脫，寶蓋頭的取下抑平橫之勢，以及彎鉤的二王筆法等等，都讓人感覺到暢達處盡舒其勢，含蓄處盡斂其趣，一張一弛，一收一放，方才體現出歐陽詢在處理手法上的高超的美學理念。歐陽詢早年取法以北碑為主，故其作品大抵雄強剛健，到了中晚年，其竭盡所能地汲納魏晉風韻，將之糅合，方能出現像《行書千字文》這樣亦雄亦秀、亦剛亦柔的作品O
據說歐陽詢作書時恭謹嚴肅，一筆不苟，故而能在用筆時做到隨勢抽鋒，無施不可，讓人感覺到其作品高華渾穆、氣象萬千，有大家風範，令人歎為觀止。
在唐書家中，歐陽詢最謹遵古法，筆筆嚴謹、絲絲入扣，毫髮不爽，無懈可擊。他既具北碑方正峻利、強悍曠邁之勢，又有南帖文質彬彬、風姿秀雅之韻，形成其骨硬肉豐，儉勁平和、健而不野的獨特風格。翁方綱曾在《復初齋文集》中說：『千門萬戶，規矩方圓之至者矣。斯所以範圍諸家，程式百代也。』這是他在看了歐陽詢一系列碑帖後得出的結論。
這通《行書千字文》是歐陽詢根據周興嗣本所書，千字文傳本共有三種，一為王羲之臨鍾繇所書的古千字文，一為蕭子範所撰千字文，一為周興嗣撰千字文，前二種已不傳。而歐陽詢所書千字文見於著錄的共有三本，但存世的僅此一本，可見彌是珍貴。此《行書千字文》風格儒雅俊秀，風神清朗；結字頎長娟秀，精神獨具；用筆來往有法，書寫自如；點畫無懈可擊，筆筆精絕。其風格面貌與《張翰帖》極為接近，當是歐陽詢中年時精力彌滿時的精品之作。應該說，這通風骨清峻的《千字文》已臻達人們嚮往的『古淡』的境界，它更少了一分歐書早期作品那種劍拔弩張的火氣，已臻老境，也臻化境，出神入妙，難以言表。楊仁愷認為它達到了『上稱下載，東映西帶，氣宇融合，精神灑落的要求。用墨極濃，卻沒有絕濃必滯鋒毫』的毛病。此可謂的論。
欣賞此幅作品，我們可以充分感覺到歐陽詢在書寫時，點畫勾邏，謹嚴有致，他將個別的點畫和結構加以誇張，為一捺（反捺）的舒朗灑脫，寶蓋頭的取下抑平橫之勢，以及彎鉤的二王筆法等等，都讓人感覺到暢達處盡舒其勢，含蓄處盡斂其趣，一張一弛，一收一放，方才體現出歐陽詢在處理手法上的高超的美學理念。歐陽詢早年取法以北碑為主，故其作品大抵雄強剛健，到了中晚年，其竭盡所能地汲納魏晉風韻，將之糅合，方能出現像《行書千字文》這樣亦雄亦秀、亦剛亦柔的作品O
據說歐陽詢作書時恭謹嚴肅，一筆不苟，故而能在用筆時做到隨勢抽鋒，無施不可，讓人感覺到其作品高華渾穆、氣象萬千，有大家風範，令人歎為觀止。