初唐四大楷書家（歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷），以“歐”、“褚”書法最具創新風格，而褚遂良的書風個性尤為強烈。

他的書法體現在“瘦勁”和“動勢”上。點畫清麗婉轉，看似柔軟，實乃堅剛；結體俏麗善變，看似均勻，實乃氣韻生動。用筆以外拓為主，筆法流利又迅捷，透露出行書筆道，橫筆含波勢，顯多姿和自由，點畫之間呼應自然，顧盼生輝。楷書達到如此靈動之勢，前無古人，後人難及。

“褚書”呈現三種特點。

一是以《伊闕佛龕碑》為代表。此碑為摩崖刻石，具有摩崖石刻書風特徵，氣勢開張，自然拙樸。雖是真書，但參以篆隸之法，用筆輕重虛實、起伏頓挫，富於變化；結體大氣磅礴，端莊整嚴，疏密相間，氣勢流動，似從《禮器碑》出。

二是以《孟法師碑》為代表，正書，體勢方峻，跡近歐陽詢，但內含魏晉意韻明顯，尤其受王羲之、虞世南影響，筆法沉著而流暢，筆勢自然。王世懋跋雲：“質若敦彝，雅若天球，精神燁燁，妙得八分古意，是褚擇筆書也。”李宗瀚評曰：“遒麗處似虞，端勁處似歐，而運以分隸遺法，風規振六代之餘，高古近二王以上，殆登善早年極用意之作。” 甚為恰當。

三是以《房玄齡碑》和《雁塔聖教序》為代表，已然脫離歐、虞矩規，褚書風格成熟。吸取虞世南楷書的寬綽典雅和歐陽詢楷書剛勁謹嚴的運筆特點，點畫勁可屈鐵，前者筆勢、節奏更為強烈，後者較為溫婉，逸多於勁，為褚書傑作。清代秦文錦評曰：“褚登善書，貌如羅琦嬋娟，神態銅柯鐵幹。此碑尤婉媚遒逸，波拂如遊絲。能將轉折微妙處一一傳出，摩勒之精，為有唐各碑之冠。”

另外，褚遂良《大字陰符經》、《倪寬贊》，疑偽，但均是墨跡，褚字風格明顯，藝術水平相當高，不是真跡，也必定出自褚書高手，也是寫褚字入門的一個不錯選擇。

明白了褚遂良書法“活”的 來龍去脈，把握“褚書”風格特點，是寫活書法的關鍵所在。

褚遂良，字登善，杭州錢塘人唐朝政治家書法家。其書法初學虞世南，後取法王羲之歐陽詢。與歐陽詢虞世南薛稷並稱“初唐四大家”書法風格卓越多姿筆法多變，格致遒勁秀妍。其作品有《雁塔聖教序》《孟法師碑》

學習褚遂良必須對其書法筆勢進行詳細透徹的研究，《雁塔聖教序》是褚遂良58歲所書，書風方圓並用外柔內剛，清勁秀健，筆勢遒逸端妍，結構方正寬博。

學褚書，更要鑽研其筆法，看似清瘦卻十分飽滿，瘦而豐腴，瘦而勁健，更要注意起筆行筆間的筆畫節奏變化的把握，筆畫隨細亦圓亦健，字的重心居中或偏下。也要注意運筆的起止轉折多帶走行書筆意，在形態上形成明顯的承上啟下的筆觸。線條中間和兩端富有彈性節奏感，婀娜靈巧，妙趣橫生。

書法中宮緊收外圍舒展就構成了學習褚遂良，基本的書寫法則……

褚遂良書法吸取了歐陽詢的端莊險峻，筆鋒方中帶圓連帶牽絲……所以褚遂良的書法更加秀逸活潑，學書者也要掌握這些特點。

孫過庭曾道:變化於鋒杪，殊衄挫於毫芒……此語褚遂良當之無愧。書家也要透過對書法的理論知識的研究理解，來進一步學習提高。

學習過程中，更要對王羲之、歐陽詢等書家的書法多參閱多感悟，畢竟書法也是經過歷代的傳承所來……追本朔源方得意趣。我想在今後的學習過程中會有更多的心得和體會……

可以這麼認為，書法藝術已經有幾千年了，古往今來出現了很多大大小小的書法家然而能稱之為書法大家的卻是屈指可數，也只有那些書法大家的書法是“活”的，一般書法家只是把書法寫出了美，並沒有把字寫“活”，那麼作為一個書法愛好者如何向褚遂良學習把字寫活呢？

褚遂良與歐陽詢、虞世南、薛稷被稱為“初唐四大家”，這四大家的書法都取法“二王”，這是因為初唐時唐太宗愛重“二王”的書法，其中又特別提倡王羲之的書法，所以初唐時期“王書”風行天下，褚遂良書法初學虞世南，後才學“二王”，其書特點體勢勁逸，字形方扁，點畫較細，一波三折，節奏鮮明，

所以，當了解褚遂良的書法特點之後，便可按著褚遂良當初的學習方法去學習，先學習虞世南的書法，在筆法上有一定基礎了，再全心全意學習褚遂良的書法，為什麼要這樣學習呢？這叫“同出師門”，因為褚遂良學習書法就是以虞世南入門的，這也是褚遂良書法的基本功，古代書家學習書法也是“先繼承一體，後廣學百家，最終自成一家”，

當然了，要將褚遂良的書法學習的和本尊一模一樣，那是不可能的事情，畢竟我們和褚遂良當初所處的環境不同，要知道，書法是隨著人的性格、修養、志趣、愛好、心情、環境不同而變化無窮，雖然我們和褚遂良的環境不同，但志趣愛好修養這些方面也是可以學習的啊，

學習褚遂良的書法，就相當於拜他為師了，這也可以說是師承名家，那麼在學習的過程中在繼承其傳統技巧之外，還要養成和褚遂良那樣的志趣、愛好以及修養，堅持不懈的學習下去，就好比演戲一樣，讓自己儘可能的完全投入到角色中，書法學習更是如此，假以時日方能把字寫活。

褚遂良和歐陽詢虞世南，是初唐三大書法家。三人的楷書筆畫都以瘦硬見長。杜甫的論書詩云:"書貴瘦硬方通神"，是初唐書法的寫照。褚遂良晚年創立結體方圓俱備，間架疏朗，筆畫瘦硬的楷書體，其書帶有行書韻味，若:《雁塔聖教序記》。褚遂良是學二王書法的高手，其瘦硬筆畫的源頭也出自王羲之，唐人有評王書:"書到瘦硬，自是逸少迴絕古人處”。遺憾，現下可見的二王楷書，都是幾經摹刻的拓片，看不出有瘦硬神韻。褚遂良在繼承王氏書風是往盡善盡美做，是極致。其行書，更為時人譽為:"美女嬋娟，不勝羅綺”。要學褚遂良寫的"活"字，何不直追根本，學二王書法是上上選。

學褚，要寫活字，主要指如何寫活楷書，如何寫活法度森嚴的唐楷。一是從雁聖入手，學其筆法、結體和點畫，領會用筆的無限豐富和意趣；二是在習臨兩三年雁聖基礎上，上下旁顧褚早期、中晚期代表作，體會其書風、面貌的發展；三是追摹一下隋代的碑帖，尤其是龍藏寺碑。四是堅持日日臨，不要間斷。