看完肖申克的救贖，我似乎找到了自由的樣子。它看不見，摸不著，是世上所有石牆都無法阻攔的，它存在於每個人的心裡。影片以瑞德的口吻講述了安迪20年的牢獄生活，在肖申克亦看到了人生百態。安迪初入監獄，雖然他是被冤枉的，但他卻沒有像胖子一樣，大哭大喊，他選擇了沉默接受而不是消極反抗。胖子被打成殘廢證明：在無法逃脫的體制下，反抗會帶來懲罰，把人拉進更深的絕望。積極應對陌生的環境才是理智的做法。我應該滿懷希望憧憬未來而不是沉湎過去痛苦不堪。

在黑暗墮落的監獄裡，先進來的欺負後進來的，並以此為樂。他們似乎失去了作為人的同情憐憫，又或是環境迫使他們必須壓抑自己的良知。觀現實世界校園霸凌事件，對比而知，不是同學們缺乏善心，不肯為受害者發聲，而是環境帶給人們的心理壓迫。這個環境可以是社會公平的底層低覆蓋，可以是貧富差距身份地位帶來的權利不均，個人沒有信心戰勝眾人的沉默。這是平庸之惡，也是自由制度的不完善。他們覺得欺凌他人帶來的是痛苦釋放，我覺得是雙倍的痛苦，束縛著眾人更加不自由。反觀安迪，他冒著被扔下樓的危險，幫監獄警官處理財產問題，以他的專業能力，為獄友贏得啤酒，而他自己卻不喝。他不是為了一己私利，他想要改變這個環境，讓他們體會到自由的滋味。

他放音樂給獄友聽，獄友們停下了手中的活，如痴如醉的欣賞著難以言喻的美，它潤物細無聲地喚起人們心裡的美好。追求自由即追求美。這是人活著的希望源泉。他每週寫信給州政府要求撥款，捐書，最終建立圖書館，給獄友文化關懷，培養他們重入社會的能力。關愛他人，以小我力量減輕環境壓迫，這才是追求自由之路。將犯人關進監獄的目的應該是喚醒良知，讓他們重新為社會服務。沒有誰的錯誤是不可饒恕的，安迪以美喚醒希望的做法無疑是救贖的最好方法。我想這也是影片想要啟發我們的道理。而我學到的技能可以怎樣為社會服務呢？我要怎麼達到這個目標呢？首先在我墮落時給自己改過的機會，重拾愛好，帶動周圍的人一起改變。其次明確自己的需要及學習的目的，以熱愛的態度完成自己想做的，應做的。

面對自由被剝奪的環境，影片裡每個人選擇應對的辦法各不相同。“三姐妹’’選擇放縱慾望，淪為慾望的奴隸，追求極致的刺激，把這種快樂建立在別人的痛苦上。我覺得這種快樂不是真正的喜悅。就如同打遊戲，在遊樂場玩跳樓機一樣，瘋狂過後只剩荒蕪。布魯克選擇“體制化”，這也是給我衝擊最大的一幕。在一個封閉的環境，只學會了一種技能，漸漸被同化，再也無法逃離這個體制。一開始抗拒，漸漸適應，最終體制化。看見布魯克為了留在監獄而拿刀欲犯罪，獲得自由卻恐懼自殺。

我感到深深的悲哀。看不清監獄的本質，等於作惡的同夥，人生可悲。習慣被控制，漸漸會忘了自由的模樣。而安迪從進入監獄的第一天就想著出獄，他學習的東西，愛好，做的事都為此準備。不管希望多麼渺茫，他不願放棄自由，他想自己主宰人生。伏爾泰說：“人生而自由，卻無往不在枷鎖。”而我認為真正自由的人即使在枷鎖也是自由的。我選擇成為什麼樣的人，我要過什麼樣的生活，才能忽視這個枷鎖？提高分辨力，盡力看清行為的性質，並堅定一個目標為它奮鬥。

