京極夏彥是我個人最喜歡的小說家，他首創了一種全新形式的推理小說——妖怪推理。其百鬼夜行系列每一部都涉及到幾種妖怪，書名也一律以妖怪命名，如：《姑獲鳥之夏》《魍魎之匣》《狂骨之夢》……坦白說，在京極夏彥之前，已有不少小說家將妖怪傳說融入到推理作品當中，但是這些作家只是把妖怪作為吸引讀者的噱頭或製造恐怖氣氛的手段而已。京極夏彥是第一個嚴肅的對待妖怪傳說的推理小說作家。他在每一部百鬼夜行系列的小說中都花了大量的篇幅對妖怪進行考證，這些考證全部都有憑有據，而非胡編亂造的，其水平達到了專家的級別。

京極夏彥在推理小說中融入妖怪考證絕非是單純的在賣弄學識，他巧妙的將這些考證和案情結合在了一起。例如：在《姑獲鳥之夏》中，藉由對姑獲鳥和產女兩種妖怪的辯證，隱喻了久遠寺京子的多重人格；在《絡新婦之理》中，借女神到女妖的墮落，闡釋了男性社會對女性命運的扭曲。如果沒有豐富的知識、高超的思維能力以及精湛的語言技巧是絕不可能做到這種程度的，這也奠定了京極夏彥在文壇上難以超越的地位。

從推理小說的角度來說，京極夏彥構建案情能力也是一流的。他的推理小說佈局非常宏大，常常是多條線索同時發展，彼此交織，涉及到的人物往往達到數十人。例如《塗佛之宴》中便涉及到了九股勢力的紛爭。但是京極夏彥的邏輯非常的縝密，儘管佈局如此宏大，最終卻都能夠完美自洽，不會留下任何漏洞。

此外，京極夏彥還很擅長細膩的心理描寫。在這方面他的風格和芥川龍之介很相似，都精於表現人性黑暗、扭曲的面向。百鬼夜行系列有兩部外篇《百鬼夜行：陰》和《百鬼夜行：陽》便是專門刻畫人心的，雖然情節很薄弱，但是光從純文學的角度去看，已屬佳作了。