如果用一句話來形容桑巴，桑巴是歐洲白人音樂與非洲黑人音樂融合的產物。其實大部分巴西音樂都是在這樣的大背景下產生的，比如我們熟悉的Bossa Nova，還有它的前身Choro和巴西爵士。一邊是隨著非洲黑奴登陸巴西的黑人音樂，一邊是歐洲，尤其是德國和義大利移民的歐洲音樂，當這兩種音樂在里約熱內盧融合的時候，就誕生了我們所知道的桑巴。
我們常在電視新聞中看到的桑巴片段其實只是桑巴的一種風格，也是最為著名的一種風格，即里約熱內盧桑巴(Rio)。他是由於里約狂歡節的盛名。
桑巴不全部是節奏非常快的，也有中速的。桑巴的特點不在於速度，而在於他獨特的節拍。桑巴音樂屬於非洲拉丁音樂的一個體系，又經過後來的融合改進，加上里約熱內盧獨特人文及熱情、奔放。慢慢演變成大家所熟知的桑巴。不論是幾拍的桑巴 都有一個共同的特點：重音在次拍上。也就是說按4/4拍來說，第2和第四拍是強拍。反重音的特點在中國音樂中幾乎是沒有。但是這種特殊的重音處理使本來普通的旋律產生了一個非常有意思的強烈對比，這個規律也正符合人體運動的規律，人們在走路或者跳舞時 會不自覺的把第一拍作為一個預備動作，順其自然第二拍自然就是重心，就像軍隊齊步走的口號：1234 2和3明顯要比1和4聲音大一些。身體也會很自然的出現重心落在右腳上，雖然不是很明顯。
另外，桑巴音樂主要的樂器是打擊樂，及各種的非洲鼓，牛玲等。加以長線條的旋律樂器襯托，是的整個音樂碎而不亂。打擊樂太多自然就會分出主次，每種樂器都是相互咬合，襯托著演奏，每一拍音樂都是緊密的音符。這就是的人們在適應這種音樂起舞時腿部動作迎合音樂的強弱關係自由的發揮，臀部自然而然也會為了保持身體的協調性而隨著扭動。當音樂節奏較快時 隨著臀部肌肉的顫動就有了像電動馬達的效果。至於是誰最先提出的“電動馬達”還不好考證。我個人記得應該是從李文開始才出現的這個中文詞語。個人見解，不對指正。
如果用一句話來形容桑巴，桑巴是歐洲白人音樂與非洲黑人音樂融合的產物。其實大部分巴西音樂都是在這樣的大背景下產生的，比如我們熟悉的Bossa Nova，還有它的前身Choro和巴西爵士。一邊是隨著非洲黑奴登陸巴西的黑人音樂，一邊是歐洲，尤其是德國和義大利移民的歐洲音樂，當這兩種音樂在里約熱內盧融合的時候，就誕生了我們所知道的桑巴。
我們常在電視新聞中看到的桑巴片段其實只是桑巴的一種風格，也是最為著名的一種風格，即里約熱內盧桑巴(Rio)。他是由於里約狂歡節的盛名。
桑巴不全部是節奏非常快的，也有中速的。桑巴的特點不在於速度，而在於他獨特的節拍。桑巴音樂屬於非洲拉丁音樂的一個體系，又經過後來的融合改進，加上里約熱內盧獨特人文及熱情、奔放。慢慢演變成大家所熟知的桑巴。不論是幾拍的桑巴 都有一個共同的特點：重音在次拍上。也就是說按4/4拍來說，第2和第四拍是強拍。反重音的特點在中國音樂中幾乎是沒有。但是這種特殊的重音處理使本來普通的旋律產生了一個非常有意思的強烈對比，這個規律也正符合人體運動的規律，人們在走路或者跳舞時 會不自覺的把第一拍作為一個預備動作，順其自然第二拍自然就是重心，就像軍隊齊步走的口號：1234 2和3明顯要比1和4聲音大一些。身體也會很自然的出現重心落在右腳上，雖然不是很明顯。
另外，桑巴音樂主要的樂器是打擊樂，及各種的非洲鼓，牛玲等。加以長線條的旋律樂器襯托，是的整個音樂碎而不亂。打擊樂太多自然就會分出主次，每種樂器都是相互咬合，襯托著演奏，每一拍音樂都是緊密的音符。這就是的人們在適應這種音樂起舞時腿部動作迎合音樂的強弱關係自由的發揮，臀部自然而然也會為了保持身體的協調性而隨著扭動。當音樂節奏較快時 隨著臀部肌肉的顫動就有了像電動馬達的效果。至於是誰最先提出的“電動馬達”還不好考證。我個人記得應該是從李文開始才出現的這個中文詞語。個人見解，不對指正。