坎坷原是地面，是生長花朵的。

單就詩歌本身而言。餘秀華出名之前，她深入自己的存在本真狀態，不羞於剖開自己對生活的憤怒與不吝於對生命慾望的表達，對自己下手，因此有的詩還是很有個人獨到的發現與獨特風格創意的。詩意也不缺，有生命的深度。甚至還有個別讓人驚奇的詩歌文字與好詞好句。

但顯然，有些詩整體上看起來還略顯鬆散，並有許多地方欠缺周密的斟酌考慮，就夾生地端出來了。

一種妖異感撲面而來，就像妖精送給唐僧的吃食，粗看讓人感動，迷惑，知遇，解餓，細看起來，裡面還有半截動物的腿啊手啊什麼的。

我同意《詩刊》編輯劉年的評價，他說“餘秀華的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀裡一樣醒目——別人都穿戴整齊、塗著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血汙。”

對於詩歌，這沒有錯。

但出名之後，餘秀華淺出在了浮躁與喧囂之中。詩歌文字確實越寫越差，越來越缺乏出名以前詩歌的那種獨特性和深度的疼痛感，多為倉促而平庸的構思。表面文章。套路，平滑，拼湊。舊飯碗裡面的殘湯剩羹。油膩，坑窪裡渾濁的積水，象一種了無詩意的應付性寫作。有的甚至根本沒有給人看下去的興趣。

一種原本真實而很有希望的寫作狀態，究竟誰毀壞的？

這世界變化好快！

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我是這幾天才瞭解到餘秀華本人和她的詩的，我被她深深的震憾了，她的詩自由奔放，一如她的思想，如沒有日積月累思想痛苦的掙扎，怎會有“穿越大半個中國去睡你”這篇肝腸淋漓的控訴人性的佳作。每字每句，無一不是作者靈魂最深處發出來的聲音！一個若不禁風的女人，只能用詩來反抗冷漠的婚姻和咀嚼的所有痛苦，字字滴血，重重的敲打在了讀者的心靈深處！

餘秀華，她是一名殘疾人而不是殘廢人;她是腦癱而不是腦殘。因而，她有著和正常人一樣的追求，一樣的權利。她的詩不存在好不好，只是取決於喜不喜歡。喜歡就是好的，不喜歡也不要勉強。但是，對於她的炒作，從中可以發現，她絕對不是一個安分的人。她的詩，除了網路上流傳的幾首外其他的沒看過。不存在喜歡哪首，覺得有些驚世駭俗，譁眾取寵外，難有共鳴。隨著時間的推移，她如果還是這麼愛出風頭，估計不會受到待見。

餘秀華的詩我當然是最喜歡《穿過大半個中國去睡你》。詩對倫理有一種超越，行為並沒與之隨行，而是一種思想的突破，對於這種突破，我的思維方式至死也不可能如此勇敢。我崇拜的是他的寫作技巧，她的寫作風格與她行走於趔趄步的跳躍方式極其同步，極富跳躍性，對詩的跳躍我難以捕捉到靈感，我渴望在詩中跳躍，但總是騰躍不起來，平鋪直述，缺乏詩的韻味。

多讀餘秀華的詩，相信會獲得跳的意思。

餘秀華的詩，我最喜歡《幸福》這首詩。

幸福一一詩中有兒子和毌親的生活畫面。

在追趕兒子的細節裡，有田野的交響蟲鳴和花姑娘蟲子的豆大的身軀描寫。

在插入詩意的誇張認知後去頓思，轉眼聽見兒子呼叫，抬頭仰望是滿天如初生的星子，在兒子指向天空的方向上，美的叫人張口無言，母親被美驚喜得攤坐在地上。這個人文親子畫面亣然而止。留下餘念。

好一幅陪伴成長貼近自然詩意圖。

玉眼看世界 7月17日