書法學習有祕笈！

祕笈就是：1選帖；2臨帖；3堅持。

1.選帖：第一本字帖選的好，會讓人終生受益。選的不好，可能會沾染一些習氣，不利於長期發展。

建議楷書選：唐鍾紹京的《靈飛經》、王羲之的《樂毅論》、《黃庭經》、《孝女曹娥》、鍾繇的《宣示表》；

行書選：《蘭亭序》、《聖教序》、《祭侄文稿》、《黃州寒食詩帖》、《蜀素帖》、《苕溪詩》、《松風閣》、《李思訓碑》、《滕王閣序》等。

2.臨帖：選帖以後即要臨帖，臨帖是為了練好寫字的基本功力，體會和掌握範本的百用筆、結體和姿勢、神韻。臨帖有摹和臨之分。摹是把紙覆蓋在字帖上進行鉤摹，然後影格，臨是對度帖臨字。字的結構是由點、橫、豎、撇、捺源、鉤等筆畫，加上戈、折組成的。點畫搭配成字稱間架、結體。點畫的長短，粗細和位置安排的疏密，是可以千變萬化的，但是這種變化又有它的規則和美學要求。

3.持之以恆：字無 百日功”，決非短時間就能掌握這門藝術的。所以要主動安排好時間， 持之以恆，天天練習，做到“曲不離口，拳不離手”。在漫長學習書法過程中，不可能不遇到各種困難，如時間安排太緊張，工作、學習環境變了，等等，特別是 學習中的困難，如進步不快就容易喪失信心，動搖學習的決心，中途輟學，功虧一簣，所以要有 毅力，善於克服困難是學好書法很重要的品格。

做任何事情都需要正確的方法，方法正確事半功倍，方法不對，可能很難入門，這也是為什麼那麼多書法愛好者，寫了一輩子最後淪為江湖體的原因。

1.學習書法首先要解決筆法問題，無論楷書，行書，草書，篆書，隸書。筆法分解為，起行收，提按，轉折。這些基本的筆法組合起來就構成了一個個基本筆畫如，橫畫，豎畫，撇畫，捺畫，心勾等等。起筆可以分為，順入，逆入，切入等；

收筆又可以分為，回鋒收筆，楷書用得比較多，而在行書中，一般出鋒收筆，或者稍頓收筆，收筆方式也有很多。毛筆執行過程中要保持中鋒用筆等。

2.解決筆法問題後，又需要進一步解決結構問題，結構分為上下結構，左右結構，包圍結構等等，需要分類總結結構特點，比如左右結構的開合，上下結構的錯位，疏密，收放等等，還要專門分類訓練，便於在創作的時候用上。

