很簡單，因為中國觀眾從來不重視中國本土的音樂家和人才。相信大家經常在網上看到，不斷有人總結炒出，什麼日本人寫的中國風音樂，特別是《故宮的記憶》，神思者這些日本音樂家。

但中國本土的音樂家呢，比如趙季平這種，他們從來不重視。

8090年代，香港電影巔峰時期商業和藝術片齊下，但內地80，90年代最擅長的是民族藝術電影。而談到作曲家，最知名的便是趙季平了。

趙季平的知名頭銜便不提了，配樂包括什麼作品，陳凱歌的《黃土地》，《大閱兵》、《霸王別姬》、《風月》、《秦頌》等等。

張藝謀的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》等等。

中國8090年代巔峰的民族藝術電影配樂，趙季平為其電影配樂，可謂佔據了三分之二還多。

劉鎮偉導演的《大話西遊》，配樂直接拿王家衛的電影《東邪西毒》，陳勳奇的配樂直接就用了，比如著名的“天地孤單任我行“等等經典曲子。

另一個，像是”蘆葦蕩”，“西天取經路迢迢”等經典曲子，正是趙季平寫的配樂。但趙季平先生為人嚴肅，看劇本覺得《大話西遊》太過鬧騰，寫了配樂，十分不喜歡這部電影，讓導演劉鎮偉不要署他名字。

趙季平對於這件事也從來不上心，直到後來網路發展起來，當時《蘆葦蕩》等等經典歌曲，配樂一欄都是群星，後來有網友去挖，最終找出這些經典配樂，竟然都是出自趙季平之手。

所以，中國頂級音樂家趙季平的不知名，就在於大多數中國觀眾，一貫的崇洋媚外，從而忽視自己本土優秀音樂家罷了。

你要聽過他的作品，你就不會這樣說了，對老百姓來說，通常記住的只是音樂本身，作者遠沒有作品有名。我個人認為，趙季平是當代最優秀的音樂家，沒有之一，也許只有王立平的紅樓夢配樂與之媲美。