迴文詩的經典詩句，您記得有多少？

迴文詩，亦稱倒捲簾。乾隆帝曾有：客上天然居，居然天上客的佳句，您所知道的還有嗎？

1、清代女詩人吳絳雪《春夏秋冬》《春》：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。 《夏》：香蓮碧水動風涼夏日長。《秋》：秋江楚雁宿沙洲淺水流。 《冬》：紅爐透炭炙寒風御隆冬。讀法：

《春》 鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

《夏》 香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。 長日夏涼風動水，涼風動水civilian香。《秋》 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。 流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。《冬》 紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。 冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

2、《春夏秋冬》唐寅《春》：花枝弄影照窗紗映日斜 《夏》：蓮新長水貼青錢數點圓《秋》：悠雲白雁過南樓半色秋 《冬》：梅枝幾點雪花開春信來讀法：

花枝弄影照窗紗，影照窗紗映日斜；斜日映紗窗照影，紗窗照影弄枝花。

《悠雲白雁過南樓半色秋》悠雲白雁過南樓，雁過南樓半色秋。

秋色半樓南過雁，樓南過雁白雲悠。

悠雲白雁過南樓，雁過南樓半色秋。

雲白雁過南樓半，南樓半色秋悠悠

3、《四時詩 翠蕉連環圖詩》清 萬樹春雨晴來訪友家，雨晴來訪友家花。晴來訪友家花徑，來訪友家花徑斜。夏沼風荷翠葉長，沼風荷翠葉長香。風荷翠葉長香滿，荷翠葉長香滿塘。秋月橫空奏笛聲，月橫空奏笛聲清。橫空奏笛聲清怨，空奏笛聲清怨生。冬閣寒呼客賞梅，閣寒呼客賞梅開。寒呼客賞梅開雪，呼客賞梅開雪醅。

4、《迴文旋圖詩》開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑遊。來客仙亭閒伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。可倒讀為:

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閒亭仙客來。遊徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。

5、《萬柳堤即景》春城一色柳垂新， 色柳垂新自愛人。

人愛自新垂柳色， 新垂柳色一城春。6、《寒風曉日映沙灘》津人 曹鴻年：寒風曉日映沙灘， 日映沙灘竹報安。

安報竹灘沙映日， 灘沙映日曉風寒。

7、《春閨》清代詩人李垂簾畫閣畫簾垂， 誰繫懷思懷系誰？

影弄花枝花弄影， 絲牽柳線柳牽絲。臉波橫淚橫波臉， 眉黛濃愁濃黛眉。

永夜寒燈寒燈夜， 期歸夢還夢歸期。

8、《西江月》蘇軾馬趁香微路遠，紗籠月淡煙斜。

渡波清徹映妍華，倒綠寒枝風掛。

掛風枝寒綠倒，華妍映徹清波，

渡斜煙淡月籠紗，遠路微香趁馬。　　9、《賞花》蘇軾靜思伊久阻歸期， 久阻歸期憶別離； 憶別離時聞漏轉， 時聞漏轉靜思伊。採蓮人在綠楊津， 在綠楊津一闋新； 一闋新歌聲漱玉， 歌聲漱玉採蓮人。賞花歸去馬如飛， 去馬如飛酒力微； 酒力微醒時已暮， 醒時已暮賞花歸。

10、《菩薩蠻》蘇軾嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。

老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。11、《記夢》蘇軾空花落盡酒傾漾，日上山融雪漲江。紅焙淺甌新火活，龍團小輾鬥晴窗。這首詩如回讀，則成為：窗晴鬥輾小團龍，活火新甌淺焙紅。江漲雪融山上日，漾傾酒盡落花空。

12、《題金山寺》蘇軾潮隨岸浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。

橋對寺門鬆徑小，檻當泉眼石波平。

迢迢遠樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴。

遙望四山雲接水，碧峰千點數鷗輕。13、蘇軾《織錦圖》順讀為：

春晚落花餘碧草，夜涼低月半梧桐。人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。 　　

迴文以讀則成：空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。桐梧半月低涼夜，草碧餘花落晚春。14、蘇軾 夢中為作迴文詩。酡顏玉碗捧纖纖，亂點餘花唾碧衫。

