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1 # 孤舟微月123
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2 # 真君解歷史
我是真君，我來回答。
文無第一 武無第二，很難比
《三國演義》與《水滸傳》的多角度比較
一、從成書上
1.
從成書時間上看，
《三國演義》為元末清初，而《水滸傳》創作時間待考證，
一般認為作於元末明初，而至晚於明朝中晚期成書。
2.
從成書過程上，
自積累而成，都有來自民間傳說和話本小說的材料。而《三國演義》更多地
依據歷史記載，主要來自陳壽《三國志》和裴松之注的史料，羅貫中據史而
演義，基本依據史書記述的歷史事實加以文學性的演義。
二、從主題上
1.
他們都是英雄傳奇小說，但《三國演義》是貴族式英雄，而《水滸傳》是平
民式英雄。
2.
《三國演義》和《水滸傳》都是寫了忠與奸的鬥爭相同點。表現形式不同，
《三國演義》是兩個政治的鬥爭的，焦點在於百姓的態度，而《水滸傳》則
是朝廷和江湖之間的鬥爭，焦點是對君王的態度。
三、從結構上
《三國演義》有一個網狀的結構，嚴密、緊湊、巨集大、和諧的
。經線是三
國的鼎立，緯線就是由興到盛、由盛而衰、由衰而亡的網狀結構。或為霸之
政，仁者之政，庸者之證的過程。
2.
《水滸傳》
的結構主要是單線發展
,
環環相扣
,
互相貫連
,
形成珠串式線形
結構。但是《水滸傳》的結構並不是單一化的直線式結構
,
不同人物的傳奇
故事之間的連線除了勾聯式之外
,
還有縱橫交叉、包孕式等。而在人物傳記
的結構安排和佈局上
,
實現了縱橫曲直的情節結構。如，如王進受高俅的迫害,
被迫逃出東京
,
,
引出了史進
;
而史進被逼
,
不得不出逃渭州尋師
,
引出了魯達
;
魯達被逼
,
流落東京
,
又引出了林沖
;
林沖受高俅的陷害被逼上梁山
為納投名狀，又引出了楊志。
四、從忠義上
1.
在封建社會裡，儒家“仁義禮智信”思想統治著人們的，而“忠義”則作為
了評判人的是非的道德規範。在《三國演義》和《水滸傳》中“忠義”觀得
到了大力的宣揚，發揮的淋淋盡致。無論是《三國演義》還是《水滸傳》都
頌揚忠義，且貫穿著全書，構成了小說的支柱力量。在這紛擾的鬥爭中，忠
是他們的導航，義是他們的鬥力。也是這一個個重情重義的英雄，為我們演
義了兩個不朽的長篇鉅著。
2.
而在忠義的作法上二者皆有不同的表現。
2.1
《三國演義》宣揚“忠”
，更突出表現的“義”
“義”在《三國演義》中的
內涵非常豐富，有君主之義，如劉備的仁政愛民，為民而哭；有臣下之義在於忠
君，如，諸葛亮的“鞠躬盡瘁，死而後已”
；有朋友之義、兄弟之義，如，小說
開篇的“桃園三結義”
，劉、關、張三人不是兄弟勝是兄弟的情誼貫穿著整篇小說。
2.2
《水滸傳》的全部情節突出表現的是忠義觀念，主要是變現在對朝廷的忠
心不二，和他們朋友之間講求信義，很有正義感。在“忠上
他們“只反貪官，
不反皇帝。
”在宋江所說：
“寧可朝廷負我，我絕不負朝廷”
，且最後的招安也是
忠於朝廷的表現。在“義”方面，魯智深的“拳打鄭關西”
、武松的“血濺鴛鴦樓”
、李逵打死殷天賜等等，都是在“替天行道”
、
“保境安民”的義士之舉。
2.3
《三國演義》的義在塑造個體，如關羽千里走單騎、義釋曹操，趙雲的單
騎救主，
個人的義佔主導。
關於三國中的關羽是“義絕”
，
毛宗崗說：
“獨行千里，
報主之志堅；義釋華容，酬恩之誼重。
”而《水滸傳》的義重在整體，義是發展
的過程，
從七星小聚義到梁山泊大聚義，
從江湖、
個人英雄的小義到
“替天行道”
、
“保境安民”
、
“殺富濟貧”的大義。其中義高於江山，高於一切。
五、從對後世的影響上
1.
