《不能說的遊戲》是導演安德麗•貝斯孔根據自身的真實經歷改編，電影的最後有一段文字說據歐洲議會統計，每5名兒童就有一名遭受性暴力，法國每年約有700名兒童因受虐死亡。

童年遭遇性侵這一件事，將對一個人的內心造成極大的陰影，很多人成年之後仍舊不能夠釋懷，而本片導演敢於將自身經歷公開並且曝光，想必非常需要勇氣，而這種電影往往值得稱讚，因為這能夠給人帶來很多反思。

女主角奧黛特，是一個善良又可愛的小女孩，本過著幸福平和的生活，但其父母的好友吉爾有一天要和她玩一個有趣的遊戲，它的名字叫“洋娃娃”，顯而易見，這是赤裸裸對幼童的性侵。

年幼時候的她並不清楚此事意味著什麼，但長此以往下去，奧黛特想要反抗，拒絕。換來的卻是母親的毫不在意以及父親的粗心大意，吉爾越發的囂張，車內，山上，家中，無處不殘留著奧黛特被性侵的痕跡。而這一切，終於在她搬家之後有所和緩，但對於吉爾的恐懼以及年幼這噩夢般的經歷卻一直讓她留存陰影，以至於她的舞蹈中充斥著暴躁，憤怒，以及別樣的傷痛，而自身性格也過於扭曲，會選擇磕藥和濫交去放縱自己，無法從過去真正走出來，也不能夠真正建立一段關係。

以兒童性侵為主題的電影，其實並不少，本片並沒有去刻畫性侵一事的痛苦，也沒有用晦澀暗淡作為佈景，反而平淡的去講述了一個受害者最終勇敢站出來，與過去和解，也與自己真正和解。

提起兒童遭遇性侵，其大部分案例都是熟人作案，往往施暴者與受害者的父母認識並且熟悉，因此家長的放鬆警惕以及不以為然，最終釀成了一起起的悲劇。影片中奧黛特的父母，是一對不負責任的父母，在發現女兒毛巾出現黏糊的液體時，沒有選擇去懷疑是否女兒出了什麼事，反而痛斥她將別人送的禮物弄髒了，命令女兒去清洗乾淨。

泳池之時，有人提醒奧黛特的父親，你不覺得吉爾和你的女兒有些過於親近，不僅沒有引起一名父親應有的警覺，反而覺得這純粹是一派胡言。奧黛爾的母親，在發現女兒內褲出現血跡時，一副女兒如今長大的模樣，絲毫沒對血跡有所懷疑。這一切的一切，都成為了催化劑，讓吉爾更加肆意的傷害奧黛爾。

一個小女孩，不是對此事不害怕，不恐懼，只是連最親的父母都不相信自己，她又將如何反抗。

父母，是這世界上最容易的職業，因為無需經過任何考試，到時間了自然就擁有了孩子。可父母同時也是這個世界上最困難的職業，一個孩子的成長，需要的不僅僅是金錢，他們更加需要的是愛與呵護，是關照。

奧黛爾最初被吉爾哄騙玩洋娃娃的遊戲時，完全不知道自己是被性侵，這論證了一個問題，那便是從小父母理應對孩子告誡，不能夠讓陌生人脫你的衣服，什麼樣的行為是不正確的，這些都應該去親自講給孩子。對於未成年保護的道路，任重而道遠，父母是孩子成長過程中的第一盞啟明燈，他們的教育和引導對孩子成長極其重要，不要讓疏忽造成傷害，最終無法挽救。

有一種言論叫作，受害者決定論，假若說奧黛爾的父親是因為疏忽大義而導致女兒被性侵，那麼其母親便是即便知道真相，卻絲毫不體諒自己的女兒，反而對她嘲諷，責罵。

面對奧黛爾說出的童年真相，母親的第一反應不是這是個人渣，對女兒做了何等可惡之事。而是覺得吉爾這樣的成功人士不能做出這樣的事，質疑她的言論是幻想，覺得這等控告有些過於沉重了。甚至在與奧黛麗共同看心理醫生，女兒期待與她重構母女關係之時，冷漠拒絕，並覺得她不應該報以受害者的心態，應該看看自己給他人帶來多少麻煩。身為一個母親，卻連一個溫暖的擁抱都不願意給自己的孩子。這樣的人，枉為人母。

