柴可夫斯基的命運交響曲是在什麼背景下創作的。
有正史記錄此交響曲是他回到俄國定居後創作的。此時，俄國正處於沙皇亞歷山大二世和三世反動統治的黑暗年代。雖然在創作上柴科夫斯基已經達到成熟的地步，但這時期卻成了他創作上的空白時期。
而《e小調第五交響曲》正是反映了在沙皇統治下，以柴科夫斯基為代表的俄國知識分子，當時彷徨不安想要和命運做鬥爭的心境。
作曲家曾在札記中寫道：“這一作品是從完全聽從命運，而對命運發生懷疑，最後決心透過鬥爭克服悲慘的命運，從而表現了肯定生活的思想”。
野史透露，命運的創作是源於柴可夫斯基夫夫婦駕車非洲之行，車子在非洲沙漠突然熄火，必須要有一人下去用搖把搖車，此時一頭餓獅已來到車前，因此上演了一場人獸對恃的場景。最後妻子決定下車搖車，讓心愛的丈夫駕車走出困境，這種冒著生命危險的舉動成為柴可夫斯基後來創作命運最好的題材，因此，此部作品也被稱為是柴科夫斯基的“命運交響曲”。
1888年，柴可夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出： “我雖然還不是很老，但已經開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜裡讀書，都感到非常吃力。”可見這一作品是他在健康狀況不佳的時候完成的，曲中所體現出來的“與命運鬥爭”的主題，或許與此有關。在本交響曲創作之前，柴可夫斯基曾長期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出 “西歐派”的色彩。曲中融入了他對莫扎特音樂的思慕，全曲採用由貫穿始終的“命運”主題所構成的迴圈形式，這些對柴可夫斯基而言都是新的嘗試。
這部作品於 1888年在彼得堡初演。作曲家獨有的憂鬱和甜美的曲風交錯穿插，使得整部交響曲內容豐富多彩，第二樂章裡圓號獨奏部分充滿了溫暖的憧憬，這段旋律很出名。而作者自身對於宏大的“命運主題”的呼喊則在序曲部分以單簧管演繹出來。
柴可夫斯基的命運交響曲是在什麼背景下創作的。
有正史記錄此交響曲是他回到俄國定居後創作的。此時，俄國正處於沙皇亞歷山大二世和三世反動統治的黑暗年代。雖然在創作上柴科夫斯基已經達到成熟的地步，但這時期卻成了他創作上的空白時期。
而《e小調第五交響曲》正是反映了在沙皇統治下，以柴科夫斯基為代表的俄國知識分子，當時彷徨不安想要和命運做鬥爭的心境。
作曲家曾在札記中寫道：“這一作品是從完全聽從命運，而對命運發生懷疑，最後決心透過鬥爭克服悲慘的命運，從而表現了肯定生活的思想”。
野史透露，命運的創作是源於柴可夫斯基夫夫婦駕車非洲之行，車子在非洲沙漠突然熄火，必須要有一人下去用搖把搖車，此時一頭餓獅已來到車前，因此上演了一場人獸對恃的場景。最後妻子決定下車搖車，讓心愛的丈夫駕車走出困境，這種冒著生命危險的舉動成為柴可夫斯基後來創作命運最好的題材，因此，此部作品也被稱為是柴科夫斯基的“命運交響曲”。
1888年，柴可夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出： “我雖然還不是很老，但已經開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜裡讀書，都感到非常吃力。”可見這一作品是他在健康狀況不佳的時候完成的，曲中所體現出來的“與命運鬥爭”的主題，或許與此有關。在本交響曲創作之前，柴可夫斯基曾長期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出 “西歐派”的色彩。曲中融入了他對莫扎特音樂的思慕，全曲採用由貫穿始終的“命運”主題所構成的迴圈形式，這些對柴可夫斯基而言都是新的嘗試。
這部作品於 1888年在彼得堡初演。作曲家獨有的憂鬱和甜美的曲風交錯穿插，使得整部交響曲內容豐富多彩，第二樂章裡圓號獨奏部分充滿了溫暖的憧憬，這段旋律很出名。而作者自身對於宏大的“命運主題”的呼喊則在序曲部分以單簧管演繹出來。