越獄前安迪說，他想去沒有回憶的大西洋，租一艘小船，載客出海，渡此餘生。這是平凡人生活的剪影。很多大學生不屑於此，想著出人頭地，享受紙醉金迷。但這些身外之物不值得我們畢生追求。如果心不自由，會成為束縛我們的枷鎖。近些天來曝出范冰冰偷稅上億，不免可以看出金錢對人的束縛。她是不自由的。所謂君子有所為，有所不為。自由在我心裡還代表著心安，對自己行為的約束，對自己內心的救贖。我認為成功只是外人眼裡的定義。其實無論什麼職業，只要走的遠都是成功。走的遠不需要激情，因為不能長久。需要熱愛來抵抗日復一日的枯燥，需要希望來打退放棄的念頭。如果我們也能像安迪一樣，20年如一日的做同一件事，我們也可以拿到我們希望的結果。即使沒有成功，一點點接近目標的過程中，得到了成長和磨練。原本我不理解安迪也需被救贖嗎？後來我懂了。他智商高，情商低，不善言辭。在監獄裡他反思了他失敗的婚姻，以及入獄的原因。他仍特立獨行，但他有了人情味，有了朋友。自由也是從對不斷反思中悟得。

整個影片告訴我們知識和策略的重要性。有知識本領傍身，才有自由的資本。安迪挖牆依靠地質學的研究來提高效率；依靠他的專業知識幫監獄報稅；掛美女圖遮住洞口，順便可以麻痺典獄長，認為他是有慾望的，可以被收買。當他得到他可以無罪釋放的證據，而典獄長為留下利用他抹殺證人時，他策劃好一切越獄，沒有一人察覺。可見他強大的心理素質和理智的頭腦。由此可見人需要不斷學習，與體制外的世界保持聯絡。

It takes a strong man to save himself,and a great man to save another.

強者自救，聖者渡人。

追求自由，心懷希望。時刻進行反思，保持對環境的警惕。明確目標，堅定熱愛地追求。時刻處於學習狀態，掌握自己的生活。自律給我自由，自由給社會帶來希望。

I guess it comes down to a simple choice：get busy living or get busy dying.

生命可以歸結為一種簡單的選擇：忙著活或忙著死。

And I choose get busy living.

個人覺得是衝破環境以及經歷所給與的無形的禁錮，也即掙脫那個叫作“命運”東西。

套用一下李安的那句話“每個人心中都有一座斷背山、青冥寶劍、老虎”，那麼，更加真切而普遍的情況則是，“我們每個人心中也許都有著一座監獄”。這個監獄或為我們所秉持的價值觀或者關於世界和生活的某種內在的假定、特定的處理事情的方式、習慣以及生活裡某種固定的routine，等等，我們常常就處在這些一堵堵高牆所構建的牢獄當中生活。併為之所同化著。

【肖申克的救贖】這部電影似乎在任何權威一些的評價體系之中，都幾乎常年佔據著有史以來最偉大的電影的頭名，在各種文化群體當中都有著高度的評價！ 我想這應該是與我們內心當中廣泛存在著的某些狀態，心境是有著相通之處的。我敢打賭許多年之後它將能與人類文化史上那些最出名的寓言相提並論！ 比如普羅米修斯盜火的傳說，那喀索斯的自戀，皇帝的新衣等等重量級隱喻！

上面提到“體制化”，與此同時也提到了“希望”，這兩個相對應的概念是整部電影精神的文眼。體制化，也即對環境的適應是人們會或多或少做的，我們生活的單位、學校，童年的成長經歷環境都會對我們的心理人格精神面目有著諸多的塑造。我們基於這些對於那些環境的適應形成我們既定的人格，心理以及行為模式。如此，我將人們受環境所影響而形成的一個穩定（且常常是內化、沉澱為無意識）的模式都稱作體制化，institutionalized。（廣義上的）

體制化是被環境所同化的過程，在一種環境當中生活久了，我們會變成它的某一部分了。而失去了作為人作為寶貴的自發性、主動性。而希望則是試圖掙脫、超越於環境經歷的束縛的渴望，重新地光復那種依據自己內心所願的方式而活的狀態。就像是電影的旁白曾提到的那隻鳥的比喻，有些鳥兒的羽毛太過豔麗，它是註定不能不能被囚禁住的！ 我相信也是這一點是我們在年少時分，身處於命運的泥潭之中的時候聽到的非常受鼓舞的話了。

希望也尤其是在那種身處絕境、困境，受著環境與命運的禁錮時候才是格外地珍貴。

而安迪與瑞德曾經的一次爭執也是在於希望，安迪堅持在絕境之中保持著希望，守著心中的一道光亮，而瑞德認為在這樣的環境之中，希望是個會讓人變得瘋狂的東西，是危險的！你不要再提了！ 而安迪則在後來的信件當中做出了自己的回答。

