于謙老師在一次採訪裡說，他喜歡捧哏，逗哏是個負責把笑料打包打出來，捧哏就是把包袱解開，把笑料拿出來跟觀眾分享，沒有捧哏解包袱，逗哏笑料再好也沒什麼效果，這是他覺得捧哏最過癮的地方。

我不是相聲行內人，但我喜歡聽相聲，還擅長打比方。在此用相聲界以外的一些事物來打打比方吧，對與不對的，一說一樂。

逗哏負責笑料的製作發明，捧哏負責笑料的發揮應用。那就延伸出一個很有意思的問題：

顯而易見啊，愛因斯坦發明了相對論，千百萬人用在了GPS，用在了北斗，用在了引力波探測上。又比如，北京說要建雄安新區，一個政策，基礎建設、房地產、交通、環境等等等等都配套跟上。

重要的是那個決策，是領導講話，理論發明，是逗哏拿出的笑料，但值得深入探討，認真研究執行，開拓深化運用，讓人回味無窮的，是後面的分析、解讀、運用，是捧哏。

話說回來，沒有解讀學習，大部分人能理解領導說話的重要性嗎，就算琢磨出一些味道，能理解那些講話有那麼重要嗎？

所以，如果沒有捧哏，也許一場相聲，很多包袱大家都體會不到，或者體會到的時候，演出早就結束了。

這就跟寫作裡的過渡段一樣，捧哏起一個引起下文的作用，沒有這個過渡，讀者或者聽眾，就會讀聽的彆扭，甚至覺得你說的不通情理

就像三句半里最後一個字，往往才是經典

因為逗的詞比較多，比較累，就給年輕人幹，等年輕人老了，幹不動了，就改捧哏，另外找人來逗，至少差半輩。

就像讀文言文，捧哏的負責給大家翻譯！

你沒見，郭德綱個兒低於謙個兒高。

要不這麼說就沒人願意幹捧哏了！

這個問題得請教相聲界的藝朮大師們！！我是外行不懂！！！

火候，捧的說半天就看他配合再咋抖出來。

相聲講究說學逗唱四門功課，分單口、對口、群口相聲。

單口相聲是一個人連逗帶捧，既有故事性而且還得逗了大家，特點詼諧有趣，雙口相聲是一個逗哏一捧哏，逗哏在左是主角兒，捧哏在右是配角兒，群口相聲是兩個人以上的叫群口兒，有說的，有逗得。

最常見的就是兩個人說的雙口相聲，那要輪捧哏和逗哏那個重要，其實都一樣，如果再往細的說，那就是捧哏更勝一籌，為什麼這麼說呢！因為講笑話誰都會，只要把你逗樂了這就成，說相聲的不在少數，但有的可樂有的可惡，原因不在逗哏而在捧哏，說白了逗哏有點兒“口無遮攔”，捧哏就是都低的，有時候作品一般沒有可樂的包袱，那要是想把聽眾逗樂呵了覺得沒白來，甘願掏錢買樂呵兒，這時候就要體現出逗哏的功力來了，都低的時機把握好，才能恰如其分的讓大家夥兒樂呵起來，捧哏可以說是拋磚引玉、錦上添花，也可說是畫龍點睛。

一個好的捧哏不僅要有淵博的文化奠基，而且還要隨機應變的即興發揮能力，就拿德雲社的演員來說公認的最佳捧哏當屬於謙於先生，在我心裡面除了于謙先生以外還有那就是岳雲鵬的搭檔——孫越。於先生自不必說，是一位不算太老的老藝術家，孫越別看挺胖，但是學識也很淵博，只因為讓他跟岳雲鵬搭檔，那是有意而為之郭德綱先生是想讓他帶帶岳雲鵬，說白了吧！岳雲鵬的段子一點兒不可樂，而且作品還少，只因為他能把大家夥兒逗樂兒，那全在逗哏孫越這兒，用一句俏皮話說，這叫及時補刀，你講個笑話沒人樂，有點兒冷場，但是如果一旦別人給你再補一刀，在你講的笑話裡填幾句詞兒，來個形容詞兒，把它形象化一點兒，你講的笑話就有人笑了。

最後總結一句：就跟剛開始說的那樣，捧哏和逗哏都一樣重要，沒有那個重一些那個輕一些，逗哏的能耐不是在說上面而是在聽上面，比如說你講的笑話兒過了或者是跑題了，旁邊站著的那位給你“打岔”提醒你，你沒聽出來或是沒注意到，那就雜嘍！不僅有人叫倒好兒起鬨，而且還有的砸場子。那要是會聽，旁邊站著的那個給你“打岔”你一下子明白了，就能及時改正過來，這樣一來相得益彰，一叫好兒一鼓掌，別人就願意給你掏錢了。

在下非專業，不到之處還望有志之士多多指教！

德雲社的二人轉顛覆了三分逗七分捧一個罵一個捱罵，說點葷段子，在扯扯對方的老婆，小姨子，丈母孃，他表叔二大爺，扯完了二人轉也就說完了。

一畝地，三分籽種，七分外圓！都很重要