小癩子的希望有兩個：“冰糖葫蘆”、“角兒”。回到戲院的時候，小豆子被往死裡打，小癩子怯生生的旁觀。當看到小豆子快被絕對不求饒的時候，他下定了求死的決心，並快速完成了自己的第一個希望。他一把掏出兜裡的冰糖葫蘆，用盡全身的力量享受這個味道。注意細節：從兜裡掏出來，三四個一塊放到嘴裡，兩個手往嘴裡塞。第二個希望是絕望，第一個希望已完成。人，總要自己個成全自己。

《霸王別姬》就是一部“天地皆同力”的作品，各種機緣巧合之下，催生出這樣一部傑作。每個故事情節都深深打動我。

這部電影我看了得有七八遍了吧，每次看完都會有種悵然之感，那一刻你會真的感受到藝術的魅力，哪怕我們過半小時又要去那個俗世裡焦慮爭鬥，但這短短的一會兒，能體會到悲劇與美的力量。

海德格爾說“詩意的棲息”，我覺得不用每時每刻都詩意，每週有那麼一兩次能感受到一些就很不錯了，總是淚流滿面很傷身體的。

影片開始的時候是沒有燈光的體育館中場，站著晚年的段小樓，進來的是同樣遲暮卻依然痴情的程蝶衣。結束的時候還是這樣的場景，這樣的人，中間隔著的曲折艱難，我們已經看在眼裡。於是那一個轉身的慨然自刎，我們並不驚訝，只是面對註定的悲劇，仍然免不了嘆息。

最為精彩，讓我印象深刻的就是從電影一開始：

1924年的北京，作妓女的母親帶著9歲的兒子蝶衣來到關家科班，懇求收留他學京戲。在戲院這種環境的潛移默化的滲透下，小豆子最終接受了“女嬌娥”的角色。慢慢地，程蝶衣的內心發生了變化，他對自己的身份產生了混淆之感。蝶衣與小樓從小就是好兄弟，他們合演的《霸王別姬》轟動京城。抗戰期間小樓與青樓女子菊仙結婚，蝶衣倍感孤獨。解放後兩人又重新登臺演出，文革開始了，小樓在巨大壓力下揭發了蝶衣的罪行，蝶衣也在絕望中說出了菊仙身世。菊仙上吊了。而11年後，他們最後一次合作《霸王別姬》的絕唱……