3.再進一步是去解決章法問題以及墨法問題。以上就是書法學習最基礎，而且需要重點解決的問題。逐步解決好這些問題，書法才走上了正確的學習道路。

1、方字不方正，左右都內行。（田白迴向）

陰筆劃細，右陽粗筆明

2、劃斜體不斜，整體要端正。（五古直質）

斜雖明顯，立穩是主功。

3、中劃長啟下，橫擔要分明。（喜吾婁安）

一筆攬腰過，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉處空中頂。（會合金命）

下部要對準，不要偏西東。

5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏東西，此字不成形。

6、本來字端正，橫筆斜上行。（主王生正）

倘要平或下，反倒減美容。

7、有字無正筆，劃撇偏斜行。 （易母力乃）

偏者要稍正，整體美容生。

8、上劃不要長，下劃是主功。（丕互立並）

整體兩劃間，排列宜適中。

9、左右有豎者，左短宜瘦形。（頁自因固）

右豎粗又壯，主筆渾圓成。

10、有橫又有豎，橫短要記清。（木米朱未）

豎長不得減，撇捺展長風。

11、有字筆劃多，橫長豎短行。（染粟架桑）

撇捺要收縮，以點補其空。

12、乙字本偏斜，彎度是硬功。（乙已包乞）

宜活不宜死，劃少亦生風。

13、劃少本單薄，粗壯不減容。（卜了月土）

該字不宜長，免去瘦弱病。

14、上下都有點，上點向內行。（兼煎興羔）

下點應向外，紮根各西東。

15、以點為字邊，上下要照應。（冷次洪海）

上點俯其下，下點望星空。

16、點多宜收偃，不要展外生。（亦赤然點）

方向宜相背，碎石鋪仙宮。

16、馬齒最難寫，斜中要有正。（馬鳥焉為）

上部為基點，下部對正中。

17、左直且要短，讓位於右方。（伊侈使便）

左右形相顧，右撇宜奔放。

18、左撇右直者，左縮右應展。（川升卯邦）

為使中不空，左右相顧盼。

19、天覆天要大，覆蓋宜於嚴。（審官富宮）

永珍包在內，不準露其邊。

20、地載地要廣，托住萬寶藏。（至皇孟蓋）

疏密要適宜，軸線在中央。

21、兩字並其一，左高右要低。（斯部紅即）

左部佔要位，右部讓分釐。

22、左右合一起，右部為主體。（讀蝶塘）

右部高左部，右佔廣天地。

23、豎多分長短，不是爭高低。（冊再用甫）

全為字形美，參差而不齊。

24、橫多宜勻布，長短有距離。（三羊量書）

重者不可多，字形美無比。

25、劃少形又小，筆粗壯其力。（口弓日夕）

雖小不見小，然稀不似稀。

26、劃多形又大，細筆排比例。（震囊鼻霸）

疏密要得當，雖多不見底。

27、疏者筆劃小，安排要得體。（小千山公）

筆劃佔其位，不見偏分釐。

28、密者筆劃多，下筆當仔細。（贏臃繼纏）

布白應均勻，粗細要適宜。

29、橫劃不似橫，斜上是規律。（毛七也戈）

斜中可見正，正中有斜筆。

30、雲去且旦字，稍斜也合適。（雲去且旦）

雖不比毛七，大體又類似。

31、同字上下排，上小下要大。（呂昌圭哥）

雖是父與子，父在子之下。

32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）

正因親兄弟，弟在兄腋下。

33、巨臣佳恆字，好像無特長。（巨臣佳恆）

形似單體字，一豎應當長。

34、左右都有豎，右豎實屬陽。（作行刑荊）

左豎當可短，應讓於右旁。

35、合二為一字，大小不一樣。（辭祥許偉）

左縮應緊密，右垂而可放。

36、兩字並一字，有弱又有強。（仁扛私牡）

左伸佔其位，右縮不得放。

37、有字似半身，頭在上邊伸。（丙而雨南）

兩肩應開放，下收如腰樑。

38、有字頭頂土，土下種谷糧。（者老考耆）

一豎正對中，破土見Sunny。

39、上正兩段字，平均論短長。（變斐需鑾）

共處互不犯，兩字皆字康。

40、三字合一字，佔位應相當。（謝桷銜御）

此處屬中豐，左右輔兩旁。

41、上下三字合，有弱又有強。（章意累素）

此字屬中弱，兩強隔相望。

42、有字左右分，兩處宜平均。（頗雕顧輔）

各佔一半地，互相為近鄰。

43、一字有兩撇，曲直不一樣。（友及反皮）

此地右應曲，彎向左撇旁。

44、有字連三撇，安排要得當。（參修珍形）

下對上中部，參差還端莊。

45、刀勾宜左斜，粗獷有力量。（刀勾勺）

倘若不如此，字便走了樣。

46、努勾不宜斜，直粗而且長。（葡萄蜀司）

留空添內容，得體又大方。

47、有字具挑勾，其鋒向右上。（民衣良辰）

上點相對應，織女盼牛郎。