歌咽水雲凝靜院，夢驚鬆雪落空巖。空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。

紅焙淺甌新火活，龍團小碾鬥晴窗。

15、《詠雪》南朝梁簡文帝蕭綱鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。

奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽

16、《明窗半掩小庭幽》清 張芬正讀是七律：明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。

風冷結陰寒落葉，別離長倚望高樓。遲遲月影移斜竹，疊疊詩餘賦旅愁。

將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。反讀，則是《虞美人》詞："秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。欲將愁旅賦餘詩，疊疊竹斜，移影月遲遲。樓高望倚長離別，葉落寒陰結。冷風留得未殘燈，靜夜幽庭。小掩半窗明。"　　

17、清代朱杏孫 《虞美人》詞雲：孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。冷風珠露撲釵蟲，絡索玉環，圓鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。

倒讀也是調寄《虞美人》，但韻腳變了：紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。

瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲。露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢倚樓孤。

此詞重新標點，乃一首七律：孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。

珠露撲釵蟲絡索，玉環圓鬢鳳玲瓏。膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。

蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。倒讀則為：

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。

空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲露珠。

風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。

18、湖南洞庭湖畔詩碑順讀；天連草色一川平，日映紅花萬樹晴。泉滴洞中山滴翠，煙溪綠嫋竹聲清。倒讀：清聲竹嫋綠溪煙，翠滴山中洞滴泉。晴樹萬花紅映日，平川一色草連天。

19、《茶壺迴文詩》清代 黃伯權 落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞。

薄月迷香霧，流風舞豔花。其詩又可回讀為：花豔舞風流，霧香迷月薄。

霞淡雨紅幽，樹芳飛雪落。

20、清代詩人陳瓊仙《秋月》：輕舟一泛晚霞殘，潔漢銀蟾玉吐寒。

楹倚靜蔭移沼樹，閣涵虛白失霜巒。清琴瀹茗和心洗，韻竹敲詩入夢刊。

驚鵲繞枝風葉墜，聲飄桂冷露浸浸。其詩可回讀為：浸浸露冷桂飄聲，墜葉風枝繞鵲驚。

刊夢入詩敲竹韻，洗心和茗瀹琴清。巒霜失白虛涵閣，樹沼移蔭靜倚楹。

寒吐玉蟾銀漢潔，殘霞晚泛一舟輕。

21、清代張奕光的《梅》

香暗繞窗紗，半簾疏影遮。霜枝一挺幹，玉樹幾開花。傍水籠煙薄，隙牆穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。

其詩倒讀為：茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿牆隙，薄煙籠水傍。花開幾樹玉，幹挺一枝霜。遮影疏簾半，紗窗繞暗香。

十字迴文詩是古人創造的一種七言絕句詩體，由10個字連環往復，讀成一首28個字的七絕。

拿一首比較著名的十字迴文詩舉例，清朝女詩人吳絳雪《詠四季》中的春：春鶯啼綠柳弄春晴曉月明，共10個字，

迴環往復，讀成以下28個字的七絕：

鶯啼綠柳弄春晴

柳弄春晴曉月明

明月曉晴春弄柳

晴春弄柳綠啼鶯

.

當代古體格律詩人黃胤然也有一首十字迴文詩《禪》：空山映雨落花紅亂舞風。讀成以下28個字的七絕：

空山映雨落花紅，

雨落花紅亂舞風；

風舞亂紅花落雨，

紅花落雨映山空。

這種詩體是迴文和連環綜合運用，句與句之間有一個字或多個字重疊，其結構如鱗片之疊壓覆蓋，層層推進，故又稱鱗疊連環體。先鱗迭環讀至尾，再從尾字開始連環讀至開頭，形成重複倒旋的迴文格，故又稱為轉尾(鱗迭)連環迴文詩。

其他著名的十字迴文詩有：

《詠四季》清 . 吳絳雪

春

鶯啼綠柳弄春晴曉月明

.

夏

香蓮碧水動風涼夏日長

.

秋

秋江楚雁宿沙洲淺水流

.

