兩個音之間是小連線，第一個音比第二個音重，可以理解為英文字母U，第一個音用手（腕／指）彈下去，第二個音只是手（腕／指）起來的時候帶起的音；連線一個句子或者小句的連線是分句，也就是類似於逗號和句號的作用，告訴你哪裡該呼吸，也就是題主提到的直接在1-2之間畫條連線。從譜子上分析，1 3 2是指法，最下面的2 3 4應該是拍子，那拍號應該是4／4拍；4/4拍的一拍是強拍，二拍弱拍，三拍次強拍，四拍弱拍。也就是說，如果沒有連線，do彈弱，mi較強，rui最強。如果是直接在1 － 2之間畫條連線，可以彈成do強然後漸弱，或者do弱起、mi最強、rui弱回來，即在do和mi之間選擇一個強音，rui必須為弱，因為是“句子”結尾，即便是下一小節的第一拍（強拍），也必須根據連線為弱音。如圖所示的連線，就是兩個小連線的疊加。第一個音do必須為強音，因為是第一個小連線的強音；最後一個音rui必須為弱音，因為是小連線的尾音。那麼存在問題的就是中間的mi：既是第一個小連線的尾音（應為弱）、又是第二個小連線的強音。這個時候do和mi都同時為強，但在彈奏的時候要注意兩個小連線的感覺要表現出來，mi可以比do稍輕，手在第二拍（do）下去，在第三拍（mi）的時候起來，但是不能太弱，只要相對於do輕就可以了，並且手指不離鍵（只是要U型起來的那個感覺）；在第四拍（mi）的時候手再下去，當然這個時候是不發聲的（手指不離鍵、只是要那個感覺），下一小節第一拍（rui）起來。中間mi的那兩拍，手上的動作就是手腕的運用，心裡唱：do－mi、（mi）－rui。題主理解的保持到第二個手指下去時第一個手指抬起，是最基本的把音連起來，並不是連線的彈法。作曲家任何一個標記都有傳達給演奏者特別的處理的意義，所以要認真分析，同時要注意諸如連線、強弱標記等是否為編者新增，如果是編者新增，可以選擇不作為參考，或是借鑑其它版本。如有誤請指正，以上。
兩個音之間是小連線，第一個音比第二個音重，可以理解為英文字母U，第一個音用手（腕／指）彈下去，第二個音只是手（腕／指）起來的時候帶起的音；連線一個句子或者小句的連線是分句，也就是類似於逗號和句號的作用，告訴你哪裡該呼吸，也就是題主提到的直接在1-2之間畫條連線。從譜子上分析，1 3 2是指法，最下面的2 3 4應該是拍子，那拍號應該是4／4拍；4/4拍的一拍是強拍，二拍弱拍，三拍次強拍，四拍弱拍。也就是說，如果沒有連線，do彈弱，mi較強，rui最強。如果是直接在1 － 2之間畫條連線，可以彈成do強然後漸弱，或者do弱起、mi最強、rui弱回來，即在do和mi之間選擇一個強音，rui必須為弱，因為是“句子”結尾，即便是下一小節的第一拍（強拍），也必須根據連線為弱音。如圖所示的連線，就是兩個小連線的疊加。第一個音do必須為強音，因為是第一個小連線的強音；最後一個音rui必須為弱音，因為是小連線的尾音。那麼存在問題的就是中間的mi：既是第一個小連線的尾音（應為弱）、又是第二個小連線的強音。這個時候do和mi都同時為強，但在彈奏的時候要注意兩個小連線的感覺要表現出來，mi可以比do稍輕，手在第二拍（do）下去，在第三拍（mi）的時候起來，但是不能太弱，只要相對於do輕就可以了，並且手指不離鍵（只是要U型起來的那個感覺）；在第四拍（mi）的時候手再下去，當然這個時候是不發聲的（手指不離鍵、只是要那個感覺），下一小節第一拍（rui）起來。中間mi的那兩拍，手上的動作就是手腕的運用，心裡唱：do－mi、（mi）－rui。題主理解的保持到第二個手指下去時第一個手指抬起，是最基本的把音連起來，並不是連線的彈法。作曲家任何一個標記都有傳達給演奏者特別的處理的意義，所以要認真分析，同時要注意諸如連線、強弱標記等是否為編者新增，如果是編者新增，可以選擇不作為參考，或是借鑑其它版本。如有誤請指正，以上。