48、豎彎勾向上，不可左右晃。（免光元先）

如若出差錯，彼此都無光。

49、橫勾必向心，不可向外分。（心必志思）

各部組一字，心心要相印。

50、曲勾在一邊，不可向右偏。（鳩輝頑頓）

留空他筆佔，勾上理當然。

51、彎勾宜於曲，勾鋒向右提。（子乎於承）

承前又啟後，兩部皆適宜。

52、曲勾上部曲，勾鋒向左偏。（家象狂貓）

如若擅自改，此字不順眼。

53、直捺終帶勾，宜向左上看。（永丁水芋）

回筆需掌握，猛力勾帶尖。

54、平劃終帶勾，鋒向左下邊。（空欠室虛）

似鳥頭與嘴，視胸梳羽玩。

55、兩字合一字，上平須當先。（明巧野碼）

左小右要大，右長左要短。

56、兩字合一字，下平記心間。（朝教取飯）

右小左要大，左長右要短。

57、有字齊其上，寫錯人有半。（呼吸峰峻）

如若知規律，不可擅自變。

58、有字齊其下，人多知其然。（私相知細）

類同字更多，須知一反三。

59、多字上要寬，如地上有天。（雷堂普昔）

地於天之下，不是沖霄漢。

60、此字下要大，托住上半邊。（星要寓豈）

如盤託仙果，盤大最保險。

61、有字敬獻斂，右縮左放寬 （敬獻斂刻）

左部大半倍，照辦不難看。

62、有字作字邊，主體右邊站。（施騰課靖）

字邊窄而小，主體大而寬。

63、有字屬三元，左右兩強佔。（弼辨衍仰）

中弱不可改，緊縮兩強間。

64、該字也三元，只是上下看。（鸞鶯冀鴦）

上下兩強比，上窄下要寬。

65、該字亦三元，弱者在旁邊。（蕃惹街擲）

中間展強盛，誰敢爭地盤

66、有字劃很長，短撇劃中央。（莫矣美）

終筆不是捺，用點更適當。

67、多字右有耳，耳大直又長。（郊那鄰邪）

左部配字邊，緊靠在耳旁。

68、左部有耳字，直豎不宜長。（陳院除阿）

主體在右部，右部寬又廣。

69、單耳作字邊，宜曲並內向。（昂卻卸印）

他部巧配合，不失本體狀。

71、一字只一捺，不可雙捺上。（食炎趁林）

主筆捺不減，次處拄換樑。

72、復字宜減勾，一勾最適當。（禁比懋）

餘勾都取消，規律不可忘。

73、有字似重圍，豎繁劃更紊。（爽齒器囂）

佈置宜均勻，不分主與賓。

74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒飭）

彼此不分離，相處到白頭。

75、離心力未酬，背對不見首。（乳北非）

彼此持間距，各又不遠走。

76、有字似城牆，高壘圍四方。（因囿園國）

牆壁分厚薄，主建在中央。

77、有字菱四圍，形體意中美。（奇餘卒辛）

若不知其然，實則不識規。

78、縱捺不得曲，直尖最適宜。（叉尺史又）

蠶頭來起筆，快行慢提起。

79、橫捺中部曲，承上又啟下。（道延建適）

距離不要遠，均勻要適宜。

80、橫豎勾字多，曲折尾也拖。（風飛氣吃）

展外要適當，左右要配合。

81、祭頭宜於闊，下部留空間。（祭蔡察瘵）

示字填其空，二小不等閒。

82、有心又有水，宜縮不宜展。（慕泰黎）

位於撇捺內，平生在人間。

83、左部有示衣，橫長勿要短。（神社初裕）

字邊內取直，左邊讓右邊。

84、同字三字合，兩個馱一個。（品磊森）

末後一個大，本是老大哥。

85、繁筆字不少，寫法要記牢。（露糜鬱鷹）

布白宜均勻，粗筆要減掉。

學習書法需要祕笈嗎？首先要理解祕笈的含義是什麼，顧名思義祕笈是一種相對祕密的籍刊，是相對保密的，對於書法實際上是不存在祕笈的，有的只是基本功。

雖然沒有所謂的“祕笈”，但也不是所有人都學得好的，跟踞每個人的喜好、審美、練習、理解不同，產生的形體都不一樣。其中又以審美最為重要，所謂“相由心生，書法出自心胸”，書寫方式可以在練習中獲得，但是審美觀每個人都獨具一格。

所以想要學好書法，不要追求什麼祕笈，真正的祕笈有每個人的心裡，且各不相同。除了平時的練習以外，更重要的就是提高自己的審美觀，只有心中有字才能書寫出好字。

書法學習需要祕笈嗎？當然需要。跳水運動員如果沒有教練會把人搞殘廢，如果沒有王牌教練教根本不會有成就。書法亦如此。沒有人教筆法，練習一生或許都寫不出一筆有質量的線條。大令幼時習字，漏寫一點，適逢右軍閒趣補上，其後獻之呈之其母賞閱，其母笑曰，唯有一點象羲之。王獻子天資聰穎又得書聖言傳身教尚難寫好一點，所謂無師自通欺罔世人也。一字一世界，一字一洞天，沒有人教結字，或許一輩子寫醜書，縱使伯英在世也難脫一個俗氣。章法更是玄妙莫測，不通音律，不知興發承轉，心無靈犀，即使王羲之當老師也難上路。當然，如只自娛自樂，或者如雜耍健身則另當別論。