冬

紅爐透炭炙寒冬遇雪風[2]

參考資料

先分享一首在央視上看到的迴文詩。

迴文詩，也稱“愛情詩”“迴環詩”。迴文詩是中國古典詩歌中一種較為獨特的體裁，“迴文詩，回覆讀之，皆歌而成文也。”

這裡提的央視上看到的迴文詩是《題金山寺》，詩的作者有爭議，一說宋代周知微，也有說宋代蘇軾，又有說是唐代徐寅。在央視節目上標註的是唐代徐寅。

有兩個版本，很接近，只幾個字變動，這裡說版本一。

潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。

橋對寺門鬆徑小，檻當泉眼石波清。

迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞海日晴。

遙望四邊雲接水，碧峰千點數鴻輕。

輕鴻數點千峰碧，水接雲邊四望遙。

晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。

清波石眼泉當檻，小徑鬆門寺對橋。

明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。

既提到蘇東坡，就分享一首蘇東坡的《菩薩蠻·迴文夏閨怨》，描寫夏天的，也很應時節

柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

相比較而言，第二首我覺得起碼更容易記住了。

張玉德(公元1775-1834年)，字比亭，-生勤奮好學，尤喜詩文和書法而不仕。他的書法在Qian隆年間已名揚關中，至嘉靖時代則舉國聞名，致使"一時求書者，門閥為穴"。而他的《雁字迴文詩》經,滬(上海)石印，傳播遍國"。因而爭相購買一空。

道當年間，張玉德將他研習一生的《迴文詩》，悉仿歷代大家名跡，以真、草、隸，篆、行等諸體，書勒於石，名曰《香雪齋雁字回女碑》，計迴文詩360首，島詩-韻，詩不莊韻，被稱作:沈約敬其才的:三絕"之作。

《迴文詩》通篇詠雁，藉以言字，但在三百詩中，卻從未出現,"雁和字的二字現身，但卻使雁和字的形象躍然於紙，生靈活現。360詩皆為經典。

比如:子冊中的"一東"詩曰:

繩結自天一貫通，

契書垂象肇飛鴻。

譽文藝苑蕉株緣，

展牒叢林柿葉紅。

該詩倒順成頌，其意慣通，從大雁佇列如一字形，自天而來，類似結繩，而契書之初就是緣于飛鴻形象而衍變成字的，又由神農時代的結繩記事，引出文字起源於蒼頡造字。三四句又從唐代大書法家懷素,種芭蕉萬株，以葉代紙習字，鄭虔收集柿葉當紙習書的典故，鼓勵初學書法的人，要向這兩位大家刻苦鑽研書法的精神學習，唯有如是，才會學而有成。

《迴文詩》用詞廣泛，典故殊多，天文地理，六書八索，詩其詩知歷史，長見識，皆為佳作。

問題:迴文詩的經典詩句，您記得有多少？

迴文詩，亦稱倒捲簾。乾隆帝曾有：客上天然居，居然天上客的佳句，您所知道的還有嗎？

前言

史上很多著名的詩人都寫過迴文詩：庾信、王融、權德輿、陸龜蒙、皮日休、蘇軾..........

常見的迴文詩有幾種不同的形式，客上天然居，居然天上客，屬於其中的一種。

有通體迴文、就句迴文、雙句迴文、本篇迴文、雙篇迴文、環復回文等。

一、最早的迴文詩

最早的迴文詩據說來自晉朝，據 《晉書·列女傳·竇滔妻蘇氏》記載：

“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為迴文旋圖詩以贈滔。宛轉迴圈以讀之，詞甚悽惋。凡八百四十字，文多不錄。”

迴文是一種修辭方式，不僅存在與詩詞中，在其他文體中也被廣泛應用，詩、詞、曲、文、對聯等都流傳下來不少作品。

如果算上文章裡的迴文，歷史就更久遠了， 例如老子《道德經》就有”道可道、名可名“，在八十一篇中也有一段很像迴文的句子：

信言不美，美言不信。善者不辯，辯者不善。知者不博，博者不知。

比較有名的迴文對聯也有不少，如：

人過大佛寺，寺佛大過人。 僧遊雲隱寺，寺隱雲遊僧。客上天然居，居然天上客。

迴文詩詞的作品和種類比較多，老街下面按照不同的迴文類別簡單說一下：

二、就句迴文

就句迴文，又叫本句迴文、當句迴文。就是後半句即為前半句的倒讀迴文，從左右兩邊讀都可以。

老街一時沒有找到古人的本句迴文詩，錄一首自己寫的《七律-亂彈 》。

這種迴文前兩句的句式是123-4-321,567-8-765 ......

