北宋龍泉青瓷的特點是玻璃質釉，釉層薄，釉色為綠色，比較清淡，灰白胎，質地較粗，胎體厚重，造型古拙，口沿很薄，弧度較大的部位很厚，底部和口沿的厚薄相差四至五倍，因為原料加工不細，沒有羼入改進瓷土效能的物料，焙燒時容易變形，工匠在製作時就在承受壓力最大的地方增大厚度，所以造型厚重。南宋龍泉青瓷發現有“姚宅富位”銘文的瓷盤，這是用瓷人家訂燒的標記，說明當時可以根據使用者的需要訂貨。這個時期的龍泉青瓷形成了獨特的藝術風格。器物除日用器皿如盤、碗、瓶、罐等類以外，還有室內陳設所需的藝術品，如祭器、仿青銅器、仿古玉器等。造型多樣，質量比北宋精緻考究，線條洗練，製作規整，結構合理，有灰白胎和鐵骨胎兩種。釉色有梅子青、粉青、月白、蟹殼青、鵝皮黃等。由於多次施釉，釉層厚，瑩潤光潔，有美玉般的質感。
明代《浙江通志》等文獻記載，相傳在龍泉地區有章氏兄弟擅長燒瓷，其兄名章生一，弟名章生二。弟弟章生二以生產青瓷為主，平時所說的龍泉青瓷也稱弟窯。把哥哥章生一生產青釉開片瓷稱為哥窯。這實際是誤傳。龍泉縣境內根本就不存在章生一、章生二辦窯的任何遺蹟，也就是說在龍泉窯系中沒有特別的哥窯和弟窯之分。只是龍泉青瓷部分窯場，在南宋和元朝時期受官窯的影響，生產出一種品位較高的青瓷。有的為淺灰胎，有少數為黑褐色的鐵骨胎。胎體薄而緻密，器邊（如口沿、圈足底）隱露胎色。釉面開大小相錯的冰裂紋，大片者色深，呈鐵褐色，小片者色淺，呈金黃色，人們稱為“金絲鐵線”紋。這類作品在部分作坊中生產，而生產這類作品的作坊，仍然是以生產龍泉青瓷為主。人們將這種有“金絲鐵線”紋的瓷器稱為哥窯。哥窯瓷器具有很高的藝術水平，被後人列入宋瓷的五大名窯中。目前學術界對哥窯存在與否、窯址在何處意見不一，尚需在今後的考古發現中加以證實。
北宋龍泉青瓷的特點是玻璃質釉，釉層薄，釉色為綠色，比較清淡，灰白胎，質地較粗，胎體厚重，造型古拙，口沿很薄，弧度較大的部位很厚，底部和口沿的厚薄相差四至五倍，因為原料加工不細，沒有羼入改進瓷土效能的物料，焙燒時容易變形，工匠在製作時就在承受壓力最大的地方增大厚度，所以造型厚重。南宋龍泉青瓷發現有“姚宅富位”銘文的瓷盤，這是用瓷人家訂燒的標記，說明當時可以根據使用者的需要訂貨。這個時期的龍泉青瓷形成了獨特的藝術風格。器物除日用器皿如盤、碗、瓶、罐等類以外，還有室內陳設所需的藝術品，如祭器、仿青銅器、仿古玉器等。造型多樣，質量比北宋精緻考究，線條洗練，製作規整，結構合理，有灰白胎和鐵骨胎兩種。釉色有梅子青、粉青、月白、蟹殼青、鵝皮黃等。由於多次施釉，釉層厚，瑩潤光潔，有美玉般的質感。
明代《浙江通志》等文獻記載，相傳在龍泉地區有章氏兄弟擅長燒瓷，其兄名章生一，弟名章生二。弟弟章生二以生產青瓷為主，平時所說的龍泉青瓷也稱弟窯。把哥哥章生一生產青釉開片瓷稱為哥窯。這實際是誤傳。龍泉縣境內根本就不存在章生一、章生二辦窯的任何遺蹟，也就是說在龍泉窯系中沒有特別的哥窯和弟窯之分。只是龍泉青瓷部分窯場，在南宋和元朝時期受官窯的影響，生產出一種品位較高的青瓷。有的為淺灰胎，有少數為黑褐色的鐵骨胎。胎體薄而緻密，器邊（如口沿、圈足底）隱露胎色。釉面開大小相錯的冰裂紋，大片者色深，呈鐵褐色，小片者色淺，呈金黃色，人們稱為“金絲鐵線”紋。這類作品在部分作坊中生產，而生產這類作品的作坊，仍然是以生產龍泉青瓷為主。人們將這種有“金絲鐵線”紋的瓷器稱為哥窯。哥窯瓷器具有很高的藝術水平，被後人列入宋瓷的五大名窯中。目前學術界對哥窯存在與否、窯址在何處意見不一，尚需在今後的考古發現中加以證實。