如果書法有祕笈的話，我想一定是勤臨苦練。

勤臨，就是要不斷地臨摹歷代書法大師的字帖，真跡是不可能見到的，只能臨其字帖；苦練，就是要不斷地練習書寫，不要三天打魚兩天晒網，憑感覺和一時心血來潮來練習，書法學習不是即時性的，而是一項長久的工程。

首先告訴你學習任何事情都沒有什麼祕籍和捷徑。書法也一樣。想做好一件事情，靠的是認真、踏實、和堅持。只有特之以恆，一步一個腳印，力求每天進步一點點，才有成功的可能。三天打魚， 兩天晒網，是不可能做好一件事的。

當然，世上萬事萬物，都有其內在的規律。正所謂沒有規矩，不成方圓。

書法的學習，首先要找到自己喜歡的字帖，對著字帖練習，慢慢的臨慕，從基本筆畫點橫豎撇捺折提鉤入手，再練習部首、結構、章法。從楷書練起，再到行楷、到草書。由淺入深，一步步的來。這些就是你要知道的所謂祕籍。

相信，只要按照上述步驟來練習，堅持一年，成不了書法家，一定也可以寫出一手漂亮流利的好字。

祕笈肯定有，史上顏真卿就曾向草聖張旭請師筆法，張祕授之，顏公為此留下一書法祕笈留傳至今。對於書法高手來說，此祕笈你若讀懂，你的書法就可比肩古人！對於一般的書法愛好者來說，最好用的祕笈還是勤學苦練，所謂熟能生巧是也。

你好，現在學書法很方便書籍，視訊都很多，字怕習，馬怕騎，寫好毛筆字離開多寫多練是不行的，持之以恆，付出總會有收穫

書法學習無需什麼祕笈！但需弄懂什麼是書法。很多人學書時路子走不對，而徒費年月。拿顏真卿的字來說，他一生留下很多碑帖墨跡，那些最好，很多人看不懂。這些人學今人而不學古人，學寫字匠的字而不學書法大家的字，古帖不學，而學些江湖字，，，，這太悲哀了。一

“書法學習需要祕笈嗎？”我覺得書法學習是需要祕笈的，只不過學習書法的祕笈並不神祕，祕笈其實就是好的和有效的方法，書法同任何一門技藝一樣，都有祕笈，也就是都需要好方法。

書法學習固然是需要祕笈的，而且祕笈很多，在這裡我著重介紹三個祕笈：第一，精準臨帖；第二，持之以恆；第三，要在筆法結構章法方面深入學習。

其實學習書法只要掌握了以上三個祕笈就能夠學好，也是最為經濟的辦法，接下來我們一一進行分析。

第一個祕笈：精準臨帖

臨帖是學習書法的不二法門，臨帖就是要拋棄自己固有的壞習慣和自己的字型，亦步亦趨地學習你所選擇的字帖。

臨帖是如此重要，而更重要的是精準臨帖，這是學習書法的第一個祕笈所在。

因為不是說只要臨帖就能寫好字，如果泛泛地臨帖那將是毫無用處的，精準臨帖才能有所收穫。

元代大書法家趙孟頫曾說：

“昔人得古刻數行，專心臨之，便可名世。”

這說的就是精準臨帖的重要性，精準臨帖，即使是幾行字也可以為自己所用，但如果是粗枝大葉地臨寫，那麼臨上很多本字帖也是浪費時間毫無用處的。

我認為精準臨帖一二本字帖足矣，如果不能做到精準臨帖的話，雖百本也無益。

當代著名書法家田蘊章先生在他的書法節目《每日一題字》中精講了一百個字，目的就是為了傳達精準臨帖的學習意識，田蘊章教授也一再強調臨帖的辦法就是要精準，如果能夠精準臨習幾十個字，完全掌握了這些字的寫法，那麼書法的問題其實就已經解決了。

