《教父2》中關於麥克的部分因其故事情節跌宕起伏而抓住了觀眾的心。影片充分展示了麥克在壓力下的崩潰。不少觀眾還記得他年輕時候是一名驕傲的戰爭英雄、成功的大學生，想要過一種正當合法的生活。然而，在他與凱結婚的當日，妻子最先開始認識到柯里昂家族的掌控範圍無所不包，就像蠶繭一樣令人窒息。永遠會有一些事情她不會被告知、不會被信任。最終，麥克除了年邁的母親以外，已經沒有人可以傾訴和信任。在與母親那段專注而動情的談話中，麥克表現出來的絕望，為電影的最後一幕作了充分的註解。

相比於《教父》第一集，《教父2》中的配樂發揮了更大的作用。它那懷舊而感傷的旋律，令人想起一個已經逝去的年代，在人心中掀起了許多本不屬於這樣一個故事的情感波動；如果影片採用的是犯罪片的傳統配樂手法，觀眾則不會如此動感情。在《教父2》中，麥克·柯里昂失去了身上殘存的一點良知，變成一具失了魂的空殼，內心惶恐而又冷酷無情。如果說音樂喚起一種憐憫的話，那正是麥克的自我憐憫。如果尼諾·羅塔的配樂再跳動有力一點的話，觀眾就可能就會把麥克理解成電影 《疤面煞星》中託尼·蒙大拿那樣的角色。然而，影片哀傷的音樂產生了完全不同的效果，因為音樂在為感情推波助瀾中所起的作用，往往會比故事本身更為有力、更為微妙。

事實上教父2是一部電影兩套劇組，分別是老帕和德尼羅各自領銜的兩班演員，這裡先不說劇情和演員的表演是否經典了，因為這個話題己經被討論無數遍了，個人認為最厲害的是這兩套班子都各自拍出了屬於自己的時代感，而且是非常真實，非常還原的那種，而整部電影就在這兩個時代之間來回的切換，讓觀眾感受到了影片的視覺衝擊力十足，尤其是劇組為還原二三十年代的紐約還真的搭建了一條街的佈景，並由德尼羅的視角領著觀眾走了兩遍，第一遍扛著箱子在地面走，第二遍是殺黑幫老大法努西時從房頂走，可以說這種表顯手法拿到今天也是十分高明的