想要聽出音程的性質，首先樂理要學好，樂理知識是音程判斷的基礎。
首先必須掌握好C調內所有基本音程的結構、性質、音響特徵。基本音程可以理解為自然大調內所有的單音程，主要包括純一、四、五、八度，大小二、三、六、七度(一四五八無大小，二三六七沒有純)，以及增四減五度，初學時就必須加強這些基本音程的瞭解，把握每種音程的結構，抓住它們的音高感覺與音響特徵(協和或者不協和)。
其次，對每一種基本音程要牢記一個代表性音程，如純一記住1－1，純四記住1－4，純五記住1－5，純八記住1－i，大二記住1－2，小二記住3－4，大三記住1－3，小三記住3－5，大六記住1－6，小六記住3－i，大七記住1－7，小七記住2－i，增四記住4－7（減五與增四感覺完全一樣，但度數不同），從聽覺上找到音程的音響感覺(這一點很重要，很多人憑著感覺就能聽辨出來)。
最後，所有的純音程都是協和音程，大小三、六度為不完全協和音程，大小二、七度和增四減五度不協和，純一、純八度為極完全協和音程，純一度實際上就是指同一個音高，不可能有雙音形式，是最協和的音程；純八度以雙音形式彈奏時初聽起來好像只有一個音，但透過對比對比就可發現，其音響“加厚”了，它的性質也是非常協和的；純四、純五度音程沒有純八度那麼協和，這兩個音高非常明顯，音響也非常“協和”，由於沒有刺耳的音與音之間碰撞聽起來稍有些空洞，但這兩種音程往往會被混淆，這就需要多找找兩個音程的音響感覺；大小三、六度介於協和與不協和之間，聽起來不空洞也不刺耳，這兩種音程也是構成基本和絃的基礎，在色彩上注意其明顯的不同，大三和大六度明亮有力，小三和小六度暗淡柔和；大小二、七度與增四減五度則都屬於不協和音程，聽起來尖銳刺耳，其中小二度和大七度最為刺耳，增四減五度次之，大二度和小七度相對“溫和”點。
在掌握了音響色彩之後就可以嘗試其他調式的音程聽辨分析，慢慢來，不要急。祝君成功！
想要聽出音程的性質，首先樂理要學好，樂理知識是音程判斷的基礎。
首先必須掌握好C調內所有基本音程的結構、性質、音響特徵。基本音程可以理解為自然大調內所有的單音程，主要包括純一、四、五、八度，大小二、三、六、七度(一四五八無大小，二三六七沒有純)，以及增四減五度，初學時就必須加強這些基本音程的瞭解，把握每種音程的結構，抓住它們的音高感覺與音響特徵(協和或者不協和)。
其次，對每一種基本音程要牢記一個代表性音程，如純一記住1－1，純四記住1－4，純五記住1－5，純八記住1－i，大二記住1－2，小二記住3－4，大三記住1－3，小三記住3－5，大六記住1－6，小六記住3－i，大七記住1－7，小七記住2－i，增四記住4－7（減五與增四感覺完全一樣，但度數不同），從聽覺上找到音程的音響感覺(這一點很重要，很多人憑著感覺就能聽辨出來)。
最後，所有的純音程都是協和音程，大小三、六度為不完全協和音程，大小二、七度和增四減五度不協和，純一、純八度為極完全協和音程，純一度實際上就是指同一個音高，不可能有雙音形式，是最協和的音程；純八度以雙音形式彈奏時初聽起來好像只有一個音，但透過對比對比就可發現，其音響“加厚”了，它的性質也是非常協和的；純四、純五度音程沒有純八度那麼協和，這兩個音高非常明顯，音響也非常“協和”，由於沒有刺耳的音與音之間碰撞聽起來稍有些空洞，但這兩種音程往往會被混淆，這就需要多找找兩個音程的音響感覺；大小三、六度介於協和與不協和之間，聽起來不空洞也不刺耳，這兩種音程也是構成基本和絃的基礎，在色彩上注意其明顯的不同，大三和大六度明亮有力，小三和小六度暗淡柔和；大小二、七度與增四減五度則都屬於不協和音程，聽起來尖銳刺耳，其中小二度和大七度最為刺耳，增四減五度次之，大二度和小七度相對“溫和”點。
在掌握了音響色彩之後就可以嘗試其他調式的音程聽辨分析，慢慢來，不要急。祝君成功！