周作人寫小品文，翻譯外國文學，研究文藝理論，而張愛玲以小說為主，從事古典小說研究，兩者不在同一領域，但從綜合素質來說，周作人更高一籌。

張愛玲7歲開始寫小說，1943年--1944年，是她最高產的創作階段。

接連發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等，讓她爆火的作品。

說實話，我們後來的讀者知道張愛玲，最初開始閱讀張愛玲，也是從這些小說開始的。

她後期也創作了不少作品，《半生緣》、《色戒》、《小團圓》等。

張愛玲的小說，都是篇幅不太長中短篇小說。

而中短篇小說，更考驗作者的功力，張愛玲在最長二十多萬字裡，情節安排、人物形象塑造、遣詞煉句等，都做到極致了。

民國女性小說作家裡，只有蘇青、蕭紅丁玲能pk一二。

但，文無第一，武無第二，這三位作家又擁有各自獨特的風格，且三人都是筆力驚人，沒有絕對的誰是第一之說。

只能分析，作為讀者，我們更喜歡誰的風格。

我個人就很喜歡蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，也很喜歡張愛玲的《沉香屑》、《傾城之戀》。

文學寫作，沒有絕對的領域劃分，只是看作者更喜歡寫什麼。

有的作者認為自己編故事的能力不夠強，於是專注於寫散文，美文，比如汪曾祺，有的作者喜歡科幻，比如大劉，有的作者情感豐富，就喜歡寫愛情家庭，比如六六、張愛玲。

張愛玲寫故事的能力很強，她的經歷和她所處的時代，也讓她對人事、時間感悟頗深，而且她本人的喜愛寫故事，所以她的小說知名度很高。

但她也寫了不少散文，只是因為她的寫作重心不在散文上，所以在散文上的成就就很弱於小說。

另外，張愛玲後期從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。

周作人熱衷於寫散文，他也是最早提倡寫作小品散文的作家。

他身體力行的創作小品文，他在散文寫作裡的美學追求、文體和語言的革新，促進了中國現代散文創作的發展。

是他確立了小品散文在現代散文中的重要地位，為了推動小品散文，他還研究散文流變方面對現代散文理論產生的重要影響。

因此，在小說的成就上，周作人一輩子也趕不上，而在小品文的成就上，張愛玲也比不上週作人。

他們都是在各自擅長的領域裡的翹楚。

我很喜歡周作人的散文，他的散文給我的感覺，就像是在一間空蕩蕩的和室裡，坐在蒲團上喝一杯清茶。

周作人的作品，讀起來非常溫和，把他的散文和魯迅的文章相比，你會發現他們兄弟倆，都處於亂世，一個在聲嘶力竭的吶喊，一個在慢悠悠的喝茶。

但這只是作品表現出來的，魯迅在作品裡表現出一副怒罵的樣子，實際上魯迅心中是沉痛，周作人看似悠然，心中也有波濤，只是他隱藏在平淡的文字裡了。

周作人也是非常高產的，他在語言上很有天賦，擅長日語、古希臘語、英語，後來又自學了古英語和世界語。

他翻譯了日本的《古事記》《狂言選》《浮世澡堂》《平家物語》《歐里庇得斯故事集》《伊索寓言》《烏克蘭民間故事》《如夢記》等等作品。

在文學理論上，他也有自己的見地，他寫過一本《歐洲文學史》，梳理古代中國文學史，寫了本《中國新文學的源流》。

周作人學貫中西、著作等身，主張“人的文學”，說實話，就綜合素質來說，周作人其實更高一籌。

題主這問題，感覺是在問易建聯和張繼科，誰的球打得好。基於普通文學愛好者的文化藝術造詣，是難以回答的。即使張愛玲的作品多於周作人，但他們的寫作方式，涉及的範圍均不同，無法比較。所以我只能把這兩位文化名人的成就簡述一下，供題主和讀者們各自評定。