我想這就是救贖的意義之所在了吧！

安迪救贖了瑞德，沒有安迪，瑞德就沒有勇氣再三的申請假釋。沒有安迪，瑞德就算出獄了也會像老布那樣適應不了自由生活，草草瞭解自己的餘生。

安迪還救贖了已經習慣監獄生活的獄友們，讓他們又重新拾起了生活的希望，有了自己的思想,因為一個沒有思想的人，跟行屍走肉沒有任何區別。

安迪也救贖了熒幕前的大眾，讓那些猶如被肖申克監獄禁錮著軀體和思想的人們，重新找到了生命的意義。

最後安迪也完成了自我救贖。

這部《肖申克的救贖》在1995年提名了奧斯卡12個獎項，但是最終顆粒無收，因為碰上了同樣是神片的《阿甘正傳》。

雖然此片沒有獲得奧斯卡，但是在世界影史上卻有著不可動搖的地位，與《教父》常年佔據

世界百大影片前兩位。

前面我已經談了這部電影的教育意義，但是它對我們有什麼啟發呢？

安迪在監獄中，那開掛般的騷操作，是憑什麼呢？

當然憑的是自己的知識儲備，“知識決定命運”，這句話一點都沒錯。

現實的我們被自己的工作折磨的焦頭爛額，整天怨天尤人。你是否想過你真的掌握了這份工作所需的全部知識麼？你是否已經是你這個崗位不可或缺的人物了麼？如果不是，那麼請繼續充電學習吧。

最近流行一句話“當這個社會拋棄我們的時候，連個招呼都不會打。”這不是危言聳聽，這個現象正在慢慢的侵入我們的生活，每個人都會經歷這場社會變革的洗禮。

不過當生活拋棄我們的時候，請儘量保留著一點信念，因為只有這一點信念才會讓你繼續活下去。

最後，《肖申克的救贖》其實並不是狹隘的講了救贖了某個其他個體，而是給予你一些人生啟迪後，從而獲得精神上的開悟，然後再來救贖我們自己。

圖：源於網路（侵刪）

求：關注

肖申克的救贖，看了好多遍的經典電影，我一直都想知道電影為什麼叫做救贖，它在救贖什麼，在滿是犯人的監獄裡，談救贖是何等的好笑啊，可是看過影片之後我相信每一個人都會對這兩個字有自己理解，而我的理解就是希望和自由，從始至終，影片想要表達的就是這個主題。

最經典的是那句“有些鳥兒天生就是關不住的，他們的羽毛太鮮明，歌聲太甜美，也太狂野了，所以你只能放他們走，否則哪天你開啟籠子餵它們時，它們也會想盡辦法揚長而去！”

《肖申克的救贖》

這部電影之中有很多地方與其他的電影不同，我們都知道，如果一個罪犯被關進了監獄，那麼他一定非常渴望外面的生活。假如給他一個能夠安全逃離監獄的機會，這個罪犯一定會不假思索的就實行自己的越獄計劃了，但是在《肖申克的救贖》這部電影之中，安迪是一位非常神祕的人物之一，他明明已經在監獄挖通了逃離這裡的地道，一直到8年之後，安迪才決定逃離這裡，那麼這到底是為什麼的？

其實這也可以說是安迪對於自己的一種救贖，當初的安迪是頭頂著殺害自己妻子的罪名進監獄的，不過安迪自己心裡非常明白，妻子並不是自己殺害的，但是自己妻子的期死亡也跟自己脫不了關係。

這部電影將是一輩子的經典！！！

個人感覺，《肖申克的救贖》的意思是“贖回;償還;補救”，因此“救贖”非常完美地解釋了這部電影的主題，圍繞“救贖”主題的是：

首先安迪是對自己的救贖：從一開始不讓自己淪陷於監獄生活（對比於和他同時入獄的胖子第一晚就受不了），到對“姐妹花”的不懈奮力抗爭，到為自己的信念而堅持寫信，挖洞等，到最後在挖好隧道後一開始並不急於越獄，因為他對自己的救贖並非“越獄”而是一份對自己信念的堅持，堅持自己的清白——“越獄代表了罪惡的一方，便永遠沒有人相信自己的清白”，所以最後的決然越獄其實是對自己的最終救贖——“我本無罪，我需要自由”。