《三國演義》和《水滸傳》對後世都有著深遠的影響，在《三國演義》的影
響下，明清兩代產生了大量的歷史的小說，從《開闢演義》一直到《清宮演
義》約有一二百部之多，但是總水平不是太高。
《三國演義》對社會生活各
個方面也有著深刻的影響，
它長時間被人們視為一部通俗的歷史教科書和軍
事著作。
2.
在《水滸傳》的影響下，明清兩代產生了許多的英雄傳奇的小說，其中楊家
將和岳飛系列的小說開始淵源流傳。
但是大多是描寫帝王系列的小說更有代
表性。
3.
受《三國演義》和《水滸傳》創作成功並廣泛傳播的影響，在元代平話的基
礎之上，列國故事系統的小說和隋唐系統的小說最有代表性。
六、從語言特色上
1.
《水滸傳》的語言具有個性化，不僅能夠用語言交代情節，而且能更好表現
人物的性格
魯迅：
“
《水滸傳》和《紅樓夢》是能夠有說話人來看出人物的
性格來。
”
。如閻婆惜語言的刁鑽潑辣，王婆語言的老練圓滑，予人深刻的印
象。其次《水滸傳》的語言，以北方口語為基礎，經過加工，故其語言特色，
明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠，第一拳「正打在鼻子上
打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，鹹的，酸的，辣的，
一發都滾出來。
」既通俗，又生動。
2.
《三國演義》體現了比較獨特的語言風格，所謂“文不甚深，言不甚俗”
。
一方面吸收了說話伎藝的語言特點，另一方面又適當地運用了淺近的文言。
人物對話則個性鮮明，有聲有色。如，張飛的粗獷豪壯，關羽的心高氣盛，
劉備的仁政之心等等，無不如見其人，如聞其聲。但是相對《水滸傳》卻缺
少表演的藝術風格。
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3 # 徐徐振動
兩本我們現在看就是名著，放當年，可能也就是咱現在的小網文差不多，賣錢用的。估計《三國演義》好點，因為它寫人身高用漢尺，八尺九尺的，聽著，爽啊
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4 # 尋蝶中玉
《三國》中戰爭場面比較多尤其是對戰爭前運籌帷幄的描寫令人神往，很多精彩戰例不一定都發生在三國時期但在羅貫中以前的史書中都有記載，被二次創作以後更加精彩和詭祕。有一個硬傷就是正面對戰的時候過於單調，大戰幾百回合完事，明顯評書式的處理。
《水滸》高就高在對不同人物的刻畫。通過心理和辦事方式等細節描寫來展現一個人的多面性。尤其是宋江虛偽的一面，處處有暗示。很多英雄都性格分明，躍然紙上，尤其魯智深和武松簡直驚為天人。
《三國》看了很多遍是因為場面巨集達，看起來很過癮，一直幻想自己也生在那個時代就好了，也是一弄潮兒。《水滸》剛看起來也很舒暢，讀著讀著就有點難受;一是氣宋江的虛，二是悲各位好漢的遭遇，初看李逵天真爛漫不過就是一殺人狂魔，連小孩都不放過。最終歸順朝廷，英雄落幕
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5 # 瓜爺888
《水滸傳》以人物為中心展示情節，《三國演義》以情節為脈絡刻劃人物。單論人物形象生動鮮活，當以《水滸》為高。《水滸》的人物是立體雕塑，《三國》的人物是浮雕。當然此兩部著作在人物刻劃上都難比《紅樓夢》，《紅樓夢》是古代小說在人物刻劃上的巔峰之作。