1932年，張愛玲首次發表短篇小說《不幸的她》於聖瑪利亞校刊。此後陸陸續續有不少作品，但也只是部分發表且僅發表於校刊。1942年夏，張愛玲返回上海，與姑姑居住在愛丁頓公寓6樓65室，自此正式開始了寫作生涯。

張愛玲的小說，總是給人一種悲涼的感覺。小說常用第三人稱描寫，以一種全知的視角來敘述，但感情基調總是悲涼。其最大的一個語言特色就是大量的運用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手法。

不管是張愛玲的小說還是散文，都是描述那個時代的人們和生活。張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品裡沒有戰爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”

中國當代著名女作家王安憶曾評價張愛玲：唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認識的結果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然後再還給小說。

周作人是一個有爭議的人物，他的貢獻一在小品文，一在翻譯。因其生平與日本相關的經歷，娶了一名日本妻子，他在歷史發展中淪為漢奸文人。

他的文字清新淡雅，如話家常的白話文，洋溢著深厚的中國、東洋、西洋古典與近現代文化素養，轟動一時。

他的理論主張和創作實踐在社會上產生了很大影響，尤其“五四”以後，周作人作為《語絲》週刊的主編和主要撰稿人之一，寫了大量散文，風格平和沖淡，清雋幽雅，聚攏了很多散文創作流派，形成一個被阿英稱作為“很有權威的流派”。

張愛玲是小說家，周作人是學者。好比一個是做玩具滊車的，一個是製造真滊車的。張愛玲充其量是一個休學在家的大學生，周作人是北大研究級教授，學術地位是吾國最高階，民國大師級人物。

兩人本來就不是一個型別。

就小說而言，張愛玲強得不是一星半點。

就散文和對理論的貢獻而言，周作人又甩張愛玲十條街。

周作人的散文確實是民國一絕，其味清淡如菊。

而在理論創新，文藝批評方面，他算是現代最早的一批理論家。而且對五四後的新文化運動也有貢獻。

雖然他後來的行為讓人不恥，但張愛玲也是早跑了的，誰也不比誰好多少。

總之，一個強在小說創作，一個強在散文與理論創新，關公戰秦瓊，難分軒輊。

張愛玲寫小說，散文，劇本。小說寫的最好，很有個人特色，形成了與眾不同的藝術個人風格。她的不同凡響，就是對於女人的生活理解很深刻，她活的寂寞，死的寂寞，留下的文字不寂寞。

張愛玲是小說寫的好，文字好，語言華麗。而周作人是散文寫的好，散文家，思想家，評論家。哥哥是魯迅，解放後周作人翻譯了日本古典文學和希臘的多部文學作品，可見他的貢獻和水平，他精通多門外語。

他倆不是一個路子，但我覺得周作人更厲害，周作人的文學水平更高，他的文學觀點是更可靠的穩妥的，也不是說張愛玲不行，但是有一點，別忘了周作人是漢奸，是墮落的人，咱們今天說的是文學水平，就不提這個事了。

好了，就說到了這裡吧，遇到你的問題是緣分，我把心中的想法說了說，

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張愛玲和周作人相比，誰的文學水平更高？答案當然是張愛玲。

張愛玲在小說中說“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣”可謂家喻戶曉，周作人說過的哪句話家喻戶曉呢？這樣一比較，答案就出來了。再說，張愛玲的知名度遠遠高於周作人。知名度高的人，肯定其文學水平也高。個人理解，不代表大家觀點。

我覺得，各有各的長處，張愛玲小說寫得好，周作人散文寫得好。

她的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；

周作人的是非功過的難以評判，主要還是和特殊的歷史背景有關，換成是如今的和平年代，這樣一位文豪自然是有著極高的地位和讚譽。

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這屬於仁者見仁 智者見智了 根本沒法兒比較的 我個人是比較喜歡周作人的 單論文章 整個民國 在那些大家中他也能排前三 張愛玲的小說不錯 她的每一部小說都有她強烈的個人色彩 有一種張愛玲式的標籤。論內涵 張愛玲還是略遜於周作人一籌的。