最後安迪對肖申克監獄的救贖：因為有了安迪，“姐妹花”被以惡制惡了；監獄裡出現了音樂、舒適的圖書館；典獄長等人的醜惡臉面被揭下，監獄變得乾淨了一些。

當然不同的人看同樣的影片可能都有不同的感受。對於目前無力改變現狀的我，看完這部影片後最深的感受就是：才華、毅力兩樣，是任何人在任何境況下得到自由的最佳通途。片中的年輕銀行家，憑著對銀行財務知識的精通，在獄中，不僅為自己贏得了生命的安全、些許的自由，更為獄友爭取到了物質、精神上的利益。也正因為對財務的精通，也使得男主角最後徹底擊敗殘暴、陰險的獄長，並且使自己獲得物質上的自由。

人類是感性的動物，時常受到情緒的支配，這是人之常情。面對殘酷的環境，人本能的反應便是奮力抗爭，而當這個環境惡劣到一定的程度時，人的抗爭之心就會慢慢被消磨殆盡，成為行屍走肉。這兩種情況，都是在許多文學影視作品中可以看到的。

肖申克的囚犯也大都如此。在入獄之前，他們想必大都是目無法紀為非作歹的凶徒，人性中叛逆抗爭的一面應該比常人要猛烈得多。但是長期被囚禁的生活，對權威的恐懼，對未來的絕望，對體制的順應，使他們逐漸成為了去掉獠牙的狼。但衝動的血性並沒有消失，囚犯之間時不時地爭鬥，“三姐妹”的恃強凌弱，都是證明。但，這一切都臣服於肖申克的石牆之內。就像馴服的狼被一起圈禁在鐵柵欄中，也會彼此鬥毆撕咬。這是動物的本性，也是人類的本性。

在剛開始的時候，我們不知道這個故事將會以怎樣的一種方式展開，不知道進入監獄後的安迪會發生什麼樣的狀況，但我們似乎知道，安迪絕不是普通的囚犯。當然，導演的鏡頭早就告訴我們了一切，開始時候關於安迪在自己車中喝酒以及法庭審判的那場戲與鏡頭，都在傳到著一個訊號，當安迪進入這間監獄，電影才剛剛開始。

在我看來，《肖申克的救贖》是迄今為止唯一一部讓我覺得電影改編和小說原著一樣精彩的作品，這一點必須還要感謝一下斯蒂芬·金這位天才而又努力的小說家。很奇怪，小說的內涵來源於人們閱讀小說中帶來的想象畫面，可是在看過電影之後，再度小說，所浮現的畫面卻又真的如電影一樣，這一點，導演和原著作者都達到了近乎完美的統一，這點難能可貴。如果可以的話，我建議看過電影的人可以抽時間找來小說再品讀一番，那將會有另一種不同於畫面感覺的收穫。小說不長，一百多頁，並不會耗費你太多時間。

下面我們就一起聊聊這部影片內容吧，以及這部影片給我們帶來了什麼樣的啟發或感悟；

說起這部影片，這可謂算的上是一部老的電影了，應該是有二十年左右了，但是該影片到現在為止，也依然經常被觀眾開啟觀看，但又為什麼本部影片還能延續這麼久，照樣被人們所熟知呢，而且觀看的人數只增不減呢；

影片故事發生在1947年，銀行家安迪（劇中主角）被人指控槍殺了自己的妻子和情人，然後被判無期徒刑，此刻就開始了監獄的生活細節；

這部影片也被評為了電影史上最偉大的電影，對於絕大數的人來說，影片至少要有一位美麗的女性出現，或許可以吸引更多的眼球，但是對於《肖申克的救贖》這部影片來說，整部電影基本沒有女性出現，更別說女主角了，在影片當中，場景就是一個幾百人的男性監獄，裡面除了囚犯就是獄警；電影並沒有展開去講述男人的成長，而是戲劇化的直接展現成長以後的男人，在一個極端環境下是如何慢慢湮滅或者隱忍爆發的；

在監獄裡，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的衝動，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排，只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，在平常的環境中寂寞和絕望，這或許也是在考驗人的本性和忍耐；

影片快結束的時候，安迪和瑞德這對渡盡劫波的難兄難弟終於如願以償地擁抱在“沒有記憶的海洋”裡的那個小島的金色沙灘，它告訴我們，什麼是真正的生活，什麼是真正的自由，什麼是真正的友誼；《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的男主角冷靜的心態、不屈的鬥志、足智多謀的設計、鍥而不捨的精神非常令人感動，這部電影最能打動人心之處，便是自始至終都能給予了人們希望；

