《富貴》，改編自餘華小說《活著》，說著地主少爺福貴一生的經歷，從解放前的1946年到三中全會。

家有200多畝供田的地主少爺富貴，因獨生子頑劣成性，不肯讀書。因大饑荒家中的多數佃農家裡已經斷糧，準備去城裡掏糧渡荒，原本跳“大蘭花”的病倒，讓富貴很興奮，頂替“大蘭花”。去城裡的陳記米行門口跳起花鼓燈借糧時，陳掌櫃不肯借糧。圍觀中一個“龍二”的人，十分捧場，交上朋友。正在這個時候，陳記米行的小姐，陳家珍放學回來，家珍對富貴跳的花舞戲很感興趣，富貴也被家珍的美貌，深深吸引。回到家的富貴讓母親去向陳家說親，對方嫌富貴不學無束，不願意把女兒嫁給他。

陳掌櫃一時氣憤決定把家珍嫁給潘家米行的潘少爺，富貴一時沒辦法，找到了龍二，龍二看上富貴的家產，就給富貴出了個主意。龍二找潘少爺挑撥，說徐少爺和家珍早就發生關係。潘少爺一聽火冒三丈。去陳家找陳掌櫃討要說發。被富貴和家中佃戶搶了坐在潘家橋子裡的的家珍。

婚後兩人幸福了幾年，生下一個漂亮的女孩。在家珍又懷孕的時候，富貴被龍二挑撥，開始迷戀上賭博。開始贏，最後被龍二用計輸光了家產。老徐老爺變賣房產後，被氣死在徐家老宅。

沒了家產的富貴不在是徐少爺，好在是少爺時對家中佃戶好，富貴失利後，鄉親們幫忙造了兩件茅草屋，開始自己耕種田地。養活孩子。

老徐太太病重，富貴上街請郎中，因看不慣潘少爺找麻煩欺負陳家米行，富貴動手了，正巧被前來抓壯丁的國民黨抓到，強行上了戰場。部隊斷糧斷炊，許多老兵搶食物時被槍打死。解放軍打來，一批國民黨士兵投降，原本可以繼續當兵的富貴，思念家中病重母親、家珍和一雙兒女。領著盤纏選擇回家。

徐家川解放了，滿倉當了村長，因福貴在1946年之前把家業敗個精光，根據黨的土改政策，他被劃為貧農。福貴分到了五畝土地。有了自己的土地，富貴和家珍高興壞了。龍二因為是地主被槍斃。

幾年以後，家珍操勞病了，原本不富裕的家雪上加霜。為了孩子能夠上學，家珍選擇不治了，有慶因為跑步跑的快，被胡老師重點培養。鳳霞因為小時候被胡老師救過，深深的喜歡上了胡老師，原本一雙兒女，幸福的日子，卻因搶救人，醫院抽血，把有慶血抽乾了，讓富貴一下老了好幾歲，失去有慶後，胡老師因為愧疚離開了徐家川。

鳳霞大了，前來提親的不少，最後看上二喜準備接受二喜時，徐老師回來了，二喜為了鳳霞能幸福甘願退出，祝福他們。可最後胡老師被打使造反派，胡老師逃走了。鳳霞也徹底跟胡老師無緣了，一天二喜來迎親，娶走了鳳霞。

嫁給二喜得鳳霞和富貴一家，過了一段幸福快樂日子。鳳霞懷孕了，讓二喜和老兩口特別開心，有天胡老師被五花大綁路過鳳霞門前，鳳霞衝向人群，被對方一陣打，晚上肚子疼，由於兩派打的凶，醫院連燈都沒有。好不容易把鳳霞安頓好，生了個白胖兒子，因為去報喜，本身腿腳不好的二喜掉入河裡，活活淹死。連一面孩子都沒有見到。

原本有了二喜，這個家就有了希望。二喜死了讓這個家希望也破滅。二喜得單位讓鳳霞頂替二喜做雜工，可憐小苦根剛剛出生沒了父親，鳳霞因為傷心沒有奶水，可憐的苦根是福貴抱著吃百家奶長大的。

“四人幫”粉碎了,滿倉帶著村人跳起了花鼓燈，眼看著幸福日子就要來了。有天一輛吉普車，胡老師回來了，當上了副縣長。苦根想見媽媽，胡老師帶著苦根進城找鳳霞，工地上的工人們在抬水泥板，鳳霞遠遠看著來的苦根和胡老師，突然工地上的水泥板轟地一聲，正朝著鳳霞的頭上砸下來。鳳霞死了。讓富貴和家珍又失去希望。

