押韻是指格律詩的句子末一字韻母相同或相近，使一首詩平仄統一，詠唱、朗誦時，朗朗上口，鏗鏘有力。

律詩一般二、四、六、八句未壓韻，絕句二、四句押韻。首句可不押韻。如李白的《靜亱思》床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。二、四句末，`霜`與‘鄉‘，uang與iang韻母相近，為押韻。

但也有找到特別的奇句，特別切合主題，可不計較韻腳，如唐.陳子昂《登幽洲臺歌》

前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨滄然而涕下。出奇的精彩絕倫，千古奇句，可不再乎韻腳。

如何體會押韻和韻腳的關係，這是一個需要在不間斷地運用中，慢慢地摸索，使其在詩中形成一種節奏感，進而達到音韻和諧，迴旋往復的韻律的過程。

押韻，也作壓韻，諧韻，它來自於古代勞動人民在祭祀，集會活動和歌舞曲調上為了達到和諧悅耳，摸索出的一條經驗。後來在詩文創作中得到了一步步地完善，既將韻母互相諧音的文字放到詩文固定的地方，叫作押韻。

諧音韻的文字放在詩文的末尾，就是韻腳。

押韻是活的，實用於不同的文學體裁，如詩，詞，曲等，而韻腳是死的，只有放到句末才叫韻腳。

在不同的文學體裁中，押韻的要求規範有所不同。一般是押在偶句之末，有一韻到底，鄰韻，換韻等不同的形式。

如何熟練地掌握押韻這一技巧，體會兩者的關係，是其達到最佳境界，才是最終目的。

惟一的途徑就是多讀多練，進而能夠駕馭足夠的漢字，使所押之韻腳和整篇詩文形成和諧的音調，讀起來朗朗上口，有種迴旋往復的感覺。漢字浩瀚如海，形象傳神的字詞應有盡有，只有合理的的結合，才能產生出最佳的效果，否則，既便是依照《平水韻》一東，三江或《中華新韻》去押韻腳，也不能形成韻律。不能產生韻律的押韻，和無韻沒有什麼區別。