其實，每次點開這部影片的時候，這部影片都可以給我帶來不同的感悟，可能是每次觀看的時候，已經經歷的或者心情不一樣吧；

最後也給我們帶來了啟發：哪怕面對悲觀的世界，我們也要儘量樂觀的去生活，不管身處何處，要學會堅持，利用好時間，它會給我們帶來意想不到的結果，面對友情，要有一份真摯的感情。

假期三天無處可去，點了杯奶茶，饒有興趣的把這部心念已久的電影又重刷了一遍《肖申克的救贖》

故事背景是一個銀行家因為謀殺罪入獄，因為一時的憤怒把妻子以及她情人槍殺在床。在法庭被判終生監禁時臉上沒有掛任何表情的他總能讓旁人覺得他沒有一絲悔恨，如此平靜，沒有過多的言語。

在獄中結識了Red，也算是有個知心好友。在男主坐獄期間，我印象最深的有兩個場景，一是用自己行業知識為獄警節省稅費得到一箱的冰啤酒給同伴時的神態，默默坐在一旁看著同伴喝著啤酒的滿足感。二是冒著禁閉的處罰把留聲機的音樂接入監獄廣播，每個人臉上的陶醉和詫異，那麼的真實和難得。男主心裡一直有著希望有些光，不被乏味和昏暗的環境所矇蔽！

直到一個新獄友透露出殺害妻子的真凶證明他是無辜，最後這名獄友還是被監獄長所害，因為錯綜複雜的利益關係。但男主覺得是自己害死了妻子，他在一直贖罪，為內心的平靜。

在獄中為監獄長洗錢一手打造了一個全新的身份，為越獄後的身份做下了完美的鋪墊。也不愧是大銀行家，整個流程一絲不苟滴水不漏。好友Red減刑釋放後，無法融入社會生活，刻到骨子裡的體制化流淌在血液裡，似乎與這個社會格格不入。為了完成和男主的承諾，拿到寫給他的信：有希望是一件很美好的事情！最終兩人相約在碧海藍天下，相視一笑，默默擁抱…

或許，他不知救贖了自己，也救贖了他人的心靈，生活要有希望…

不管是什麼型別的電影，最終都會歸結到人性上

電影《肖申克的救贖》，便是人性的救贖

縱觀電影的全域性，是體制化和自由的對抗

是罪惡和清白的對抗，是人性和人性的對抗

安迪和瑞德思想的對比，很能看出問題

身陷囹圄要麼破罐子破摔，要麼奮起反抗

但20年如一日的堅持，又有幾個人能做到呢？

老布年輕時入獄，等走不動了監獄卻放了他

他本想能在監獄裡度過餘生

但世界幾十年天翻地覆的變化，老布感覺到的是恐懼

當他寫下“老布到此一遊”，把自己往樑上一掛

悲劇才真正的結束

一輩子的牢獄生活他已經習慣，體制化早已經根深蒂固

監獄釋放了他，看上去是給了他自由

其實是把他禁錮在了更可怕的地方

安迪不喝啤酒，卻給獄友賺足了冰鎮啤酒

就像瑞德說的那樣

他並不是在討好誰，應付誰

而是享受這種自由的感覺

給監獄樓頂做防水，就像在自己家的屋頂

安迪雖然身陷囹圄，但心卻是自由的

而有的人是自由的，心卻是禁錮的

有的死了他還活著

有的人活著，他卻死了

心態決定一切

安迪的事蹟影響了很多身處絕境的人

他的越獄和最後和瑞德湛藍的自由生活

像是在跟我們說

只要有個好的心態、持之以恆的努力

真正的自由和幸福就在前方不遠的地方

人最難得的就是不忘初心

真正的自由是在心裡

而現實中的波折和坎坷

只是上天對我們的考驗

人生不過幾十載，不如活的快樂點

放下不必要的包袱，輕裝前行

春暖花開就在前方，一直等著我們

謝邀作答，救贖一詞是基督教的重要教義，指基督本人為了贖世人之罪，而將自己綁在了十字架上。有趣的是，《肖申克的救贖》中，瑞德曾對安迪說，進來的人都沒有罪。這句話在後面也同樣由安迪之口講給了湯米。那麼，《肖申克的救贖》裡的救贖，究竟指什麼呢？我邀請到兩位知乎達人，給我們帶來了截然不同的兩個角度的思考

