我是講堂空空--珠寶玉石收藏知識傳播者，跟大家分享和田玉的相關知識。

天然形成的珠寶玉石不免有一些瑕疵，業內常說“無裂不南紅”，或是說紅寶石“十紅九裂”，和田玉也是一樣，一些料子上帶有瑕疵都是難免的。那麼我們該如何看待這些天然的不完美呢？

和田玉綹裂的形成分幾種情況，有的是成玉過程中形成的，有的是開採時產生的，也有的是加工過程中形成，粗細不一，深淺長短不同，有些是“活”的，有些是“死”的。

通常來說，裂一般縫隙較大，較長，影響和田玉料子的美觀度；綹則較小，一般在3MM左右，盤玩時基本觸控不到。不過綹裂通常是合在一起說，來形容料子上的裂紋。

裂有新老之分：

老裂的形成時間較長，在長期的形成過程中老裂會被周圍的礦物元素填充，皮色侵入裂縫中，表現出封死的狀態，玩家稱它為“老結”。

新裂則是形成時間短，侵入的礦物沉澱少，呈現出“白口子”的特徵，需要在加工或是雕刻中剔除。

裂有死活之分：

顧名思義，死裂指的是綹裂不會生長，也不會變大，經過後期的盤玩，變得油潤，在視覺上給人“消失”的感覺。

活裂總體來說，相對較少，但十分影響料子的價值，也影響加工製作，一般脆性大的料子容易出現活裂，比較有代表性的就是山田料。

天然和田玉料子的裂紋顏色是由淺至深，裂紋處的顏色要比周圍的深，呈現一種顏色漸變的趨勢，過渡自然，有明顯的色線。

而要是人工做色的裂紋，與天然的相反，顏色是邊緣深，內部淺，顯得濃豔不自然，好似漂浮於表面。

每一塊天然和田玉料子沒法是十全十美的，但是可以通過後期的加工與雕刻，化瑕為瑜。

古語有云，白玉微瑕！中國玉文化源遠流長，從古至今玉器一直是皇室，士大夫階層獨有的奢侈品！由於原料來之不易，數量極為稀少，所以中國古代能工巧匠在玉器雕琢方面一直秉持保大惜料的原則！對於很多玉石原料上的綹裂都不會剝離乾淨，而是採用用線條借傷遮掩的做法！導致很多老件大家都能看到明顯的裂口！屬於時代的侷限性！

瑕疵簡單的理解就是不好的，但在和田玉里這種不好的存在也有它存在的意義和價值！

如今市場的大方向是乾淨，瑕疵什麼都要去除，以前的成品有很多保留了很多的瑕疵，而現在再看，那些作品處理的並不到位，比較影響價值。

但從另一方面說，少了瑕疵，也會帶來一些問題，瑕疵也是有它實際的用途的。

瑕疵能讓一塊料變得更開門

瑕疵用時方恨少，這句話一點都不為過。

那麼什麼時候我們需要瑕疵呢？那就是看一些成品真假的時候。

現在很多玩家不能接受瑕疵，感覺有瑕疵會影響價值，所以很多成品都會把瑕疵去除，而把瑕疵去除的結果就是，它變的很乾淨，而乾淨導致的結果就是——很多人看不出真假了。

現在很多玩家抱怨一些成品看不出真假，其實有時候太乾淨也是一方面原因，如果有一點小的瑕疵，就會很容易分辨真假。

一般能比較好的判斷真假的有這幾種：髒、裂、水線和僵。

髒是判斷真假的一個最直接的方法，造假可以做出皮色，但做不出髒的感覺。

很多人說如今造假也能把髒做出來，但造假做出的髒要麼是一些色素堆積，看起來像是凝固的油漆，很不舒服，要麼是一個個很小的小點，看起來比較假。

其次就是裂，裂也是一種幫我們分辨真假的很好方法。

一般我們說裂是裡深外淺，這種情況並不絕對，而且有時候比較難理解。

其實不管是不是裡深外淺，造假的裂總會暴露很多問題，真籽料的裂裡往往在最深的部位有水草沁的存在。

這就能很好的幫我們判斷真假。

其次是一些水線，水線處無皮色，這種情況並不絕對，而且如今造假也可以繞過水線上色，所以如今靠水線判斷真假變的更困難了些。

這就是瑕疵存在的一個很重要的意義。玩玉的人不喜歡看到瑕疵，而造假的人也不希望看到瑕疵，他們儘量會找一些沒有瑕疵的料去作假，因為有瑕疵的地方往往會暴露造假的缺陷。

所以有時候太過乾淨的料，反而會讓玩玉變的更加困難。

有些瑕疵會影響玉質

瑕疵本是籽料的一部分，而且有時候它也會影響到玉質本身。

一般情況下我們常見的能影響玉質的瑕疵就是僵和水線。

僵會讓一塊料變成一個垃圾料，很難利用。

但有些僵卻會對玉質有好的一面，那就是我們說的死僵。

死僵的存在首先對玉質不會有太多負面的效果，因為它一般僵肉分明，如果不想要那個僵的話切掉就可以，它不會在玉質裡生長很多。

而且有時候它會是一個好的影響，那就是這種帶死僵的料偶爾會讓玉質變的非常好。

可能很多玩家說，我的籽料帶死僵也沒看出玉質好在哪兒？其實這種情況並不絕對，一般情況下，帶白僵的小料最常見到出細肉的情況，僵是僵，肉是肉，這種是最好的。

再比如水線，很多人感覺一些明顯的水線會不美觀，但其實有水線的料往往玉質會更細。

這種情況並不絕對，但確實經常看到帶水線的料玉質很細，而且是水線部位的玉質會更細。

所以瑕疵有時候不僅不會讓玉質不好，反而讓玉質變的更加細膩溫潤。

瑕疵可以成為作品的特色

如今的籽料，玩家們除了喜歡精，另一種很受大家喜歡的就是特色。什麼是特色，把瑕疵融入到整個玉雕作品中就是一種特色。

如今把瑕疵運用到玉雕設計中的作品越來越多，就像之前我們看到的這種：

巧妙的利用裂，就讓這個裂變成了它的特色。

還有一些僵的利用，僵的利用是最多的，它的顏色、玉質反差能很好的作為巧雕處理。

此外棉、水線等等都是可以利用的。

不過我們也要知道的是，並不是所有的瑕疵都是可以利用的。能利用的瑕疵一般有幾個特點，乾淨、明顯、有特點。

就像棉一樣，小的不明顯的棉是沒法利用的，反而它很明顯的時候才可以巧雕。

比如水線，小的水線也很難處理，而大的水線才可以做出更好的設計。

所以如果一塊原料，它的瑕疵很特殊，那麼先不要急著把它切掉，如果能把它融入到玉雕當中，它就會變成獨一無二的好作品。

有時候瑕疵本身就是一種美

當然有時候瑕疵本身就是一種美，可能很多人感受不到，但有些瑕疵確實會讓一塊原料看起來很美。

我們並不鼓勵買瑕疵，但玩家們也要知道的是，作為大自然的一部分，瑕疵有它存在的意義和價值，大的瑕疵不能有，成品也必須要去掉，但有些小的瑕疵是可以保留的，保留下來也有它的價值！

瑕疵並不好，但有時候我們也可以把它當做寶，不是嗎~