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6 # 雨後嬌陽534
個人淺見，供諸友參考：
(一)，雖然兩本名著都是寫人的，但是《三國演義》側重寫帝王將相之間的鬥智鬥勇，比拼三韜六略，來往攻城掠地；而《水滸傳》則著重寫草莽英雄之間的短兵相搏，描寫單打獨鬥，謳歌孤膽英雄。
(二)，《水滸傳》有仇視貶低女人的傾向，寫了幾個為人妻子的美女都是風流浪蕩的形象；而《三國演義》卻與之相反，把有限的幾個女人寫成愛國愛家的賢妻良母形象。
(三)，《三國演義》一書用詞精當，語言簡煉，文學水平應比《水滸傳》略高一籌。而《水滸傳》中則粗言穢語、方言俚語較多。
(四)，《三國演義》一書用謀用詐之處較多；而《水滸傳》一書卻是動武動力之處較多。所以，民間流行一句話說：看三國，學奸詐；看水滸，學打架。
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7 # 荊棘皇冠1983
兩本名著都優秀非常，刻畫人物也各有所長，只是每一個人喜歡程度不同而已！個人覺得《三國演義》裡的人物刻畫方式更加有發散性和讀者參與感，簡單分析一下個人見解，淺見請見諒！
以上是個人淺見，沒有最強，只是作者刻畫思路和方式有所不同，都是考慮讀者的閱讀感受，沒有誰強誰弱的問題，只有每一個人喜歡的問題。
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8 # 夜之燭光
《水滸》里人物刻畫要細膩、多元些，技法更靈活。
《三國》里人物還是有點程式化，且人物繁多，主要人物的刻畫還不夠細膩、豐富。
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9 # 雪無痕0521
名著沒有強弱的說法。既然都能列入四大名著之列，說明均有廣泛的受眾，口碑評價也大致屬優。
如果非要比較，只能說是蘿蔔青菜各有所愛。我喜歡水滸傳的市井義氣，你喜歡三國的恢巨集謀略。
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10 # 朝顏博物館
論強弱《水滸傳》比《三國演義》強許多。畢竟《三國演義》有歷史可做文章，而《水滸傳》更多為藝術加工。
歷史是個任人打扮的小姑涼。《三國演義》就是個被打扮的很漂亮的小姑涼。
《水滸傳》雖然也有一定的歷史人物形象，但是它跳出圈並提升了一個臺階。
回覆列表
個人淺見。我很喜歡讀《三國演義》看了很多遍，《水滸傳》就只看了兩遍。於我而言更喜歡《三國》，而我內心深處其實覺著《水滸》的水平更高。
《三國》中戰爭場面比較多尤其是對戰爭前運籌帷幄的描寫令人神往，很多精彩戰例不一定都發生在三國時期但在羅貫中以前的史書中都有記載，被二次創作以後更加精彩和詭祕。有一個硬傷就是正面對戰的時候過於單調，大戰幾百回合完事，明顯評書式的處理。
《水滸》高就高在對不同人物的刻畫。通過心理和辦事方式等細節描寫來展現一個人的多面性。尤其是宋江虛偽的一面，處處有暗示。很多英雄都性格分明，躍然紙上，尤其魯智深和武松簡直驚為天人。
《三國》看了很多遍是因為場面巨集達，看起來很過癮，一直幻想自己也生在那個時代就好了，也是一弄潮兒。《水滸》剛看起來也很舒暢，讀著讀著就有點難受;一是氣宋江的虛，二是悲各位好漢的遭遇，初看李逵天真爛漫不過就是一殺人狂魔，連小孩都不放過。最終歸順朝廷，英雄落幕就不想看了。
《三國》讓人充滿幻想，激情澎湃。《水滸》總能讓人反思。故而我認為《水滸》水平更高，更能走進讀者內心。