柳邊橋入橋邊柳，煙裡村生村裡煙。月下舟隨舟下月， 天中水映水中天。醉同人看人同醉 ，癲更歌狂歌更癲。筆作花時花作筆， 弦無妙處妙無弦。

三、通體迴文

顧名思義，通篇正讀倒讀都可以的方式被稱為通體迴文詩。

南北朝時期好多王公貴族都有很深的文化素養，幾乎個個是詩人。有一次在湘東王蕭繹的後院雅集，大家玩起了這種文字遊戲，參加的人有王融、蕭祗、庾信、蕭綸、蕭綱等人，其中皇帝就有兩個，篇幅有限，僅錄入兩首。

"竟陵八友"之一的王融，是永明體詩人中著名詩人之一，他先做了一首《春遊迴文詩》， 正讀：123456789......4950, 倒讀：5049 ........987654321:

枝分柳塞北，葉暗榆關東。垂條逐絮轉，落蕊散花叢。

池蓮照曉月，幔錦拂朝風。低吹雜綸羽，薄粉豔妝紅。

離情隔遠道，嘆結深閨中 。倒讀：略。

梁簡文帝蕭綱的弟弟，後來的梁元帝蕭繹的一首迴文絕句：

正讀：斜峰繞徑曲，聳石帶山連。花餘拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。

反讀：蟬鳴隱樹密，鳥戲拂餘花，山連帶石聳，曲徑繞峰斜。

宋朝的大詩人蘇軾也喜歡玩這種遊戲，他寫的這首也是通體迴文，而且自己還寫序言：十二月二十五日，大雪始晴，夢人以雪水烹小團茶，使美人歌以飲餘，夢中為作迴文詩。覺而記其一句，雲“亂點餘花唾碧衫” ，意用飛燕唾花故事也。乃續之，為二絕句雲。《記夢迴文二首 》：

正讀：酡顏玉碗捧纖纖，亂點餘花唾碧衫。歌咽水雲凝靜院，夢驚鬆雪落空巖。

倒讀：巖空落雪松驚夢，院靜凝雲水咽歌。衫碧唾花餘點亂，纖纖捧碗玉顏酡。

清朝的張芬的作品更有意思，正讀是一首《虞美人》，倒讀是一首七律。 《虞美人寄懷素窗陳姝》 ：

秋聲幾陣連飛雁。夢斷隨腸斷。欲將愁怨賦歌詩。疊疊竹梧移影、月遲遲。樓高倚望長離別。葉落寒陰結。冷風流得未殘燈，靜夜幽庭小掩、半窗明。

迴文是一首七律：

明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得流。風冷結陰寒落葉，別離長望倚高樓。

遲遲月影斜梧竹，疊疊詩歌賦怨愁。將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。

四、雙句迴文

雙句迴文是指下一句為上一句的回讀，這種迴文詩前後兩句的句式是：

1234567，7654321。

例如蘇軾的《菩薩蠻夏閨怨》:

柳庭風靜人眠晝。晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼。涼衫薄汗香。手紅冰碗藕。藕碗冰紅手。郎笑藕絲長。長絲藕笑郎。