家珍身體也不行了，死前對富貴說“孩子都走了，總算沒有什麼牽掛了。這一輩子嫁給你，為你生了兩個好孩子也算是對得起你了，下輩子還要嫁給你”好好照顧苦根，說完家珍也走了，只留下苦根和富貴相依為命了。

富貴用自己多年的積蓄買了一頭老黃牛，和苦根兩人朝著晚霞走去。

電視劇改過結局，結局算好的，原著苦根被豆子噎死。只剩下富貴。富貴上半輩子把家人的福氣都用完了。

從人物的命運變化中感覺到上世紀40年代發生的一切。那個年代是多麼苦。看出那個年代的黑暗。社會雖然險惡，人心還是善良的。

一段真實、艱辛的歷史為背景，以平凡的人的經歷體現出了不平凡的歷史真實，表現出了中國農民真實的生活狀態、頑強的生存意志。也很慶幸，我們現在生活的年代有多麼平和！

《當幸福來敲門》是由加布里爾·穆奇諾執導，威爾·史密斯、賈登·史密斯、桑迪·牛頓等主演的美國電影。影片取材真實故事，主角是美國黑人投資專家克里斯·加德納。影片講述了一位瀕臨破產、老婆離家的落魄業務員，如何刻苦耐勞的善盡單親責任，奮發向上成為股市交易員，最後成為知名的金融投資家的勵志故事。影片獲得2007年奧斯卡金像獎最佳男主角的提名。1981年的舊金山，克里斯·加德納（威爾·史密斯飾）是個聰明的醫療器械推銷員，但在次經濟蕭條時期，他的日子很不好過。每天奔波於各家醫院和診所，但醫生們對他的骨密度掃描器根本不感興趣，因為這臺儀器要比X光掃描器貴出兩倍。他的妻子琳達(桑迪·牛頓飾)無法繼續忍受這樣艱難的生活，撇下他和5歲的兒子克里斯托弗(賈登·史密斯飾)出走。而加德納父子二人的背運還沒有結束，他們因為繳不起房租而被房東掃地出門，有時甚至要在地鐵的衛生間裡過夜。克里斯決心轉行為有機會獲得高收入的證券經紀人，他的努力和智慧打動了證券公司的經理傑·特維斯圖(布萊恩·霍維飾)，他通過了初試。而在複試中，儘管出師不利，克里斯不得不穿著粉刷工的衣服來到面試現場，但只讀過高中的他決心極大，最終，公司的幾位合夥人還是覺得給他一個機會為好，於是，他成為20個實習生之一。此後的半年實習期加德納父子的生活將更加艱難，因為實習期沒有工資，而20個實習生中只有一個能留下來。他們暫時還得依靠那幾臺骨密度掃描器過活。

幸福的概念到底是什麼？我們應該用什麼樣的語言去定義幸福，我想大概沒有人能夠準確的表達出幸福具體的含義，如果你問我幸福是什麼，我想幸福應該就是做自己喜歡的事並且成功，和喜歡的人在一起而且兩個人攜手走到生命的盡頭，也許就是一餐飯或一句暖到心裡的話。很簡單的故事，卻是部影迷必看之作，教你奮鬥二字怎麼寫。威爾·史密斯的著名演繹，把一個困苦、委屈、絕望中求生存的小人物刻畫得入木三分，而貫穿全劇的感人父子情則是線索。片中的威爾常常是在奔跑著，像是在表達他追求幸福的腳步。最後，經歷苦難後的成功才是幸福，用雙手一點一滴拼搏來的才是幸福，看完影片得到的，會是勇氣。在人生面對不同境遇的時候，你難免挫敗，難免獨自彷徨！況且你還有個讓你無法割捨的情懷！感謝上帝，在最後時刻一直支撐你們父子倆！因為愛，因為努力，因為付出！我們見過許多不堪一擊的放棄，但卻很難見到勇往直前的堅持！我為你驕傲！也為自己打氣！人之初性本善，要做事先做人。一個人可以沒有多大成就，但是一定要感恩、善良、有責任感。懂得感恩、善良、有責任感的人不一定有多成功，但是成功的人一定是懂得感恩、善良而且有責任感的人。