孩子是第一次做孩子，父母也是第一次做父母，或許生活中總有著疏忽和大意，但錯了就是錯了，應負的責任就應該承擔，一味的苛責受傷的女兒，無疑是讓她的傷痛更加沉重。

在孩子受到這個世界給予最沉重的打擊時，他們需要的不過是一個擁抱，幾句安慰的話語，可父母的漠視將真正毀掉一個孩子的精神。請每一位將要或者已經成為父母的人，不要將孩子的叛逆，乖張，當作他們破壞或者引起家長關注的一種方式，去了解孩子的內心，這才是真正父母應該做的事情。

結局是公平的，奧黛特最終說出了真相，而施暴者吉爾也受到了應有的懲罰，她走入那個10歲自己所處的昏暗，漆黑的房間中，與過去徹底和解。

但現實生活中，卻有很多童年被性侵的人，一生都在揹負噩夢在生存，她們不敢說出事情的真相，因為世界上總有這樣的言論，為何你成為受害者，不還是你自己不檢點，他為何不去找別人，甚至會出現指點的言論，就是她呀，原來童年還被性侵過。這些聲音，讓受害者不敢說出真相，因為沒有人能夠承受傷疤再次被撕開，並被人指指點點的生活。而這一結果，只會造成一種現象，那便是施暴者知道自身不會受到懲罰，於是更加的膽大妄為，成為更多孩子的噩夢。

這個世界上，有一種人，是絕對無法受到寬恕的，那便是戀童癖。他們用自己的慾望與毀壞了一個個孩子的人生，滿足了內心的獸慾，卻絲毫不顧及未成年幼童遭遇侵害所將留下的人生陰影。願每一個曾經受過傷害的人，都有有勇氣站在Sunny下，說出事情的真相，世界到底還是善良為先。

不能說的遊戲，

是導演安德麗•貝斯孔根據自身的真實經歷改編，電影的最後有一段文字說據歐洲議會統計，每5名兒童就有一名遭受性暴力，法國每年約有700名兒童因受虐死亡。

童年遭遇性侵這一件事，將對一個人的內心造成極大的陰影，很多人成年之後仍舊不能夠釋懷，而本片導演敢於將自身經歷公開並且曝光，想必非常需要勇氣，而這種電影往往值得稱讚，因為這能夠給人帶來很多反思。

女主角奧黛特，是一個善良又可愛的小女孩，本過著幸福平和的生活，但其父母的好友吉爾有一天要和她玩一個有趣的遊戲，它的名字叫“洋娃娃”，顯而易見，這是赤裸裸對幼童的性侵。

年幼時候的她並不清楚此事意味著什麼，但長此以往下去，奧黛特想要反抗，拒絕。換來的卻是母親的毫不在意以及父親的粗心大意，吉爾越發的囂張，車內，山上，家中，無處不殘留著奧黛特被性侵的痕跡。而這一切，終於在她搬家之後有所和緩，但對於吉爾的恐懼以及年幼這噩夢般的經歷卻一直讓她留存陰影，以至於她的舞蹈中充斥著暴躁，憤怒，以及別樣的傷痛，而自身性格也過於扭曲，會選擇嗑藥和濫交去放縱自己，無法從過去真正走出來，也不能夠真正建立一段關係。

以兒童性侵為主題的電影，其實並不少，本片並沒有去刻畫性侵一事的痛苦，也沒有用晦澀暗淡作為佈景，反而平淡的去講述了一個受害者最終勇敢站出來，與過去和解，也與自己真正和解。

提起兒童遭遇性侵，其大部分案例都是熟人作案，往往施暴者與受害者的父母認識並且熟悉，因此家長的放鬆警惕以及不以為然，最終釀成了一起起的悲劇。影片中奧黛特的父母，是一對不負責任的父母，在發現女兒毛巾出現黏糊的液體時，沒有選擇去懷疑是否女兒出了什麼事，反而痛斥她將別人送的禮物弄髒了，命令女兒去清洗乾淨。

泳池之時，有人提醒奧黛特的父親，你不覺得吉爾和你的女兒有些過於親近，不僅沒有引起一名父親應有的警覺，反而覺得這純粹是一派胡言。奧黛爾的母親，在發現女兒內褲出現血跡時，一副女兒如今長大的模樣，絲毫沒對血跡有所懷疑。這一切的一切，都成為了催化劑，讓吉爾更加肆意的傷害奧黛爾。