南宋的大學者朱熹也偶爾玩玩這種遊戲，《菩薩蠻 次圭父迴文韻》

暮江寒碧縈長路。路長縈碧寒江暮。花塢夕陽斜。斜陽夕塢花。客愁無勝集。集勝無愁客。醒似醉多情。情多醉似醒。

老街特別喜歡的一位詞人張孝祥也未能免俗，寫了好幾首這種迴文的《菩薩蠻》，下面錄一首：

白頭人笑花間客。客間花笑人頭白。年去似流川。川流似去年。老羞何事好。好事何羞老。紅袖舞香風。風香舞袖紅。

五、本篇迴文

一首詩詞本身完成一個回覆，即後半篇是前半篇的回覆。

這種迴文詩的句式也很特別，不過不仔細看還真不會注意他的規律：

12345,67890；09876,54321。

剛才說了，齊樑時期的詩人們很喜歡這種文字遊戲，梁簡文帝蕭綱就寫過這麼一首《詠雪》：

鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽 。

詩中的飛鹽、落花、舞蝶、奩粉，都是比喻雪花。第一句和第四句是迴文，第二句與第三句是迴文。即一首詩的下半部是上半部的回覆。

六、雙篇迴文

晚清的樊增祥（1846—1931）是光緒三年進士，為同光派的重要詩人，死後遺詩三萬多首，是近代一位高產詩人。

其中迴文詩詞就傳世了119首，其中光是菩薩蠻就有22首，虞美人31首。

《玉樓春》是詞牌的名字，也是仄韻的古體詩，下面這兩首《玉樓春》互為迴文詩：

蝶衣金瘦花房粉，雪燕雙鵰釵玉冷。霜情薄怨素心蘭，月恨無如圓靨杏。疊箋秋雁傳書錦，葉墮疏桐金蝕井。人中畫字寫罏灰，白露秋期歸信準。

........

粉房花瘦金衣蝶，冷玉釵雕雙燕雪。蘭心素怨薄情霜，杏靨圓如無恨月。錦書傳雁秋箋疊，井蝕金桐疏墮葉。灰罏寫字畫中人，準信歸期秋露白。

看不明白？看看圖就知道玄機了，兩首玉樓春的每一句都是迴文，例如第一首第一句：蝶衣金瘦花房粉；第二首第一句是：粉房花瘦金衣蝶。

七、迴文旋圖詩

最讓人歎為觀止的是竇滔妻蘇氏”織錦為迴文旋圖詩以贈滔。宛轉迴圈以讀之，詞甚悽惋“，《晉書》中說”凡八百四十字，文多不錄。“

這種旋圖詩上下左右，宛轉迴圈，都可以成詩。

唐朝武則天在《織錦回文記》中稱讚：

“五采相宜，瑩心耀目。其錦縱橫八寸，題詩二百餘首，計八百餘言，縱橫反覆，皆成章句。其文點畫無缺，才情之妙，超今邁古，名曰《璇璣圖》。

八、環復回文

指先連續至尾，再從尾連續至開頭。這種迴文詩的句式是

abcdefg，defghij，hijklmn，klmnopq。

這種連環往復的方式，有點像頂針格的寫法。據說是蘇軾寫的這首《賞花》就是“環復回文詩”：

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。

清朝的吳絳雪按照”春夏秋冬“的順序寫過四首 ：

鶯啼繞柳弄春晴，柳弄春晴曉日明。明日曉晴春弄柳，晴春弄柳繞啼鶯。

香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水civilian香。

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

紅爐熾炭向寒冬，炭向寒冬過雪風。風雪過冬寒向炭，冬寒向炭熾爐紅。

結束語

唐代吳兢《樂府古題要解》中說：

民國的劉坡公在《學詩百法》講到言：

迴文詩反覆成章，鉤心鬥角，不得以小道而輕之。

雖然如此，迴文詩終究有點像文字遊戲。如果說格律詩是戴著鐐銬的舞蹈，那麼迴文詩是雙重的鐐銬。因為束縛太多，這種迴文詩體難得寫出佳作。您認為哪位古人迴文詩寫得不錯，您最喜歡哪一首迴文詩呢？

迴文詩是稀奇的文體，無論順讀還是倒讀都可成文，在舊詩詞中比較多見，是雜體詩之一種。有的迴文詩可以反覆迴旋，得詩多首。《迴文類聚序》中說：“詩體不一，而回文尤異。自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備。”都是閒得無聊又頗有才氣的女子，搞這種文字遊戲寄給遠方的丈夫以表達相思之苦。

《盤中詩》敘述伯玉使蜀久不歸，其妻於長安做此詩以寄，訴思念之情。全詩168個字，二七韻，主要為三字句，亦有部分七字 句。寫於盤中，故名。

山樹高，鳥鳴悲。泉水深，鯉魚肥。

空倉雀，常苦飢。吏人婦，會夫稀。

出門望，見白衣。謂當是，而更非。

還入門，中心悲。北上堂，西入階。

急機絞，杼聲催。長嘆息，當語誰?

