也許題主想問的是，為什麼人們一提中國產動畫，就反應出《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》這種低幼向的在，作品，而事實上，也確實是這些較低幼的作品，具有較大的影響力。而提到日本動漫，卻有《紅辣椒》、《攻殼機動隊》、《起風了》、《新世紀福音戰士》、《殺戮都市》這種，滿足多方位年齡層次群體，乃至很多很“青年向”、“成人向”的作品。
其實這主要是由於兩方面的原因造成的，主觀和客觀方面都有。
先說主觀方面吧，在國內，社會上對於“動畫就是給小孩子看”的刻板印象仍然比較嚴重，雖然動畫和歌劇、繪畫、影視等其他藝術門類一樣，本身只是一種體裁而已，但由於這種刻板印象的存在，使得投資人本身，也可能不自覺地，做哪些“給小孩子看”作品。另一方面，由於這社會刻板認識的存在，社會消費力這個巨大的驅動因素，也被捆綁——投資人如果做那些低幼向的作品，才能更好地賺那些願意把小孩子帶到電影院裡看《熊出沒》的大人們的錢。簡單來說，做這些低幼向的作品，更符合“社會共識”，更容易賺到錢。
另一方面，題主由於長期缺乏符合自己品味的作品的滋養，在看到日本動畫這樣的寶庫時，往往會不自覺地，去挑那些更“青年向”、“成人向”的作品，而這又造成了日本動畫中這類作品特別多的主觀感受（雖然某種程度上，也確實如此）。但日本的動漫產業、分級制度相對完善，不僅是青年向、成人向，其子供向的作品也是不少的，甚至可以說相當多，而且那些節目往往佔據了電視臺的黃金時段。而那些更對題主胃口的作品，其實往往都是在午夜到凌晨的“深夜檔”。
文：桓徆
也許題主想問的是，為什麼人們一提中國產動畫，就反應出《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》這種低幼向的在，作品，而事實上，也確實是這些較低幼的作品，具有較大的影響力。而提到日本動漫，卻有《紅辣椒》、《攻殼機動隊》、《起風了》、《新世紀福音戰士》、《殺戮都市》這種，滿足多方位年齡層次群體，乃至很多很“青年向”、“成人向”的作品。
其實這主要是由於兩方面的原因造成的，主觀和客觀方面都有。
先說主觀方面吧，在國內，社會上對於“動畫就是給小孩子看”的刻板印象仍然比較嚴重，雖然動畫和歌劇、繪畫、影視等其他藝術門類一樣，本身只是一種體裁而已，但由於這種刻板印象的存在，使得投資人本身，也可能不自覺地，做哪些“給小孩子看”作品。另一方面，由於這社會刻板認識的存在，社會消費力這個巨大的驅動因素，也被捆綁——投資人如果做那些低幼向的作品，才能更好地賺那些願意把小孩子帶到電影院裡看《熊出沒》的大人們的錢。簡單來說，做這些低幼向的作品，更符合“社會共識”，更容易賺到錢。
另一方面，題主由於長期缺乏符合自己品味的作品的滋養，在看到日本動畫這樣的寶庫時，往往會不自覺地，去挑那些更“青年向”、“成人向”的作品，而這又造成了日本動畫中這類作品特別多的主觀感受（雖然某種程度上，也確實如此）。但日本的動漫產業、分級制度相對完善，不僅是青年向、成人向，其子供向的作品也是不少的，甚至可以說相當多，而且那些節目往往佔據了電視臺的黃金時段。而那些更對題主胃口的作品，其實往往都是在午夜到凌晨的“深夜檔”。
文：桓徆