夢想這是一個很奇妙的字眼，每個人都有自己的夢想，這個無關乎年齡，只要你想去做，只要你敢去努力，就一定會收穫到不一定的果實。小的時候我們的夢想可能很簡單，可是我們會為了他努力，我們的夢想可能會改變，但是很少會有人有著小時候的那種專注與執著，成功是不容易的，每件事都有一個過程，也許我們只看到成功者的成功，我們卻沒看到他們背後的努力，他們做的也許比我們看到的更多。幸福到底是什麼呢？這個問題值得我們每個人去思索。在影片中父親的幸福也許就是開著車去送兒子上學，然後自己去上班，下班後去接兒子回家，回家後有妻子做的熱飯熱菜。在別人的眼裡，這就是幸福。所以，生活在不為衣食住行發愁的我們更應該滿意現在的生活，這也並不意味著我們要自我滿足，因為，幸福生活是由我們去創造的，要拼盡全力去爭取幸福。有時我們會感到生活的不公，但是，我們是不是忽略了什麼呢？就像那個落水的傻瓜，幸福不會送上門來，所以想守株待兔那樣等著幸福來敲門的人最終只會是與幸福無緣。同時，光抱有希望也僅僅是換來等待的耐心，總得有雙手肯去敲開屬於你幸福的那扇門…

如果說《都挺好》對映的社會現實現象比較重的話，那我們來看看這部劇那簡直就是社會的縮影了，劇中的幾種典型的“生活者”，以及他們所構成的的社會縮影，賦予了這部懸疑神劇怎樣的現實主義諷刺意味？

在我看第一遍電影的時候，我一度認為，在男主和寡婦西米被關在倉庫裡，兩人相互幫助找到了出口，他回頭說“桑哈太太，你願不願意跟我一起去警局”的時候，那是他人性的弧光時刻。在此之後他放棄了報復，甚至善良地替惡女人向醫生求情，最終也得到了上帝的眷顧，奇蹟般的被一隻兔子救活了下來。這是我們一般電影通常有的結局，但在這部影片中，我們的導演對於人性並沒有這麼的浪漫主義。

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第一：導演在處理結尾處，第一次醫生的小車開過一棵形狀酷似肝臟的大樹的那個畫面的時候，仔細觀察可以發現，在醫生說完“生命是什麼？這取決於肝臟。”這句至關重要的臺詞之後，男主角陷入了很長一段時間的沉默。為了突出此刻的寂靜，導演特地安排了一車類似勞役的人從右邊車窗經過，窗外傳來熙熙攘攘人聲，似乎在標記著這一個沉默的關鍵時刻。

隨後，小車開過了大樹，向遠方直徑駛去。細想回放，這一刻的沉默，已經不陌生了。在阿卡什面對警局偽造的證人宣告時，他掙扎過，卻沉默了；當他目睹西米殺死校長老太太的時候，面對眾人，他獨自站在一角，沉默著；這一刻，在金錢與復明的誘惑下，同樣，他選擇了沉默。他的一生將永遠掩埋真相，假裝視而不見，像個盲人一樣繼續生活。他靜靜的聽虛構的宣告，即便內心有掙扎。

第二：影片的整體結構非常的清晰，在開篇導演特地加上了男主角對蘇菲回憶時說的“說來話長，咖啡？”這樣一個背景音，再帶出一個超現實的農夫打兔子的場景，作為開頭。

給大家介紹一部《深海長眠》 描述的是關於自殺、安樂死非常實際的社會話題。

“死亡是一件很私人的事情，輕輕的我走了，正如我輕輕的來。”

導演：亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾 豆瓣評分：8.3

雷蒙在一次跳海運動中出了意外，全身癱瘓，原本英俊壯健的他要在煎熬中度過餘生。

然而，這一切都無法把雷蒙從癱瘓的煎熬中重生過來，然而他還等著朱莉婭一起告別這個世界。

生命對他而言不再是一種享受而變成了一種煎熬，一種毫無尊嚴的生活倒不如一種有尊嚴的死去。

影片中唯美基調的背後掩藏的是一種對於生命的掙扎與痛苦。

風那樣溫柔，海那樣清澈，當生存沒有了尊嚴，活著還有什麼意義。

最後總結：死亡是一件很私人的事情，輕輕的我走了，正如我輕輕的來。

《烈火英雄》主要是以大連“7·16”真實重大事故為題材拍攝的一部電影，將當時的驚險畫面90%的還原，刻畫出和平年代裡消防隊伍彰顯大局意識。在我們和平年代，最危險的職業應該屬於消防員了，無論是發生火災還是水災，哪裡發生了災難哪裡就有他們的足跡，每發生一場大大小小的災難，都會有消防員犧牲，他們除了消防員這一個身份，也是一個肉身打造的普通人。他們也知道每一次出警都不一定全隊而歸，以犧牲自己的生命為代價去維護國家及人民的財產安全，他們帶給我們的感動太多太多了。

