張藝謀導演曾經說過，研究同一個演員在不同作品裡面的演技表現就能夠發現，發揮的力度是和那部作品的導演是誰是有關係的，正所謂是天下是沒有很差勁的演員的，只有遇到不合格的導演才會有質量不好的作品呈現給大家，

張黎導演接受採訪時也表示：“沒有差演員，只有不會調教演員的導演。”

個人也覺得導演的調教會更重要一些：導演善於發現、挖掘、激發

對於一個演員來說，能夠遇上懂自己性質的導演是幸運的，能夠遇上激發出自己內在演技那種潛質的導演更是很珍貴的，就像在選自己餘生一起過的那個人一樣，跟對了導演可以說更為重要。例如在妖貓傳裡面楊貴妃這個角色的高貴和冷豔氣質，也是這部影片裡面的一個成功之處，在一開始的表演並不沒有達到陳凱歌想要的效果，他的慢慢教導使得張榕容找到了這個角色的一個清澈和尊貴的靈魂之處。

說白了，今年國慶慶典張藝謀沒有用一個知名演員，但取得了非常大的成功，就算把全部演員放上去未必能取得當天的成績

所以個人覺得導演的調教更重要一些！

大家好，我是一位影視領域創作者。我喜歡影視劇的原因主要是影視劇可以深刻的描畫一些當時的社會背景，以及作者的思想，人物細節等。其實影視大部分來自作者對生活的理解，對歷史的認知，對情感的刻畫，然後再透過導演和演員，將電影或者電視劇的形勢展示在大家面前，給我們視覺上的享受；我喜歡各種型別的電影，電視劇，我也喜歡去分析作者的思想，去看演技等，作為一個資深的影視劇愛好者，針對這個問題，以下是我的觀點：

關於一個藝人來說，可以遇上懂自己性質的導演是走運的，可以遇上激起出自己內涵演技那種潛質的導演更是很寶貴的，就像在選自己餘生一同過的那個人相同，跟對了導演可以說更為重要。

例如在妖貓傳裡邊楊貴妃這個人物的顯貴和冷傲氣質，也是這部影片裡邊的一個成功之處，在一開始的扮演並不沒有到達陳凱歌想要的作用，他的漸漸教訓使得張榕容找到了這個人物的一個明澈和顯貴的魂靈之處。