著名書法家荊霄鵬老師有一句話也是值得深思的，他說學習書法的方法就是臨帖，而方法就是斤斤計較，這也是在強調精準臨帖的重要性。

所以，從這些書法家的言行和實踐中都能證明：書法學習是需要祕笈的，而其中第一個祕笈就是要精準臨帖。

第二個祕笈：持之以恆

如果說精準臨帖是找對了學習的方法，那麼持之以恆就是第二個重要的祕笈，學習書法貴在堅持是一個公論，試想，兩天打魚三天晒網怎麼能取得成就呢？歷史上哪一個書法家不是夏練三伏，冬練三九的呢？

書聖王羲之之所以能成為中國書法的最高峰，成為歷代效法的物件，就是因為他持之以恆地學習書法而獲得的巨大成就。

王羲之從小酷愛書法，臨池不輟，經常用手指在衣服上划來練習書法，以至於把衣服都劃破了。

著名的“墨池”就是因為王羲之持之以恆地練習書法，導致一池子水都變黑的事蹟。

著名的“十八缸水”的故事則是說的王獻之勤學苦練，持之以恆的故事。

當代著名書法家啟功先生在生病住院其間還在堅持讀趙孟頫的書法字帖，可謂是持之以恆，活到老學到老的典範。

南宋著名詩人陸游不僅是一位出色的文學家和軍事家還是一位在書法方面頗有造詣的書法家。

他在《讀書·歸老寧無五畝圓》中寫到：

歸老寧無五畝園，讀書本意在元元。 燈前目力雖非昔，猶課蠅頭二萬言。

從詩中不難看出，陸游雖然眼力不及從前，但是依然堅持在燈下書寫完兩萬字的蠅頭小楷。其持之以恆的意志力可見一斑！

其實對於書法學習而言，每個人的天賦都是差不多的，那為什麼後來又會產生差距呢？其原因就是是否做到了持之以恆，半途而廢固然很輕鬆，但是卻永遠領略不到持之以恆以後帶來的學習成就，領略不到高度的風光。

所以，由此看來學習書法是需要祕笈的，學習書法就是看能否堅持走下去，持之以恆地學習必然取得滿意的效果，持之以恆也理所當然的是學習書法的第二個祕笈所在。

第三個祕笈：要在筆法結構章法三個方面深入學習

以上所說的兩個學書祕笈是書法學習的方法論，我所說的第三個祕笈是要在筆法結構章法三個方面深入學習，這就屬於技法層面的祕笈了。

可以說，書法最重要的祕笈全都在筆法結構和章法之中。

對於筆法的學習，祕笈在於對筆法細緻入微地觀察以後再下筆書寫，而不是盲目地書寫。

在學習筆法的時候，首先要根據不同的書體判斷不同的筆法風格，然後從筆畫的長短粗細對比虛實變化入手去銘記於心，然後進行實際書寫。

在學習筆法的時候，還有一個鮮為人知的祕笈是要把筆畫和例字結合起來練習，很多人有這種感受，單個筆畫寫得很不錯，但是寫一個字筆畫就不行了，這就是沒有把筆畫放在具體例字中去練習的原因，現在的字帖一個筆畫搭配幾個例字就是為了起到筆畫例字結合練習的作用。

對於結構的學習，祕笈在於對於結構法則的把握，應該說結構的法則遠比筆法規則要多得多，這些結構法則都是需要我們一一掌握的，例如橫筆等距、豎筆等距、左收右放、大字勿小、小字勿大的結構原則等等，都是需要我們掌握了才能自如地書寫。

我們常常一個人字寫得不好看，其實很大一部分原因就是結構寫得不好，而對於結構而言，很大程度上是需要祕笈的，也就是結構法則，只有掌握了結構法則，字才能安排得合理好看。

對於章法而言，祕笈有兩個，一個是需要進行章法實踐，另外一個是需要字外功的積累，對章法起到促進作用。

章法可以集中反映出一個人的書法水平和學識修養，書法水平是通過練習得來的，學識修養很大部分則是通過書卷氣體現出來的，這就需要進行廣泛地學習。

例如楷書要呈現出端正規範，嚴謹平和的氣韻，同時也要體現出凜然正氣的感覺。

行書則要行雲流水，又要不逾規矩，這都是需要實際的練習和廣泛涉獵學習才能達到的。

所以，書法的章法祕笈一是需要不斷練習而獲得進步，另外一個就是需要開闊視野，不斷學習優秀文化來豐富章法的表現力。

綜上所述，學習書法毋庸置疑是需要祕笈的，而祕笈指的就是學習書法的方法，上文中，我著重列舉了三個重要的祕笈，一是精準臨帖，二是持之以恆，三是對筆法結構章法進行深入學習。相信只要掌握了這三個祕笈，書法學習定會一方風順，學有所成的！