君有行，妾念之。出有日，還無期。

君忘妾，未知之。妾忘君，罪當治。

妾有行，宜知之。黃者金，白者玉。

高者山，下者谷。姓者蘇，字伯玉，

人才多，智謀足。家居長安身在蜀。

何惜馬蹄歸不數？羊肉千斤酒百斛。

令君馬肥麥與粟。今時人，知四足。

與其書，不能讀。當從中央週四角。

(宋桑世昌編《迴文類聚》卷二)

《盤中詩》的寫法，是屈曲成文，從中央以至四周，含婉轉迴圈之意，並不能倒讀。《璇璣圖》為十六國時前秦女詩人蘇惠所作。竇滔鎮守襄陽沒有寫信回家，其妻蘇惠織錦文，以841個字排成縱橫29字方陣，迴環反覆讀之，可得詩3752首，名叫《璇璣圖》，差人送到襄陽，竇滔看了非常感動，便把蘇氏接到任上去了。唐武則天《璇璣圖序》說它“五色相宜，縱橫八寸，題詩二百餘首，計八百餘言，縱橫反覆，皆成章句”。通俗小說《鏡花緣》四十一回中載有此圖，讀起來如猜謎般的似通不通，不算什麼好詩，但這種文字的排列組合解讀諸多，也足見漢字的奇妙，令人歎為觀止。

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴曉月明。

明月曉晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

這種“前七後三”式順讀、疊讀、倒讀而成七言絕句的迴文詩，被稱為連理迴文詩。

迴文詩，重在迴文，也難在迴文，作者的心思全用在迴文上。 宋朝末年陳朝老一首六言詩，正讀是：

纖纖亂草平灘，冉冉雲歸遠山，

簾卷深空日永，鳥啼花落春殘。

倒讀，則成：

殘春落花啼鳥，永日空深捲簾，

山遠歸雲冉冉，灘平草亂纖纖。

同樣的字，不同的排列，雖描寫同樣的景物，而意境迥異。有在外的丈夫以詩代信寫給家中的妻子：

枯眼望遠山隔水，往來曾見幾心知？

壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。

途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。

孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

倒過來讀，卻變成了妻子給丈夫的回信：

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。

遲迴寄雁無音訊，久別離人阻路途。

詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。

知心幾見曾來往，水隔山遠望眼枯。

作者的身份、語氣、居地、環境都變了，沒有變的是男女之間的殷切思念之情。清代有一位才女，寫了如下的七律：

明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。

風冷結陰寒落葉，別離長倚望高樓。

遲遲月影移斜竹，疊疊詩餘賦旅愁。

將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。

將它倒讀，就成一首詞，《調寄虞美人》:

秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。欲將愁旅賦餘詩，疊疊竹斜，移影月遲遲。 樓高望倚長離別，葉落寒陰結。冷風留得未殘燈，靜夜幽庭，小掩半窗明。

詩變成詞，句法結構、押韻、平仄都要變，作為七律，對仗不算工整，倒讀成為一首詞，卻好得多。這是很不容易的。

再看清代大詞人納蘭容若的一首《菩薩蠻》:

客中愁損摧寒夕，夕寒催損愁中客。門掩月黃昏，昏黃月掩門。 翠衾孤擁醉，醉擁孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。

它的特點一是每句的頭和尾兩個字要押韻，如客與夕，門與昏，翠與醉，醒與情；二是每個偶數句是前個奇數句的迴文。整首詞倒讀，是音律協調的另一首詞：

醒莫更多情，情多更莫醒。翠衾孤擁醉，醉擁孤衾翠。門掩月黃昏，昏黃月掩門。客中愁損催寒夕，夕寒催損愁中客。

難得的不僅僅是通順，而且有感情，有韻味，有意境，雖是迴文，意思還不重複，下句是上句的更深一層的演繹。即使不作詞來讀，也句句是警句，這就更難得了。

最難得的是清代朱杏孫寫的一首七言律詩：

孤樓綺夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。

珠露撲釵蟲絡索，玉環圍鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝俏，影對疏欄小院空。

蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映花紅。

倒著讀成了另一首詞《虞美人》：

紅花映月昏黃近，冉冉濃香引。綠蕪空院小欄疏，對影俏妝殘粉薄凝膚。 玲瓏鳳鬢圍環玉，索絡蟲釵撲。露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈寒夢綺樓孤。