看完這部電影我的腦海裡一直環繞著八個字“烈火無情，人間有情”，我覺得這就是這部作品最想要傳達的一種精神，致敬我們偉大的消防員。讓我印象最深刻的就是需要動手去關閉閥門的那一段，中隊長在客服隊友因火犧牲的恐懼下，主動要求進入持續兩嚷火的油罐區，手動關閉閥門80圈為一輪，一共10輪，8000圈，（其實這是情況比這還多）一個令人難以置信的數字在烈火籠罩，他們手腳臉被烈火瘋狂灼燒。

當他們都無處可逃的時候，鄭志來了，“快去叫人......！”對長喊著。鄭志看著自己的兄弟，往指揮部的反方向跑了過去，都以為他要逃跑。大約三四分鐘，鄭志拿著水槍往火射去，因為水槍衝擊力太大，水槍直接往鄭志臉上砸去。鄭志一下子倒在了地上，“鄭志……”隊長喊著，“起來，鄭志！”，鄭志緩慢的地爬了起來，拿著水槍就往裡瘋狂噴射，“大聲的喊“快點走”。兄弟們都跑了出來。

我們都以為好了，可往上一看，上面的建築物，“卟”的一聲砸了下來，鄭志為了保護隊長自己，被上面的東西砸住了腳。火慢慢地往上延伸，一直到了胸前。隊長想衝上去救他，可被攔住了“不要管我，快走！”鄭志喊著。說完，鄭志就把帽子摘下來，往隊長扔去，說了一句，“給我媽！”就犧牲了。

無情的大火吞噬了他，在一刻還在想家人相聚的情景。他們用生命維護人民的生命和財產安全，他們都是我們人民英雄！

《平凡的世界》。作者全景式地描描了中國社會的變革，表現了中國當代城鄉社會生活。文章從1975寫起，一直寫到九十年代。農村從

人民公社集體化到包產到戶，實行聯產承包責任制，城市從集體吃大鍋飯到股份、個體化經營。是中國社會的縮影。

塑造的人物形象鮮明，如同我們白身，街坊鄰居，親朋好友，如那個田福堂，就是當時大隊支書的影子。孫玉亭，鄰村的一對革命派，每次運動都很緊張，還有孫少安孫少平，出身農家卻上進的難道我們身上沒他們的影子嗎？

真實的描寫讓人產生共鳴。這樣的小說對底層奮鬥者而言，無疑具有“燈塔效應”。這樣，我們就不難理解路遙的《平凡的世界》能產生如此廣泛而深刻的社會影響的原因。

而對於那些自詡技巧多高的崇洋派作品，又有多少人看。只能是小眾，在文學圈孤芳賞賞。！

《平凡世界》堅持走現實主義創作路子，讀者廣泛。當年讀大學買一本新的，結果被全班五十多個同學借了看了個遍，新書變爛書了。感謝路遙先生，讓我們的真實的現實生活呈現在文字中。

《我不是藥神》讓人看到了中國產電影難得的不可思議，它也告訴我們：人生實苦，但請一定相信，相信生命會有裂痕，因為那是光照進來的地方。

“我賣藥這麼多年

發現這世上只有一種病

窮病

這種病你沒法治啊

你也治不過來”

——《我不是藥神》

我感覺這是最能反映現實的一部電影，看病難，藥價貴這是很現實的社會問題。“錢就是命”說的也是很直接。

【Hello樹先生】

影片的前半程，我陪著你一起卑微，一起無奈，一起憋屈，到了後面，我沒法陪你一起瘋癲了

電影可以理解為社會的映像，很多電影也能反映出特定時代的真實面貌，這種“真實”當然是修飾過的。

近些年比較能夠反映社會真實現象的，我認為是郭敬明的《小時代》。

郭敬明的“小時代”系列，是對以往中國電影中巨集大的時代意象的消解，是對當下這個更多人專注於個體/私人的摹寫。它的自戀、浮華、誇張、奢侈，某種程度上真正當下時代的真實狀態，是對這個時代個體陷落至偏狹的狂歡。

“小時代”一方面是值得警惕甚至批判的，但另一方面它也真正這個時代本身。