救贖的是那顆渴望打破體制的心

人生在世，被制度化是必然的，每個人都像安迪剛入獄時那樣，接受水龍頭沖洗，撒滅蝨粉，進入肖申克這個社會。

有意思的是，那個胖子不能被制度化，哭哭啼啼，結果當晚就被牢頭打掛了。這就是拒絕和排斥制度化的懲罰。

一旦叫他離開這個環境，到一個早已陌生的世界去生活，就跟殺他似地難受。一開始他甚至試圖找茬想留下，最終因為不能適應另一個世界的制度化而自我了結。

瑞德跟布魯克斯一樣，在肖申克這個社會中也混得如魚得水。

他簡直就是這個社會的成功商人，有點黑白通吃的味道。

但他對肖申克的制度化仍然需要經過幾十年的打磨，才慢慢適應乃至享受這種被制度化。

直到他被成功制度化後，命運卻跟他開了個不大不小的玩笑，被保釋出去。這兩位的境遇讓人想起歐·亨利的小說《警察與讚美詩》中描寫的情境，命運總是喜歡和小人物開玩笑。

影片的主人公安迪，恰恰就是那種從一開始就拒絕被肖申剋制度化的人。

這可能跟他本來就和肖申克絕大部分成員身份不同有關係，因為他是真正沒有犯罪的人，所以，他潛意識中並沒有把自己當做是來服刑贖罪的，僅僅當做是被綁架了。

這個身份安排得很妙，正是因為這個身份的安排，讓他對自我的救贖有了充分的合理性。

安迪從一入獄就做好了越獄的充分準備，從思想到行動，一步步都那麼有計劃有步驟，通過一個月的觀察，他先和最神通廣大的瑞德搭上腔，從他那裡搞到必備的物資。

然後用專業技能帶給牢頭實實在在的好處，既拉近了和牢友的關係，又為下一步在肖申克這個小社會的管理層建立聲望打下基礎。

最終他成了權力頂峰必不可少的工具時，受到了權力的保護，也享受到了應有的便利，為越獄提供和創造了更多的可能。

最後，當新牢友告知他被誣陷的真相時，他要求典獄長為他翻案，原本越獄的方案暫且擱置。但典獄長一手遮天，只好逼他重啟越獄計劃，最終越獄成功。

而典獄長呢，他拒絕被另一個制度化的反應，居然極端到舉槍自殺。可見，人一旦失去了內心的希望，真到了萬念俱灰的時候，什麼事都有可能做得出來。

支撐安迪19年挖出一條逃亡隧道的，支撐瑞德避免走上布魯克斯老路的，就是內心的希望。而布魯克斯，正是因為沒有了希望，最後懸樑自盡。

有笑話說老幹部批檔案習慣了，退休後讓老伴把每天中午的選單拿給他批“原則同意”。看了肖申克的救贖，對以往這些耳聞的故事，理解才更加深刻。

不僅僅是人會被制度化，動物同樣存在被制度化的現象，一旦享受到人類飼養的便利和好處，動物們很快就變得失去野性，性格開始溫順，享受起飯來張口的福利。

這時候再想把它們放回自然環境中獨立生存，已經不可能了，需要重新野化訓練，重新接受大自然的制度化。這多像布魯克斯和瑞德重返社會的情境。

肖申克里需要被救贖的，就是那顆需要自由的心。如莊子所說的：“夫哀莫大於心死，而人死亦次之。”