書法學習的祕籍告訴你

首先

堅持，堅持，再堅持。

雖然很枯燥，很無聊，但一定要堅持。

堅持三個月，養成習慣就好了。

開始可以每天晚上寫10個字，以周為單位，每一週多加2個字，直到，每天小字可以寫500字，大字可以寫200字，大字不是榜書大字，指的是6-10cm的大字。

其次

在老師的指導下嚴格按照碑帖臨帖，甭想著創作之類的，打好基礎，最少得2年的時間。

最後

你就會有所建樹，這就是祕笈。

書法學習需要祕籍嗎？這個問題我認為學習書法是有祕籍的，書法作為一門藝術，是中華民族傳統文化的發展，博大精深，想把書法學的好，學的精，學的透，不下苦功是絕對不行的，學習書法的祕籍就是肯下苦功，掌握基本筆劃的基礎上，臨帖，臨帖，再臨帖，反覆學習古人的用筆之道，字型結構，筆墨濃希，一點一筆之動作，常言說的好，一份耕耘一份收穫，點點滴滴積累，書法不能急於求成，板凳要做十年冷，說的就是功到自然成，書法的意義深遠，不單單寫幾個字就稱為書法，研究書法的歷史，博古系今，在書法作品上有所突破才是當今書法人該做的，書之法道，有道可循，歷古以來無論是王羲之的蘭亭序，還是趙孟頫的千字文，孫過庭的書譜，各俱特色，淵源流長，書法學習的內容很多，祕籍掌握，才能把書法這門藝術發揚光大傳承子孫後代，造福人類。

學習書法沒有祕笈，只有努力堅持練習日積月累經驗，會因人而異，總結不同的學習方法去提高技能。有專業老師指導固然是好，一般人如果沒有那就找最古代碑帖是最好的老師，買本好字貼，最好不是現代仿寫的，而是碑帖拓本的影印本，而且拓的越早越好。

學習書法需要祕笈，學習書法也是有祕笈的。

系統高效且循序漸進的學習就是祕笈，讓你的書法之路既快又穩。

不過還要加上一個勤勉，畢竟再好的祕笈也是需要你去練習的。如果看完此帖，再練習一段時間，你沒有收穫，歡迎關注我來開罵。

行書是大家最關注的書體，日常運用及創作使用最多，今天我就以行書為例，來開撥一下速成祕笈。

一，入門要得法，不入江湖窠臼。

行書入門個人強烈推薦王羲之的《聖教序》。很多大書法家都是得益於此帖。

三，練習一個階段後，集字創作，増加興趣，増強信心。

我們臨習一個字帖一段時間後會覺得好像有了進步，但又覺得枯燥無味，這時就要結合創作進行，一開始用集字創作法，可以是原碑集字，也可以是臨帖版本的集字。

集字分為兩個階段，第一階段是原版集字，第二階段是加入章法集字，即有大小、輕重、濃淡、疏密等關係，這已經等於是發揮性創作了。

書法學習沒有什麼祕芨可言，只要個人努力，認真的去學習古代名人，所遺留的書法傳統藝術。

掌握書法技能與技巧，熟讀書法理論知識，認識書法名人各門各派的人文歷史，結合個人的文化素養，成為民間的書法藝術高手，還是可以勝任的。

學習書法當然需要祕笈，我理解的祕笈就是找到正確的方法，勤學苦練，少走彎路，同時，如果能得到行業里名家的指點，那是最理想的。

祕籍沒有，方法是有的！要選擇你喜歡的字型和字貼勤奮苦練！才有方向、目標！一、要喜歡，喜歡才能多想多練，是你的先決條件！二、要努力，有時間就臨貼，沒有時間創造時間也要練！三、要有悟性，多看多臨各貼，從中發現各種關聯和特點！具備以上條件，則你一定能寫出一手好的書法字！

書法學習應該是有祕籍的這種祕籍也許只有具先天智慧的人才能夠解析！否則在書法史上也不會僅僅有屈指可數的書法大師！