一代電影大師，但是其靈魂仍舊存在於當代的電影世界中。他六十年的創作生涯中給我們帶來多部經典作品,儘管譭譽參半,但是作為一個電影革新者,安東尼奧尼一直致力於用最犀利的眼光去探究世界。他很少用語言去解釋自己的電影觀點,通常都會用影像給人們驚喜。他帶給電影界的不僅僅是一個時代的創新力,更是綿延長久的影響力,所以安東尼奧尼的電影作品在當今社會仍舊具有研究價值。

安東尼奧尼作為一個對色彩有著獨特喜好和

認識的視覺大師，他的電影畫面經常呈現

為一種具有幾何美感的色彩構成。由色米彩

組成的線條和塊面所構築的銀幕空間有時

比空間的內容更加引人注目。

電影風格：

早期的電影裡面的建築，風景，物品除了道具的作用之外，只能起到背景的作用，而安東尼奧尼卻將風景，建築大量的放與景前，這些鏡頭和人物的動作是徹底分離的，不依託於人物的行動。沒有人物的鏡頭，純景物，安東尼奧尼對空鏡頭的思想拍攝將景物的作用拔高到了極致

沒有結局的結局在安東尼奧尼的電影中得到了廣泛使用，開放性的結局留給觀眾足夠的思考空間，還有長鏡頭這種歐洲導演的重要印記，在他的電影中也得到了廣泛使用，美術化結構圖在安東尼奧尼的每部電影中都可以找到這種特點，背景和人物形象形成了縱橫的交錯。聚焦中產階級的電影背景都是現代的，更關心現代人的心理，強調現實性和社會性。

對女性角色的興趣與多數的對女性的角色感興趣的導演不同，安東尼奧尼既不代表女權主義者也不是同性戀，使用超短對白每個角色都是惜字如金，常常是長時間的沉默後出現幾句對白，這樣既擺脫了故事敘事的侷限性，也讓觀眾把注意力放到畫面上，也能使觀眾在對白出現時加倍關注。

流行元素的應用並沒有像羅西里那樣鄙視一切流行文化，相反流行文化在他的電影中起到的作用也很明顯，時間的模糊任何一部他的電影都很少交代每個橋段發生時間，這些時間都要透過觀眾觀察細節推測。