一個小女孩，不是對此事不害怕，不恐懼，只是連最親的父母都不相信自己，她又將如何反抗。

父母，是這世界上最容易的職業，因為無需經過任何考試，到時間了自然就擁有了孩子。可父母同時也是這個世界上最困難的職業，一個孩子的成長，需要的不僅僅是金錢，他們更加需要的是愛與呵護，是關照。

奧黛爾最初被吉爾哄騙玩洋娃娃的遊戲時，完全不知道自己是被性侵，這論證了一個問題，那便是從小父母理應對孩子告誡，不能夠讓陌生人脫你的衣服，什麼樣的行為是不正確的，這些都應該去親自講給孩子。

對於未成年保護的道路，任重而道遠，父母是孩子成長過程中的第一盞啟明燈，他們的教育和引導對孩子成長極其重要，不要讓疏忽造成傷害，最終無法挽救。

有一種言論叫作，受害者決定論，假若說奧黛爾的父親是因為疏忽大意而導致女兒被性侵，那麼其母親便是即便知道真相，卻絲毫不體諒自己的女兒，反而對她嘲諷，責罵。

面對奧黛爾說出的童年真相，母親的第一反應不是這是個人渣，對女兒做了何等可惡之事。而是覺得吉爾這樣的成功人士不能做出這樣的事，質疑她的言論是幻想，覺得這等控告有些過於沉重了。甚至在與奧黛麗共同看心理醫生，女兒期待與她重構母女關係之時，冷漠拒絕，並覺得她不應該報以受害者的心態，應該看看自己給他人帶來多少麻煩。

身為一個母親，卻連一個溫暖的擁抱都不願意給自己的孩子。這樣的人，枉為人母。

孩子是第一次做孩子，父母也是第一次做父母，或許生活中總有著疏忽和大意，但錯了就是錯了，應負的責任就應該承擔，一味的苛責受傷的女兒，無疑是讓她的傷痛更加沉重。

結局是公平的，奧黛特最終說出了真相，而施暴者吉爾也受到了應有的懲罰，她走入那個10歲自己所處的昏暗，漆黑的房間中，與過去徹底和解。

但現實生活中，卻有很多童年被性侵的人，一生都在揹負噩夢在生存，她們不敢說出事情的真相，因為世界上總有這樣的言論，為何你成為受害者，不還是你自己不檢點，他為何不去找別人，甚至會出現指點的言論，就是她呀，原來童年還被性侵過。

這些聲音，讓受害者不敢說出真相，因為沒有人能夠承受傷疤再次被撕開，並被人指指點點的生活。而這一結果，只會造成一種現象，那便是施暴者知道自身不會受到懲罰，於是更加的膽大妄為，成為更多孩子的噩夢。

這個世界上，有一種人，是絕對無法受到寬恕的，那便是戀童癖。他們用自己的慾望與毀壞了一個個孩子的人生，滿足了內心的獸慾，卻絲毫不顧及未成年幼童遭遇侵害所將留下的人生陰影。願每一個曾經受過傷害的人，都有有勇氣站在Sunny下，說出事情的真相，世界到底還是善良為先。

記得《素媛》剛上映那會曾引起過不小的轟動，一是因為此片由真人真事改編，二是當時人們對“兒童性侵”的概念還沒有那麼深刻。不像近兩年，相關題材真的是越來越多。比如中國產的《嘉年華》，美國的《信箋故事》，還有前兩天我剛剛推過的《感謝上帝》，這其中的每一部，都鮮血淋漓。

包括這部即將要出場的《不能說的遊戲》——據說，在第71屆戛納電影節上露面以後，它足足得到了20分鐘的掌聲，是收穫眼淚最多的一場。

故事要先從成年的奧黛麗說起。這時候的她，已經是一名出色的dancer。她熱情，奔放，甚至還有些小放縱，怎麼看，都不像是個受害者的模樣。然而，只有她的舞蹈老師能感受的到——在奧黛麗身上，始終有一種悲慟的力量。

沒錯，還真被老師給猜對了。這麼多年以來，奧黛麗無時無刻不被小時候的記憶折磨著，而她所遭遇的事，卻從未向任何人提起。直到遇見這位心理醫生，她勸說奧黛麗，要勇敢的放下過去。

說到過去，時間得追溯到奧黛麗8歲那年。雖然那會兒她年紀小，但在不少人心中，她是舞蹈天才，也是百裡挑一的小天使。這麼好的孩子，誰都希望她能平安、快樂的長大。然而因為一個大叔，她的童年竟變成了自己一生的噩夢。