倒讀、順讀，都是虞美人的詞，但分句、標點卻不一樣。 更奇妙的是，再倒過來，順過去，又可成為兩首七言律詩：

孤樓綺夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。

珠露撲釵蟲絡索，玉環圍鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝俏，影對疏欄小院空。

蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映花紅。

紅花映月黃昏近，冉冉濃香引綠蕪。

空院小欄疏對影，俏妝殘粉薄凝膚。

瓏玲鳳鬢圍環玉，索絡蟲釵撲露珠。

風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢綺樓孤。

北宋文學家宋庠的《寄范仲淹》是一首迴文詩：

順讀、倒讀，迴環反覆，可讀出五言五首、七言兩首：

磯灘露荻槁，微翠近開花。

飛螢聚亂麻，野闊接平沙。

沙平接闊野，麻亂聚螢飛，

花開近翠微，槁荻露灘磯。

花開近翠微，槁荻露灘磯。

沙平接闊野，麻亂聚螢飛。

灘露荻槁微，翠近開花飛。

螢聚亂麻野，闊接平沙磯。

亂聚螢花飛，開近翠微槁。

荻露灘磯沙，平接闊野麻。

平沙磯灘露荻槁，荻槁翠微近開花。

開花飛螢聚亂麻，亂麻野闊接平沙。

灘磯沙平接闊野，闊野麻亂聚螢飛。

螢飛花開近翠微，翠微槁荻露灘磯。

再看蘇軾的兩首迴文詞：

菩薩蠻

落花閒院春衫薄，薄衫春院閒花落。遲日恨依依，依依恨日遲。 夢迴鶯舌弄，弄舌鶯迴夢。郵便問人羞，羞人問便郵。

西江月·詠梅

馬趁香微路遠，紗籠月淡煙斜。渡波清徹映妍華，倒綠枝寒風掛。 掛風寒枝綠倒，華妍映徹清波。渡斜煙淡月籠紗，遠路微香趁馬。

菩薩蠻是上闋下闋隨句反覆，而西江月是下闋上闋的倒讀。

近現代已很少人做這種迴文詩了。它太需要閒情逸致，太需要毅力和耐心，太花時間了，更重要的是它既沒有實用價值，也沒有什麼藝術價值，只是文字遊戲而已。

1986年，湖南桃園縣境內的桃花源遇仙橋頭的一塊石碑上新刻了一首詩，人們按通常的讀法讀不成句，原貌如下：

機時得到桃源洞

忘鐘鼓響停始彼

盡聞會佳期覺仙

作唯女牛底星人

而盡織郎斷鬥下

機詩賦又琴移象

觀道歸冠黃少棋

碑後的提示告訴人們，應從中間念起，按順時針方向從裡往外旋轉著念，結果是一首押一七韻的七言詩，上句最後一個字的一半是下一句的第一個字。應讀為：

牛郎織女會佳期，月底斷琴又賦詩。

寺盡唯聞鐘鼓響，音停始覺星斗移。

多少黃冠歸道觀，見機而作盡忘機。

幾時得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

可見，迴文詩的實用價值不大，更多體現的賣弄文字的一種遊戲而已，如果人們有這方面才華，在特定的場合裡，讀寫幾首，可起到助興作用。其他方面嘛，就不要說了吧。

一首可以正讀、反讀，還可以成為七律，嗯，七律也可以反過來讀的詩，神奇吧？而且更神奇的是，無論正反、詩詞都嚴格的合乎平仄、韻律……

就是

清朝朱杏孫的《虞美人》

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。冷風珠露撲釵蟲，絡索玉環，圓鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。

[倒讀]

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。

瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲。露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢倚樓孤。

