草書寫橫畫有什麼技巧，這問題既簡單又複雜。簡單的說，就是草書寫橫畫的筆法，完成起筆、行筆和收筆的動作。
但要舉例說明，就比較複雜了，草法因人因時而異，技巧固然不同。
一、最早的古代章草墨跡，當為二千多年前陸機的《平復帖》，筆力蒼勁，篆籀筆意，其橫筆書寫非常率性，幾乎不見起筆、收筆,橫多取圓勢或斜視，橫畫多不平正。
二、既使章草，其橫畫也不盡相同。如皇象的《急就章》，明顯有隸書的“蠶頭燕尾”之意、索靖的《出師頌》及《月儀章》的橫，有今草橫畫趨勢，至衛瓘的《頓首州民帖》、杜預的《歲終帖》以及張華的《得書帖》等，已十分接近“二王”今草之橫畫。
三、以鍾繇、張芝、王羲之、王獻之等為代表，汲取前輩經驗，在章草的基礎上，創新書體，成為今草。橫畫形態變化之豐富，達到了極致。其運筆速度快慢，提按、使轉轉換、節奏起伏，皆能在一橫中體現。如鍾繇的宣示表，如圖中的“蕘”字，橫畫起筆落筆的輕重，筆鋒入紙的深淺、角度，極具變化，呈現長短、粗細、疏密、避讓、呼應之關係，為今體書法之楷模。由此而發展為“二王”的行草書，其橫畫書寫之豐富多變，盡顯筆法之細膩，遒健而流暢、靈動而俊逸，如圖中蘭亭序的選字。
四、唐宋以後，以張旭、懷素為代表的狂草，可謂筆走龍蛇，草書之橫畫書寫，已突破筆法之法度規範，但在筆勢、筆意的法度中，達到一種極致的境界。之後歷朝歷代，都出現了許多草書大家，儘管面貌各異，但其草書橫畫之書寫，始終沒有脫離晉唐草書之法。
草書寫橫畫有什麼技巧，這問題既簡單又複雜。簡單的說，就是草書寫橫畫的筆法，完成起筆、行筆和收筆的動作。
但要舉例說明，就比較複雜了，草法因人因時而異，技巧固然不同。
一、最早的古代章草墨跡，當為二千多年前陸機的《平復帖》，筆力蒼勁，篆籀筆意，其橫筆書寫非常率性，幾乎不見起筆、收筆,橫多取圓勢或斜視，橫畫多不平正。
二、既使章草，其橫畫也不盡相同。如皇象的《急就章》，明顯有隸書的“蠶頭燕尾”之意、索靖的《出師頌》及《月儀章》的橫，有今草橫畫趨勢，至衛瓘的《頓首州民帖》、杜預的《歲終帖》以及張華的《得書帖》等，已十分接近“二王”今草之橫畫。
三、以鍾繇、張芝、王羲之、王獻之等為代表，汲取前輩經驗，在章草的基礎上，創新書體，成為今草。橫畫形態變化之豐富，達到了極致。其運筆速度快慢，提按、使轉轉換、節奏起伏，皆能在一橫中體現。如鍾繇的宣示表，如圖中的“蕘”字，橫畫起筆落筆的輕重，筆鋒入紙的深淺、角度，極具變化，呈現長短、粗細、疏密、避讓、呼應之關係，為今體書法之楷模。由此而發展為“二王”的行草書，其橫畫書寫之豐富多變，盡顯筆法之細膩，遒健而流暢、靈動而俊逸，如圖中蘭亭序的選字。
四、唐宋以後，以張旭、懷素為代表的狂草，可謂筆走龍蛇，草書之橫畫書寫，已突破筆法之法度規範，但在筆勢、筆意的法度中，達到一種極致的境界。之後歷朝歷代，都出現了許多草書大家，儘管面貌各異，但其草書橫畫之書寫，始終沒有脫離晉唐草書之法。