提出要和奧黛麗一起玩洋娃娃的這位大叔並不是陌生人，相反，他是奧黛麗父母的摯交。一次偶然，他終於有機會向這個女孩下手。在懵懂的年紀，奧黛麗自然不知道什麼叫做猥褻。可自從“洋娃娃的遊戲”過後，她開始討厭這種行為，也開始討厭大叔。

只可惜父母不知情，仍然讓所謂的朋友與女兒頻繁接觸。就這樣，他的要求越來越明目張膽……

這期間，奧黛麗其實有向母親表示過自己的抗拒。但母親以為是孩子不懂禮貌，所以壓根沒多問就將她訓斥了一番。

有一回，奧黛麗偷偷清洗帶血的內褲不小心被母親發現，母親也沒有引起重視，而是以為自己的女兒提前迎來了生理期。

很多次，奧黛麗話到嘴邊又都被母親給攔了回去。於是久而久之的，她就不想再向父母傾訴了。奧黛麗以為，這段過往終究會隨著時間而被她遺忘，可事實卻是，在每個不經意的瞬間，她總能想起一些片段，然後，浸入回憶，感知痛苦。

她甚至連談戀愛都無法正常進行。因為她覺得在她喜歡的人面前，自己有過這樣的經歷，根本不配。

其實，像奧黛麗這樣的受害者，真的有很多。他們也想勇敢的告訴父母，並將罪犯繩之以法，但就像奧黛麗所說的那樣：我說了，又有什麼用呢？對方，他是父母多年的摯友，如今告訴他們自己曾被性侵，他們可能會相信嗎？

畢竟對於大多數人來說，熟人之間，根本無所謂“避嫌”。

這絕不是廠長危言聳聽，而是實際情況就是這樣——當奧黛麗終於鼓起勇氣告訴父母真相時，她的母親根本不信。“那時候你還小，或許這些都是你幻想出來的。”

什麼是真實？當你身邊的人說他被性侵，你卻覺得這一切都不可能時，這就是血淋淋的真實。而更可怕的是，這樣的人，到處存在——據統計，在臺灣有超過九成的性侵都是熟人作案，也因為熟人的關係，被害者往往選擇沉默，放棄聲張。原因？在家人看來，這實在是一件丟人的事。

顯然，《不能說的遊戲》和廠長在前面所提到的性侵類電影截然不同——它的側重點，不在於受害時的“慘”，而在於情感表達，在於自我救贖，在於親人是如何成為了性侵者的同謀。你們知道嗎？metoo運動的背後之所以令人震驚，其實正是被害者廣泛且持久的沉默，而這種沉默，恰恰來自於他們自身的羞辱，來自於家庭的背叛。

胡適先生曾說，要看一個國家的文明，只需考察三件事，第一看他們怎樣待孩子，第二看他們怎樣待女人，第三看他們怎樣利用閒暇時間。片尾告訴我們，在法國，平均每5人就有1人遭遇童年性侵，而廠長相信，這個數字，也同樣適用於更多的國家……那麼大家可以想象：我們的孩子，究竟需要經歷多少，才能平安長大？所以在這裡，廠長只能真心的希望——如果，不是所有的痛苦都能有出口，那至少所有的惡都能有一個結果。

相信有不少人看過《素媛》、《熔爐》以及《嘉年華》。

這幾部電影都是有關兒童性侵的影視作品，也有許多人是因為這些電影才開始關注兒童性侵這一社會問題。

據歐洲議會統計，每五名兒童中就有一名遭受性暴力，每年法國約有700名兒童因受虐死亡。中國的情況也不容樂觀，據統計，2015年——2018年11月，中國法院共審結了有關猥褻兒童罪案件共11519件。平均每天至少發生8起兒童性侵事件。這些觸目驚心的數字真是讓人不寒而慄。

不能說的“遊戲”

電影的海報是一個大叔和一個蘿莉在水中嬉戲。小蘿莉就是故事的女主角——奧黛特，而那位大叔是奧黛特父母的好朋友——吉爾伯特。這一場景特別美好吧？但都是假象。

奧黛特是一個懷有舞蹈夢想的小女孩。在她八歲時，命運同她開了一個玩笑。吉爾伯特向她伸出了“魔爪”。他說要與奧黛特玩洋娃娃，但奧黛特卻沒想到，這個洋娃娃，就是自己。

面對著從小認識的叔叔以及喜愛的洋娃娃遊戲，毫無防備的奧黛特答應了他。但不好的事情發生了，年幼無知的奧黛特遭受了吉爾伯特的猥褻。在叔叔的強烈要求下，她並沒有告訴任何人。