救贖他人的同時，安迪也在自我救贖

我當然是被冤枉的！我的妻子犯了錯，為什麼我要遭受不白之冤？白白投進監獄？這個賤人太壞！這個世界太不公平！

如果有和安迪同樣遭遇的人，百分之九十以上都會這樣想吧。

安迪呢？他一開始想得通嗎？

這個心理轉變，我覺得是這部著作最偉大的地方。它寫透了這個全世界男人都難以面對或者難以處理恰當的問題——妻子出軌。同時揭示了答案：什麼是自由。

安迪並非一開始就是個高大上的人物，他和普通男人一樣，得知此事，殺心頓起。月黑風高，喝了酒，拿著槍，要去手刃這對賤人，替天行道。

什麼是“天”？中中國人相信“老天爺”，這也是老子說的“道”，冥冥中的規律。

好人好報，壞人受懲；不是不報，時候未到。

只是綠林好漢嫌“時候未到”太慢，乾脆自己來，美其名曰替天行道。

從情感上講，真是“大快人心”！但這種大快人心的事情並沒有延續下去，直到今天，能夠“行道”者，只有法律。

除非你是正當防衛，哪怕對方“罪大惡極”，你的殺人就是觸犯法律。現代法制的建設，就是避免私人用刑的隨意和氾濫。

所以，這裡的安排就是原著非常巧妙的地方，也是思考整個救贖的關鍵點。

安迪最後沒有真正殺人，但他還是進了監獄。冤不冤？鬱悶不鬱悶？

可是，如果安迪沒有殺心，那天晚上沒有拿著手槍出現在現場附近，而是留在家裡，他根本沒有被冤枉的可能。

換句話說，可能只有一秒鐘的猶豫，安迪就能一口氣衝進小屋，趕在真正的殺人犯之前殺了人。

雖然當晚沒有殺人，但殺心既起，殺人就是早晚的事情。

比如那天真正的殺人犯沒來，安迪當晚也回家去了，但還是越想越窩火，第二天就開車撞死了自己的妻子。

也比如，安迪決定不殺人，而是採用其他方式報復妻子及其情人，對方逼急了，也回過頭來殺掉安迪。

只要殺心還在，悲劇必然會上演，只是以不同的方式而已。

基督教教義說道，每個人帶有原罪。我認為，這個原罪不是指你已經犯罪的行為，而是你可能犯罪的動機。貪婪、自私、嫉妒、仇恨、慾望……不一而足。

小到殺人越貨，大到戰爭，世間哪項罪惡，不是源自一顆不安的心呢？

因此，原著開頭的設計正是理解救贖的關鍵。安迪既起殺心，這才是他需要被救贖的開始。

安迪剛剛被投進監獄的時候，可能也是想不通的。

從瑞德的旁白看，他眉頭緊鎖，沉默不語，一個人總是心事重重。他此時也許恨妻子恨到了極點，這份恨越深，他得到救贖就越難。

中間的過程我不再贅述，大家都知道安迪是如何幫助自己和別人走向自由的。

我只是想說，安迪得到救贖的真正時間點：不是逃出監獄的那一刻，而是在大樹下和好友瑞德回憶他和妻子初次見面的時候。

不知道大家看電影時有沒有注意到，安迪這時才真正把那張“苦大仇深”的眉頭舒展開了，露出了難得的釋然的微笑（這個微笑和他講到莫扎特音樂時的微笑不一樣，可見演員對錶情的把握十分精妙）。

他回憶起妻子的美貌，回憶起妻子對他的抱怨，又回憶起他們相遇時的甜蜜。

此時，他的妻子不再被他看做一個仇人，而是一個曾經與之熱烈相愛，犯過錯，但罪不至死，可以理解的女性。

當你每天活在對他人的仇恨中，你自由嗎？不，你的所作所為，莫不是被這仇恨指引，帶向幽暗。你永遠活在仇恨的囚籠中，與行屍走肉無疑。

也許中中國人總覺得快意恩仇，善有善報，非得惡人受到肉身上的懲罰才解恨。妻子被殺，其實已經受到了出軌不忠的懲罰，安迪進監獄，也受到了仇恨的懲罰，當他真正放下仇恨，內心回憶起昔日的美好時，他才算真正獲得自由。

而這，就是真正的肖申克監獄對他的救贖。

那個洞，其實安迪早就挖好了。只是在那一刻，他才決定從肖申克監獄逃走。

自由不是從他逃出監獄算起，而是從他放下仇恨，解放自己開始。

《肖申克的救贖》又叫做《刺激1995》，是美國導演弗蘭克達拉邦特的經典之作，影片的氣勢恢巨集、內涵深刻、人物經典，運用的藝術手法純熟大氣。影片對美國司法制度以及監獄制度進行了深度的批判，也對人心中堅定信念的無盡讚美，更是對友情和生命的好處做了一個深入和形象的闡釋和討論。這是一副對有現實主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的核心的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩許久。

然而，這部拍攝於94年的經典作品卻並沒有在當年的奧斯卡上放出光彩，因為它輸給了當時更加風光的“主旋律”電影《阿甘正傳》，依然是一部經典到不行的作品。這一年，《肖申克的救贖》好像是一個頑皮的孩子，被奧斯卡這個刻板的教師給帥選出了“好學生”的名單，入圍了七項大獎，卻是一個都沒給。