重新標點的七律：

孤樓倚夢寒燈隔，

細雨梧窗逼冷風。

珠露撲釵蟲絡索，

玉環圓鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝悄，

影對疏欄小院空，

蕪綠引香濃冉冉，

近黃昏月映簾紅。

倒著讀也是七律：

紅簾映月昏黃近，

冉冉濃香引綠蕪。

空院小欄疏對影，

悄妝殘粉薄凝膚。

瓏玲鳳鬢圓環玉，

索絡蟲釵撲露珠，

風冷逼窗梧雨細

隔燈寒夢倚樓孤。

除了很佩服這首著名的詩中奇葩以外，還有納蘭容若的一首迴文詩，也挺喜歡的。

《菩薩蠻》

霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉，鴉啼正落花。

袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。風翦一絲紅，紅絲一翦風。

迴文詩，是指反覆迴圈均可成誦的詩。

現存最早的迴文體詩是十六國時前秦付苻時代女詩人蘇蕙所作。後世仿其作，一般指可以正讀也可以倒讀的作品。

來欣賞一下《璇璣圖》

自“仁”字起讀，每首七言四句；逐字逐句逆讀，俱成迴文。

二、中間井欄式紅字讀法舉例：

自“欽”字起順讀，每首七言四句。

三、黑字讀法舉例：

自“嗟”字起，反覆讀，得三言詩十二句。

四、藍字讀法舉例：

取兩邊四字成句，得四言六句詩。

五、綠字讀法舉例：

自“寒歲”反覆讀，得五言四句詩。或從內讀出，可從外讀入，均成五言四句詩。

六、黃字讀法舉例：

自“詩情”起，得五言四句詩。自“思感”起，得四言四句詩。或從內讀出，可從外讀入，均成五言四句詩。

七、其他講法舉例：

自角斜退一字成句，以下遞退一字成章。

自中心“詩興”起，各頂字倒換互旋，八面分讀。

各行退一字，於八面各取一句，右旋顛倒回文。

我最喜歡的迴文詩是清代才女吳絳雪的四季迴文詩：

鶯啼岸柳弄春晴曉月明；

香蓮碧水動風涼夏日長；

秋江楚雁宿沙洲淺水流；

紅爐透炭炙寒風御隆冬

這四句分別代表春夏秋冬四季，絕就絕在用每一句話中的十個字，寫出了每個季節特點的迴文詩，讓人稱絕！

春

鶯啼岸柳弄春晴，

柳弄春晴夜月明；

明月夜晴春弄柳，

晴春弄柳岸啼鶯。

夏

香蓮碧水動風涼，

水動風涼日月長；

長月日涼風動水，

涼風動水civilian香。

秋

秋江楚雁宿沙洲，

雁宿沙洲淺水流。

流水淺洲沙宿雁，

洲沙宿雁楚江秋。

冬

紅爐透炭炙寒風，

炭炙寒風御隆冬；

冬隆御風寒炙炭，

風寒炙炭透爐紅。

最喜歡的迴文詩是這首四季迴文詩：

　　鶯啼岸柳弄春晴曉月明；

　　香蓮碧水動風涼夏日長；

　　秋江楚雁宿沙洲淺水流；

　　紅爐透炭炙寒風御隆冬。

作者傳說是清朝才女吳絳雪。

每一句都可以形成一首迴文詩，分別包含了一首七言絕句，即：

鶯啼岸柳弄春晴，

柳弄春晴夜月明；

明月夜晴春弄柳，

晴春弄柳岸啼鶯。

香蓮碧水動風涼，

水動風涼日月長；

長月日涼風動水，

涼風動水civilian香。

秋江楚雁宿沙洲，

雁宿沙洲淺水流。

流水淺洲沙宿雁，

洲沙宿雁楚江秋。

紅爐透炭炙寒風，

炭炙寒風御隆冬；

冬隆御風寒炙炭，

風寒炙炭透爐紅。

迴文詩是中國古典詩歌中的獨特體裁，能夠回還往復，正讀倒讀皆成章句的詩篇。是中華文化獨有的一大特色，給人綿延無盡的美感。蒐集9首經典迴文詩，一起領略漢字的魅力！

迴文詩是中國古典詩歌中一種較為獨特的體裁。迴文詩據唐代吳兢《樂府古題要解》的釋義是:"迴文詩，回覆讀之，皆歌而成文也。"

迴文詩最經典的一首當屬

中國北宋時期的著名詩人、文學家、書法家蘇軾了。其中一首《題金山寺》，可謂迴文詩中的上上品。他將蘇軾的文學功底展現的淋漓盡致，令人不得不佩服稱絕。

《題金山寺》

蘇軾

潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。

橋對寺門鬆徑小，檻當泉眼石波清。

迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞海日睛。

遙望四邊雲接水，碧峰千點數鴻輕。

《題金山寺》蘇軾

輕鴻數點千峰碧，水接雲邊四望遙。

晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。

清波石眼泉當檻，小徑鬆門寺對橋。