雖然她不知道這樣行為意味著什麼，但她對吉爾伯特產生了強烈的牴觸心理，不想與他多接觸。可悲的是，因為父母對吉爾伯特的信任，他們還是不得不在一起很多次，奧黛特也在吉爾伯特的強迫下玩“撓癢癢”的遊戲。

藉著奧黛特父母對他的信任，吉爾伯特也越來越肆無忌憚，在車上就對奧黛特實施猥褻。他無數次去往奧黛特的家裡在奧黛特父母的眼皮子底下實施性侵，甚至以帶她出去玩的名義，把她帶到深山，在自己的孩子就睡在旁邊的情況下對她進行性侵。

奧黛特的父母也一直都沒有發現這個現象。他們看到黏糊糊的浴巾只以為是奧黛特弄髒了它，看到奧黛特對吉爾伯特的反感也不以為意，把朋友認為吉爾伯特對奧黛特太過親近的言論當做無稽之談，看到帶血的內褲只以為是自己的女兒來了例假。

終於，奧黛特考進了藝術學院，前往巴黎學習。但噩夢還沒有停止，吉爾伯特仍舊去找她並實行性侵。直到奧黛特成年，她才擺脫了這個戀童癖變態的折磨。

性侵雖已結束，但痛苦並沒結束。這場性侵噩夢，直接摧毀了一株潛力無限的舞蹈苗子。成年後的她，看似熱情、奔放，甚至可以說是叛逆，但是午夜夢迴之時，這個噩夢仍舊攜帶著巨大的痛苦侵擾著她。

她結交了不良少年，染上了毒癮。她也沒有實現自己的舞蹈夢想。她的舞蹈裡飽含痛苦，甚至連戀愛都無法正常進行。幸而她的導師建議她進行心理治療，她從抗拒治療到積極治療，七年後最終勇敢面對，在法庭上指正作惡多端的吉爾伯特，將他繩之以法。

最終，她重獲了愛情，也走出了痛苦，與童年的自己達成和解，收穫自己的幸福。這場噩夢，也終將夢醒了。

“浸入式”表現手法

《不能說的遊戲》在戛納亮相後一鳴驚人，成績斐然，也是放映結束後觀眾鼓掌時間最久的、流淚的觀眾最多的參展電影。

在第七十一屆戛納電影節中，影片獲得了金攝影機獎，並獲得了一種關注大獎的提名。在第四十四屆法國凱撒電影節中，影片獲得了最佳男配角、最佳處女作、最佳剪輯的提名，並獲得最佳女配角和最佳改編劇本獎項。目前為止，豆瓣評分8.1分，可以說，《不能說的遊戲》在國內外收穫了良好的口碑。

這部影片是法國演員安德麗·貝斯孔的導演處女作，根據她本人的親身經歷改編而成。題材很沉重但影片利用四兩撥千斤的表現手法，沒有尋死覓活、苦大仇深，而是利用表面正常的生活深入表現內心的傷痛和掙扎，使影片更加深刻。

影片讚譽無數，得益於導演的獨特構思與演員們有張力的表演。安德麗·貝斯孔導演運用獨特的拍攝手法，採用跨時空功能的平行剪輯，採用定點的方式，將童年與成年結合。在當下和回憶、現實和幻想間流暢切換。

浸入式的回憶，讓影片在展現過往舊事的同時，結合當下與心理醫生的對話。通過場景再的方式現，使觀眾更能直接瞭解到主人公的遭遇，主人公的無奈與絕望，更加清晰地瞭解到主人公的轉變以及內心的渴望，把觀眾直接帶入情緒，激起共鳴。

比如上一秒在和父親進行交談，下一秒就轉入與心理醫生的對話。在展現了主人公的對舞蹈的熱愛以及即將逃離吉爾伯格的歡喜的同時，表現了吉爾伯格帶給主人公的痛苦以及持續不斷的困擾，反映了主人公幼年以及成年後的心理。

此外，安德麗·貝斯孔導演也利用大量的舞蹈片段來表達主人公的情緒。奧黛特緊閉的雙眼以及緊縮的肢體動作都表現出她在遭受性侵後封閉、憤怒與痛苦的心情。舞蹈在這部電影中，扮演了舉重若輕的敘事功能。