影片的主人是安迪是一名成功的銀行家，卻是因為妻子有外遇並且同時被殺而被冤入獄，進入肖申克監獄之後，結識了幾位獄友，在獄中有著不小的能量，心地還算是善良的一群人吧，並且和多次假釋失敗的黑人瑞德成了摯友。其實內容並不複雜，只是在美國的一所監獄中某個犯人越獄逃跑這樣的一件看起來有些微不足道的小事，好像在美國真的不算是多大的事。但是在其中展現給我們的卻是劇中小人物們內心中的迷茫、痛苦、掙扎、期望、絕望以及那簡單的快樂。

講述了他們瑣碎的生活細節，講述了他們對週遭事物的態度，講述了他們在生活中的種種細小而簡單的快樂，展現出了這樣的一群人在監獄中的細小又簡單的快樂，展現了他們的虛無期望和不得不應對現實的絕望感，以及他們在和死水一般的監獄中無力的掙扎和無助。但是影片的高超之處在於創造了一種主體性的悖論，從而創造出現實中的神話。在其他獄友在問安迪為什麼會來到這裡時，安迪回到說：我是無罪的。瑞德聽後表示來到這裡的人都是無罪的。所以值得深思的是為什麼有罪的地方會關押這無罪的人？在劇情的緩慢發展中，或許有些明白了：監獄中的人是無罪的，與其說是一種調侃和諷刺，不如說是人類充滿期望和善的肯定。環境對人的影響是潛移默化和深遠長久的，監獄裡的人大多都被變得體制化了。就如瑞德說的那樣：剛進監獄的時候你會仇視它，之後你習慣了它，到最後你會發現你不能沒有它，已經離不開它了。這就是為什麼老布在離開了肖生克之後會選擇自縊的原因了。

主人公安迪不僅在20年的時間裡成功的救贖了自己，同時也救贖了他的摯友瑞德。最後一次假釋的時候瑞德曾說：我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這裡，也不是討好你們。回首曾經走過的彎路，我多麼相對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題，可是，我做不到了。那個年輕人早已淹沒再歲月的長河裡，只留下一個老人孤獨的面對過去。重新做人？騙人罷了！

在影片的最後出現的重要道具《聖經》，既是引子，也是結尾。得救之道，就在其中。因為每個人都是自己的上帝，如果連你自己都放棄了自己，還有誰回去救你呢？安迪的對子的救贖並非是“越獄”，而是這一份對自己信念的堅持。最後選擇決然的越獄，其實是對自己的最完美救贖—我本無罪，我需要自由。

一部真正優秀的影片並不是快餐文化，重要的是它能反應社會的現實、人性的本真和人生的價值，要能夠打動人們的內心，觸動人們的靈魂，要引發人們的思考和回憶，《肖申克的救贖》就是這樣一部完美的影片。雖然當時的奧斯卡上，《阿甘正傳》掩蓋了他的鋒芒，但不是因為《肖申克》不好，只是輸給了主旋律。隨著時間的流逝，《肖申克的救贖》在影迷們的心中地位不斷的上升，更是超過了《阿甘正傳》，影片的評分更是高的嚇人。可以說，《肖申克的救贖》幾乎是影迷們心中最經典的影片之一了。

《肖申克的救贖》救贖了自己，救贖了我們。

在肖申克監獄的19年時間裡，安迪的執念有兩個，一是自己是無罪的，二是生活必須是有希望的。倘若湯米不被槍殺，而是幫助安迪翻盤，無罪釋放的安迪回到社會，他是不是會重新拾起過去的身份。

然而，湯米被殺，安迪在瑞德面前的那一長段的自白，是他對自己過往生活的重新理解，他推翻了自己過去的形象，直面自己和妻子之間的問題，接受在這件凶殺案裡，他所承擔的那部分責任。

在自身遭受了巨大磨難的前提下，他看到的是自己的責任，沒有推卸給任何人，這是多麼了不起的反思。我是感覺，從這一刻開始，安迪救贖了自己靈魂，找到了他自己。

這個時候，我跟自己說，安迪不應該僅僅是一個勵志英雄，不應該僅僅是眾多獄友的救贖者，他是肖申克監獄中，一個真正自己救贖了自己靈魂的人，一個讓內心那麼多強烈衝突最終得到和解，讓生命歸於平靜的人。

那時候的《肖申克的救贖》於我來說就是黑夜中前進的一盞明燈，安迪是我為自己打雞血的偶像，他是希望、信念、執著的象徵，我一直用“希望是個好東西”來鼓勵著自己，不要輕易說放棄，要像安迪一樣永不放棄。

當時，從自身的成長角度看，這部電影給我提供了助力，除此之外，再無其他。