《不能說的遊戲》反映了兒童性侵這一沉重的社會話題，讓人更深刻的瞭解兒童遭受性侵後的無助以及遭受性侵後對餘生的影響，讓人同情的同時更發人深省。

悲劇的不偶然性

為什麼孩子會遭受性侵？

這部電影或許給出了一種答案。

奧黛特幼年時，她的母親對她要求嚴格，管教方面以責罵為主，小奧黛特幾乎無法與她進行屬於雙方的交流，只能一次又一次地接受媽媽的指責、管教。所以在受到吉爾伯特的猥褻以及性侵後，小奧黛特只是獨自承受，並無告訴父母的想法。

無法交流是一方面，父母的粗心以及對鄰居的無條件信任更是很重要的一個方面。

黏糊糊的浴巾他們沒有關心，帶血的內褲他們也沒有多想，在朋友提出吉爾伯特對奧黛特太過親近的言論時，他們只以為是吉爾伯特沒有女兒的緣故。在女兒拒絕與吉爾伯特一同外出時，母親也可以因為與奧黛特的父親發生爭執心情不好而強迫奧黛特與吉爾伯特一同遊玩。

父母一次又一次的忽視，成了吉爾伯特的“同謀”。奧黛特也只能發出：“我說了又有什麼用呢？”的言論。

在奧黛特走出心理陰影，勇敢說出時，她的母親卻還是對吉爾伯特深信不疑。

在去警局報案後，奧黛特告訴她的母親不只有她受到吉爾伯特的性侵時，與奧黛特關係接近冰點的母親仍沒有其他反應，反而責怪奧黛特會破壞吉爾伯特的家庭並且對奧黛特需要她的愛的話不屑一顧。

這部電影在有意無意之間透露出，家庭的不融洽以及父母的忽視是造成悲劇的根源。日本小說家伊阪幸太郎曾經說過：“一想到為人父母居然不用經過考試，就覺得真是太可怕了。”的確，如果奧黛特的父母能夠把更多的精力放在孩子的身上，這場悲劇是不是就能及時制止呢？

如何評價電影《不能說的遊戲》？

生活中總會有一些不能說的祕密，掩蓋著背後的事實和真相。如何揭開這神祕的面紗呢？或許你會發現讓人震驚又不可置信的真實。《不能說的遊戲》涉及到性侵這個沉重的社會話題，不僅引起大眾的關注，也值得反省和深思。這部影片的豆瓣得分8.0分，具有一定的觀看意義。

影片中的小主人公奧黛特，她有自己的愛好，就是舞蹈和美術。在她八歲那年，一件改變她人生的事情發生了。

奧黛特父母的朋友，一個叫基爾伯特的男人，突然闖進了奧黛特的房間。他向奧黛特提出邀約，想一起“玩洋娃娃”。

接下來的事，你們應該猜到了，基爾伯特對奧黛特實施了性侵。當她向最親的人訴說時，母親卻選擇了質疑，由於奧黛特的父母和基爾伯特是多年好友，他們並沒有察覺到絲毫異樣。

可以說，他們的失職，已經到了離譜的程度。幸好她有一個優秀的心理醫生，讓這部片子並不全部是悲傷和淚水。

執導此片的安德麗·貝斯孔，原本是法國的一名演員，這是她的導演處女作。而電影中的故事，也是根據安德麗本人的經歷改編而成，並由她親自出演。

生孩子要付出體力，養孩子要付出精力，教育孩子要付出智力。

最重要的是，這個職業還不能退休。希望每一個為人父母的人，都能在這些慘案面前更加警醒，承擔起應有的責任。不要等到悲劇發生的那一刻，才知道追悔莫及。

導演敢於大膽選擇性侵的題材，在如今眾多型別影片中顯得獨樹一幟更顯得勇氣可嘉。

個人比較喜歡安德麗，不論從卓越的演技到超凡的容貌，更值得稱讚的是她鮮明的個性完美的詮釋了她堅韌的一面，年幼時她選擇向媽媽傾訴，但沒有得到媽媽的理解與幫助，讓Odette一次又一次在性侵中沉溺，讓你覺得既忍無可忍又對媽媽的痛恨感到無能為力。

影片中塑造的媽媽角色也比較成功，因為能絕對的引起觀影者的憤怒情緒，堪稱演技派。影片讓人深思，也不覺的讓我們感覺到呵護孩子安全的責任重任在肩！